晚清宮廷的曙色韶光，民企出海的宏大敘事

春節(jié)假期剛過(guò)，話劇《德齡與慈禧》便在北京文化藝術(shù)基金的支持下踏上了首次海外之旅，新加坡濱海藝術(shù)中心的三場(chǎng)演出，不僅將此版演出數(shù)字定格在了80場(chǎng)，全部由民營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)承擔(dān)的此次“文化出海”也為中國(guó)文化的海外傳播探索了新路徑。

地處馬六甲海峽咽喉的新加坡，是連接歐洲、亞洲、非洲與大洋洲的海上交通要道，歷來(lái)便是超包容的多元文化匯聚之地；而濱海藝術(shù)中心這座填海而建的榴蓮形劇院，坐落于濱海灣，與新加坡的標(biāo)志魚(yú)尾獅遙遙相對(duì)，更見(jiàn)證著四語(yǔ)共融的文化對(duì)話。

依舊沉浸在中國(guó)春節(jié)喜氣中的新加坡濱海藝術(shù)中心，也迎來(lái)了一年一度“華藝節(jié)”的開(kāi)幕，今年的開(kāi)幕大戲便是金牌編劇何冀平的這部口碑之作《德齡與慈禧》。不僅首場(chǎng)演出前進(jìn)行了極具中國(guó)風(fēng)的南派舞獅表演，第二場(chǎng)演出漸入佳境時(shí)濱海灣上空的絕美煙火也成為演出的絢爛注腳。舞臺(tái)上，借由德齡的出現(xiàn)，有人頓悟真心、有人順?biāo)浦邸⒂腥思傩市省⒂腥苏嫘郧椋瑤追质穼?shí)、幾分演繹，這束理想主義的短暫微光也照進(jìn)了新加坡觀眾的心中，蒼涼與厚重讓謝幕時(shí)的掌聲中也帶著對(duì)歷史與創(chuàng)作的雙重敬畏。

一直以來(lái)，國(guó)有院團(tuán)更多地承擔(dān)了文化出海的責(zé)任，此次由希肯琵雅、大麥演出、仙童戲劇、百越文創(chuàng)出品，巨龍世紀(jì)聯(lián)合出品，仙童戲劇、當(dāng)然有戲、山后練鞭工作室制作的話劇《德齡與慈禧》，不僅在臺(tái)上再現(xiàn)了重門深鎖的紫禁城中曾經(jīng)點(diǎn)亮歷史進(jìn)程的曙色韶光，更在臺(tái)下讓一眾深耕行業(yè)的民營(yíng)文化企業(yè)在海外鋪陳開(kāi)中國(guó)文化的宏大敘事。

讓新加坡觀眾同步欣賞到華語(yǔ)創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容

《德齡與慈禧》是編劇何冀平第二部登陸新加坡的作品，因有《天下第一樓》口碑珠玉在前，她并不擔(dān)心新加坡觀眾對(duì)華語(yǔ)戲劇的接受度，但開(kāi)演前，何冀平還是早早坐在觀眾席以一個(gè)創(chuàng)作者的心態(tài)聆聽(tīng)著觀眾間的閑聊與期待。“我聽(tīng)到他們很多人在開(kāi)場(chǎng)前都是用英文交流，但開(kāi)演后對(duì)劇情和臺(tái)詞的反應(yīng)卻并沒(méi)有滯后。在香港，很多演出都是雙語(yǔ)，但在新加坡，由于日常第一語(yǔ)言是英語(yǔ)，我看到字幕只有英文，足見(jiàn)新加坡觀眾的中國(guó)文學(xué)功底以及對(duì)中國(guó)文化的積累是很豐厚的。”

這無(wú)疑得益于新加坡濱海藝術(shù)中心舉辦了24屆的“華藝節(jié)”，作為藝術(shù)中心每年的三大藝術(shù)品牌之一，“華藝節(jié)”每年都會(huì)在農(nóng)歷新年期間登場(chǎng)。據(jù)新加坡濱海藝術(shù)中心總裁譚光雪介紹，濱海藝術(shù)中心從創(chuàng)立之初就提出要成為大眾的藝術(shù)中心，新加坡的三大種族華人、馬來(lái)人和印度人對(duì)于藝術(shù)中心來(lái)說(shuō)都是非常重要的。“華藝節(jié)”舉辦24屆以來(lái)，算是有了一定的區(qū)域知名度，對(duì)于世界各地的華人藝術(shù)家，特別是對(duì)于中國(guó)的藝術(shù)家而言，來(lái)新加坡演出，也能讓更多族群的觀眾看到他們的作品。

而濱海藝術(shù)中心對(duì)于每年的引進(jìn)劇目有著嚴(yán)格規(guī)范的遴選機(jī)制，“希望能將頂尖的作品帶到新加坡觀眾面前，同時(shí)也希望新加坡的觀眾能夠和劇目所在區(qū)域的觀眾同步欣賞到正在上演的節(jié)目。比如《德齡與慈禧》，這部作品在中國(guó)國(guó)內(nèi)一直都在巡演，口碑和票房都很好。雖然出自民營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，但何冀平老師在新加坡是很有知名度的劇作家，再加上演員陣容以及舞美技術(shù)團(tuán)隊(duì)的保駕，整臺(tái)演出非常華麗。而且我們?cè)谛录悠乱埠茈y看到這種清宮戲，因此有很多講英語(yǔ)的觀眾也因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)有看過(guò)這種末代宮廷的劇目而選擇來(lái)看這部戲。”

