?6.5億成本，片方分賬14.2億，純賺8億，2026最賺錢國產片誕生了

2026年春節檔剛結束，內地影市就提前交出了“年度最賺錢國產片”的答卷。

一部成本約6.5億、片方分賬預計超過15億的喜劇續集，票房已經越過40億大關，還在繼續往上沖。

3月7日這天，全國單日票房報出1.75億，比前一日放大了92%，是正月十五之后第一個真正“像樣”的周末。

排行榜前三名仍被《飛馳人生3》《鏢人》和《驚蟄無聲》牢牢占據，新片的沖擊力幾乎可以忽略。

在這波票房回暖里，好萊塢的存在感卻異常微弱。

女導演瑪吉·吉倫哈爾執導的驚悚片《黑暗新娘》周六拿下157萬，上映兩天累計295萬，排在單日榜第八，排片量約2.3萬場，對應排片占比5.1%。

這部片子本身的明星配置并不差。

男主是憑《機械師》《美國騙局》拿下奧斯卡的克里斯蒂安·貝爾，中國觀眾熟悉他更多是因《金陵十三釵》，女主杰西·巴克利則在2025年被視作奧斯卡影后熱門。

但在很多三線及以下城市，這部片幾乎看不到影子。

同一天首映的《洛杉磯劫案》情況也類似。

它在內地首日拿到3.1萬場排片，排片占比6.9%，上座率只有5.7%，首映票房為768萬，業內給出的內地最終預測約2800萬。

這個數字和其9000萬美元的制作成本完全不在一個量級。

片方對這部集合了“雷神”“綠巨人”以及哈莉·貝瑞的商業動作片，本來寄望很高。

影片在北美已于2月13日上映，由于撞上中國春節檔，只能推遲到3月7日登陸內地，結果海外成績不佳、內地又沒打出聲量，全球票房大概率難以回本。

與兩部好萊塢新片形成鮮明對比的，是春節檔老片的長線表現。

動畫片《熊出沒年年有熊》上映19天，累計已突破10億，平臺給出的落點約11億，比2025年、2022年的同系列略高，但與該系列最好成績19.84億相比，少了近8億。