無(wú)論國(guó)有院團(tuán)還是民企，只要走出去，就肩負(fù)社會(huì)責(zé)任

演出現(xiàn)場(chǎng)還有一位特殊的觀眾，她一面聆聽(tīng)著觀眾的反饋，一面又在中場(chǎng)休息時(shí)去詢問(wèn)在新加坡的合作伙伴對(duì)劇目的印象，她便是大麥演出副總裁尤佳。作為《德齡與慈禧》的出品方之一，這部作品也為大麥演出打開(kāi)了一個(gè)新的視界。大麥的戲劇內(nèi)容廠牌“當(dāng)然有戲”今年剛好是第五個(gè)年頭，因?yàn)檎莆樟舜罅渴袌?chǎng)和用戶的數(shù)據(jù)，幾年前大麥絲滑地實(shí)現(xiàn)了從售票平臺(tái)向內(nèi)容的轉(zhuǎn)化。在尤佳看來(lái)，無(wú)論是做什么內(nèi)容，跟什么伙伴合作，產(chǎn)出怎樣的產(chǎn)品，都是基于用戶群體。這幾年來(lái)，從版權(quán)的積累到十多部作品的累積，出海逐漸成為了“當(dāng)然有戲”開(kāi)始考慮的事情。尤佳表示，“出海的項(xiàng)目首先要基于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的口碑，不論國(guó)有院團(tuán)還是民營(yíng)機(jī)構(gòu)，只要走出去，就肩負(fù)了一定的社會(huì)責(zé)任。去年8月，我們?cè)?jīng)帶著‘當(dāng)然有戲’的首部自制話劇《雜拌、折羅或沙拉》去東京演出，那是一次純粹的商業(yè)行為，但現(xiàn)場(chǎng)20%的日本觀眾也讓我們對(duì)話劇出海有了信心。”

“《德齡與慈禧》的每一個(gè)合作方，其實(shí)是一個(gè)很好的組合，大家優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，我們也有幸參與其中。這部作品的內(nèi)容題材是非常適合走出去的，以往一涉及晚清題材大都嚴(yán)肅沉重，這次演出，我們邀請(qǐng)了一些新加坡的客戶來(lái)看，他們很多都是第一次看中文話劇，開(kāi)始我是有些擔(dān)心他們會(huì)堅(jiān)持不住，但中場(chǎng)休息時(shí)，他們表示很期待下半段演出，并且在演出結(jié)束后還想跟我再深度交流下。他們的反應(yīng)讓我開(kāi)始思考中國(guó)文化其實(shí)是可以帶給更多地區(qū)的觀眾一種全新的文化生活體驗(yàn)的，也堅(jiān)定了我們未來(lái)一定要將一些經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)檢驗(yàn)的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容向海外輸出，這對(duì)于我們的品牌來(lái)說(shuō)也是全新的渠道拓展。”尤佳表示，“今后大麥的創(chuàng)作也會(huì)更多去考慮跟有國(guó)際視野的導(dǎo)演合作，引入國(guó)外的主創(chuàng)參與，從源頭上就考慮海外推廣的可能性。”

三場(chǎng)高質(zhì)量對(duì)話直面觀眾，情緒價(jià)值爆棚

此次《德齡與慈禧》亮相華藝節(jié)，也得到了中國(guó)駐新加坡大使館的大力支持，中國(guó)駐新加坡大使曹忠明、文化參贊蔡山帝接見(jiàn)了話劇《德齡與慈禧》劇組代表。三場(chǎng)演出不僅讓更多新加坡觀眾看到了中國(guó)當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作實(shí)力，更在文明互鑒的大背景下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了商業(yè)演出的范疇。演出之余，此次《德齡與慈禧》還在濱海藝術(shù)中心舉辦了三場(chǎng)分享會(huì)，從創(chuàng)作到戲外，從熱愛(ài)到堅(jiān)持，從華語(yǔ)劇場(chǎng)的獨(dú)特美學(xué)到好故事如何誕生，三場(chǎng)高質(zhì)量的對(duì)話，讓編劇、導(dǎo)演及主演直面當(dāng)?shù)赜^眾，在對(duì)話中釋疑，在擁抱中彼此溫暖。

飾演慈禧的江珊以自己娓娓道來(lái)的智慧表達(dá)，展現(xiàn)了女性的魅力，分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)熱烈又暖心，情緒價(jià)值爆棚。在她看來(lái)，作為表演者，其實(shí)是在臺(tái)上和觀眾建立了一種很微妙的聯(lián)系，新加坡觀眾給到演員的反饋，讓她感到這種交流非常強(qiáng)烈，有一種很特別的幸福感。“其實(shí)我在臺(tái)上是看不到觀眾是在看舞臺(tái)還是在看字幕的，但我可以感受到他們對(duì)劇情的反應(yīng)是很絲滑的，甚至有時(shí)從他們給出的笑聲和嘆息中我能夠感受到他們是看懂了臺(tái)詞背后所傳遞的深層含義。”

面對(duì)新加坡觀眾提出的關(guān)于流量以及藝術(shù)院校的學(xué)生如何提升自己感知生活的能力等話題時(shí)，江珊都給出了字字珠璣的巧妙回答：“我演《過(guò)把癮》的那個(gè)年代沒(méi)有流量的概念，但我知道很多女孩子會(huì)去理發(fā)店做我在劇中的‘杜梅頭’。隨著這個(gè)角色帶來(lái)的名聲與收入我不會(huì)羞于去談，但得到的同時(shí)，你相應(yīng)也要承擔(dān)很多。”“創(chuàng)作和環(huán)境有很大關(guān)系，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，是否愿意時(shí)常把自己丟進(jìn)茫茫人海，感受不同的人，呼吸不同的味道，這些都是我們身為藝術(shù)創(chuàng)作者去攝取養(yǎng)分的方式。”

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

編輯/胡克青