這意味著，一個年年穩定爆款的合家歡IP，可能已經撞上天花板。

從去年到今年，這個系列的單片成績都在10億左右徘徊，11億的預測成績依舊是賺錢的生意，但“躺著漲”的階段正在退潮。

若想再回到接近20億的高度，創作方式恐怕得有一次真正的脫軌重啟。

另一部春節后仍保持韌性的，是張藝謀的《驚蟄無聲》。

3月7日當天，這部片的排片跌至14.4%，票房占比同樣是14.4%，上座率卻能拉到8.6%，周六單日收獲2535萬，上映19天累計12.15億。

在“節后走冷”的經驗規律里，這是一次標準的“逆跌”。

這部聚焦隱蔽戰線的作品，被不少單位選作包場影片，有觀眾統計過，工作日部分場次的團體票占比超過三成。

國際局勢與現實安全議題的緊繃，也給影片提供了額外的情緒入口，讓觀眾更愿意為這種類型買單。

片方成本被坊間傳成5億以上，但從演員陣容和制作規模推算，不少業內人士更傾向于成本在3億左右。

張藝謀作品的最大成本，往往在于演員片酬，而非場景搭建。

朱一龍、易烊千璽、劉詩詩等演員的市場報價不低，但主創本身也會為“謀導作品”適當壓價，這在過往訪談中多次被提及。

如果成本控制在3億以內，那么在12億以上票房、39%左右分賬比例的情況下，片方已經實現穩定盈利。

同樣在春節檔頑強續航的，還有武俠片《鏢人》。

3月7日這天，影片排片占比為16.9%，略低于前一日的20%，單日票房把《驚蟄無聲》稍稍壓了一頭，上映19天累計來到12.52億，重新回到單日亞軍的位置。

這部電影的口碑穩定在豆瓣7.5分上下，打動觀眾的并不是高概念設定，而是久違的“真打真摔”。

袁和平調度的動作班底，從早年的《黃飛鴻》延續到這部新作，依然堅持真騎真打的路線，盡量減少純CG對打的段落。

片中既有李連杰、吳京、謝霆鋒等熟悉面孔，也有此沙、于適、劉耀文等年輕演員接力。

電影里講的是一趟送鏢路。

電影外，許多主創把它當成一次“護鏢之旅”——在超級英雄和流媒體劇集擠壓之下，為傳統武俠在大銀幕上再搶一塊位置。

如果按12億級別票房、成本控制在中等水平估計，這個項目哪怕不大賺，至少在財務上可以支撐拍續集的決心。

圍繞《鏢人》的后續動作已經啟動。

編劇俞白眉在采訪中提到，《鏢人》原著漫畫作者許先哲正在著手創作“長安篇”，思路有點類似《流浪地球》系列：

第一部基于已有短篇，第二、三部則在原作者參與下繼續擴展世界觀。

但漫畫連載的節奏難以完全對齊電影開發。

如果要等“長安篇”全部畫完再開機，至少需要五到十年，到那時，部分動作演員的身體狀態都已不同。

因此，從已立項的《鏢人：戰起江都》來看，團隊更現實的做法，是在原世界觀基礎上先行搭建電影宇宙，再與之后的漫畫互相補充。

錯過這趟“鏢局車”的，還有甄子丹。

他在某次會議間隙被問到此事時回應，曾收過邀請，但因檔期已被其他項目占滿，只能婉拒。

有趣的是，前不久謝苗也透露，當時在海南拍《東北警察故事3》，同樣因為時間沖突無緣加盟。

如果想象一下，把甄子丹硬塞進《鏢人》現有角色中，確實很難。

他在觀眾心中的定位是絕對動作主角，而不是大 ensemble 里的一塊配角拼圖，這種認知會反噬角色平衡。

也許，真要等到《鏢人2》或衍生篇，專門為他量身設計一個人物，才是更合理的打開方式。

港片在這輪檔期中的存在感則小得多。

黃子華、鄭秀文主演的《夜王》上映16天，累計1.76億。

成龍和馬麗主演的《熊貓計劃之部落奇遇記》上映19天，累計2.64億。

過去兩年，能輕松過億的港片，只有《尋秦記》和《夜王》兩部。

這個數字放在上世紀九十年代，是難以想象的。

香港電影年產量從高峰期的200部，跌到如今的不足40部，有的年份真正走進內地主流院線的不過十幾部。

如果這種量級持續，連香港金像獎的候選池都會逐年縮水，這已在業內多個論壇被反復提及。

一部耗資巨大的《星河入夢》，在這輪檔期的表現則更顯尷尬。

3月7日當天，這部片的排片占比只剩1.6%，總票房停在9991萬門檻前徘徊，距離1億只差一小步，但這一步并不能改變虧損已成定局的現實。

對比動輒十幾億、幾十億的國產頭部項目，這種“高成本+勉強破億”的模式最讓投資方為難。

真正的票房收割機，還是韓寒與沈騰的組合。

《飛馳人生3》在3月7日單日再收7254萬，票房占比高達41.6%，雖然排片、上座率較高峰期略有下降，但仍蟬聯第19個日冠，上映至今累計票房突破40億。

40億意味著什么？

它已經超越了郭帆執導的《流浪地球2》，距離徐克的《長津湖之水門橋》只差大約900萬。

如果按照目前走勢，追上內地影史第11位只是時間問題，再進一步挑戰《復仇者聯盟4》的42.5億左右內地成績、擠進影史前十，也并非遙不可及。

從IP價值來看，“飛馳人生”已經成為國產第五大原創品牌。

排在它前面的，是《戰狼》《唐人街探案》《哪吒》和《流浪地球》，這幾個系列都具備兩部以上作品且總票房在百億量級。

隨著第三部破40億，韓寒導演作品的累積票房也跨過百億門檻，沈騰個人主演電影票房則逼近400億。

從財務模型看，《飛馳人生3》也足夠“好看”。

以制作加宣發成本約6.5億、內地票房預測落點43.6億、分賬比例39%計算，片方可獲得約15億左右票房分賬。

再加上海外發行和流媒體版權，業內普遍認為片方凈賺8億以上，幾乎鎖定2026年“最賺錢國產片”的頭銜。

這并不是一個孤立事件。

2025年，餃子執導的《哪吒2》內地票房達到154.4億，片方分賬約55億，直接把光線傳媒推上民營影視公司市值榜首。

公司董事長隨后斥資約12.2億，買下北京奧林 NEO 大樓作為新辦公地點，這在資本市場被視作一次“用電影換樓”的標志性操作。

同年，申奧的《南京照相館》、趙林山的《731》以及《浪浪山小妖怪》也都躋身年度賺錢榜前列。

陳思誠執導的《唐探1900》拿到36億票房，但由于制作成本和宣發投入不低，片方的凈收益并沒有想象中那么亮眼。

對比之下，成本控制更穩、口碑拉得更高的項目，往往在盈利率上反而更勝一籌。

在這樣的背景下，2026年后續檔期的競爭就更有看頭。

暑期檔預定有周星馳執導的《女足》和沈騰主演的《歡迎來到龍餐館》，無論是題材還是主創組合，都有沖擊20億以上票房的潛力。

但要在成本、安全題材、觀眾口味快速變化的當下，再造一個40億級別的新IP，并非易事。

票房數字已經擺在那兒了。

接下來更值得觀察的，也許是：在這一輪“頭部集中、腰部擠壓”的大盤結構下，誰能找到既賺錢又可持續的創作路徑？