Bottega Veneta的新路徑：材質(zhì)敘事

秀場設(shè)在一個緊湊而完全被紅色包裹的空間里。觀眾落座在由英國設(shè)計師Max Lamb設(shè)計的421 Chairs上。椅子的幾何結(jié)構(gòu)、未經(jīng)著色的原始材質(zhì)與近乎粗糲的極簡主義，像是一種提前植入的線索，在觀眾意識中悄然鋪墊了這場秀的基調(diào)。

這是Louise Trotter加入Bottega Veneta后呈現(xiàn)的第二個系列。它更像是一份階段性的總結(jié)：過去一年里，這位英國設(shè)計師在米蘭生活與工作，對這座城市的生活方式與著裝傳統(tǒng)進(jìn)行了一次個人化的閱讀。正如她所說：“我從粗野主義與感性這個想法出發(fā)，因為這正好概括了我對這座城市的感受。米蘭看起來是一座非常粗野主義的城市，但它的感性隱藏在其中。”

整個系列最醒目的，是對結(jié)構(gòu)與廓形近乎系統(tǒng)化的探索。在同一設(shè)計邏輯之下，各種形態(tài)不斷變化，卻幾乎沒有重復(fù)。

自20世紀(jì)50年代以來，粗野主義始終擁有穩(wěn)定而鮮明的擁護(hù)者。這類建筑從不掩飾自身結(jié)構(gòu) —— 大膽的幾何形態(tài)、裸露的材料肌理，以及對功能性的直接表達(dá)。從這一角度回看這個系列，不難發(fā)現(xiàn)Trotter正將這種建筑語言轉(zhuǎn)譯為服裝。

系列從整體感極強的輪廓展開，色調(diào)沉靜而克制。外套延續(xù)了她首個系列中對比例的放大處理：肩部拓寬，腰線收緊，臀部輪廓被輕微強調(diào)。

這種大體量肩部常常讓人聯(lián)想到男性外套或權(quán)力著裝。但在這里，Trotter巧妙地削弱了其中可能產(chǎn)生的武裝感。肩部線條更加圓潤，結(jié)構(gòu)順勢延展至整件衣服，使輪廓顯得流動而柔和。這既來自她作為女性設(shè)計師對女性力量的理解，也隱約呼應(yīng)品牌經(jīng)典Bottega Veneta Cabat包袋精細(xì)而圓潤的編織結(jié)構(gòu)。

在前半部分如同序曲般的幾組造型中，粗野主義氣質(zhì)尤為明顯。冷調(diào)的黑與灰包裹身體，仿佛呼應(yīng)米蘭建筑所具有的壓迫感與理性秩序。這些衣服既像女性力量的宣言，又因輪廓的圓潤而呈現(xiàn)出近乎“繭”的形態(tài)，成為保護(hù)身體、也隱藏內(nèi)在世界的一層外殼，使人得以從容面對外部世界。

女張下裝同樣強調(diào)結(jié)構(gòu)。寬松長褲與裹身裙交替出現(xiàn)，后者固定在結(jié)實的皮革腰帶上。Trotter表示，這一構(gòu)造靈感來自包袋的結(jié)構(gòu)方式。男裝部分延續(xù)弧形線條，但比例略微收斂。西裝搭配疊穿的Polo衫與縮短比例的羅紋毛衣，使整體氣氛更加輕松。

隨著造型從外套逐漸過渡到裙裝，Trotter對剪裁的控制也發(fā)生變化：從精準(zhǔn)克制轉(zhuǎn)向更加復(fù)雜的立體結(jié)構(gòu)。建筑般的理性并未因裙裝的柔美而消失，相反，對結(jié)構(gòu)的探索轉(zhuǎn)化為更精細(xì)的立裁實驗。這些裙裝復(fù)雜卻不矯飾，顯現(xiàn)出Trotter在這一系列中投入的創(chuàng)作熱情，一種緩慢而堅定的創(chuàng)造欲，從深思熟慮的理性中逐漸浮現(xiàn)。

材料在這個系列中不僅支撐結(jié)構(gòu)，也賦予其情緒。

如果說Matthieu Blazy在Bottega Veneta時期擅長以錯視效果探索材料與工藝，那么Trotter則走向另一條路徑 —— 材料不再隱藏，而是被直接呈現(xiàn)。這正呼應(yīng)她在本系列提出的命題：粗野主義與感性的并置。

材質(zhì)不再只是表面裝飾，而成為結(jié)構(gòu)、情緒與敘事的媒介。不同材料之間的轉(zhuǎn)換，使服裝在理性結(jié)構(gòu)與身體感之間不斷擺動，形成一種克制卻富于觸感的層次。

Trotter顯然擅長為結(jié)構(gòu)找到合適的材料支點。例如前文提到的一系列外套，多以質(zhì)感堅實的面料構(gòu)成 —— 厚實羊毛與具有支撐力的織物為放大的輪廓提供穩(wěn)定基礎(chǔ)，使肩部、腰線與臀部之間的比例關(guān)系清晰呈現(xiàn)。面料的挺度強化了廓形的建筑感，而未經(jīng)修飾的表面肌理則保留了一種近乎原始的真實感。

皮革的運用進(jìn)一步強化了這種結(jié)構(gòu)語言。堅實而富有韌性的皮革不僅用于外套與配飾，也成為服裝結(jié)構(gòu)的一部分，例如支撐裹身裙的寬厚腰帶。Trotter將包袋構(gòu)造邏輯引入成衣，使皮革不再只是裝飾，而成為組織結(jié)構(gòu)的重要元素。這種處理也與品牌長期以來以皮革工藝見長的傳統(tǒng)形成呼應(yīng)。

隨著系列展開，材質(zhì)逐漸從厚重織物過渡到更加柔軟而富有光澤的面料。羊毛與馬海毛的混合面料在晚裝部分承擔(dān)重要角色，既保持結(jié)構(gòu)支撐，又保留柔軟觸感，使裙裝在建筑輪廓與身體流動之間取得平衡。

在更具感性的造型中，Trotter引入多層結(jié)構(gòu)的材質(zhì)組合。例如吊帶裙通過雙層緞面與覆蓋在歐根紗上的山羊皮共同構(gòu)成。山羊皮在柔軟之中提供力量，使裙裝在輕盈與穩(wěn)定之間保持張力。材料的疊加讓表面呈現(xiàn)出復(fù)雜層次，也讓女性氣質(zhì)在不同質(zhì)感之間若隱若現(xiàn)。

進(jìn)入系列后半段，材質(zhì)逐漸變得更加大膽而富于趣味。工藝處理也隨之走向精細(xì)與奢華。

首秀中使用的再生玻璃纖維在本季再次出現(xiàn)，并被運用于一件具有宣言意味的大衣。蓬松與毛絨質(zhì)感成為重要主題，通過絲綢、fil coupé、亮片以及技術(shù)纖維等材料實現(xiàn)。例如多件亮片作品通過三次水洗處理形成收縮的卷曲效果，使亮片彎曲扭轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出類似毛絨的視覺質(zhì)感。

馬海毛織帶通過Intrecciato編織呈現(xiàn)濃密的毛絨觸感；技術(shù)紗線被折疊、連接并層疊，形成波浪狀結(jié)構(gòu)。另一種工藝則通過技術(shù)織帶與拉菲草實現(xiàn)，被運用于成衣、包袋與鞋履，并為Knot包帶來新的演繹。每一根織帶末端都由手工上色。

這種對單一材料進(jìn)行體量化運用所產(chǎn)生的感染力，承載著情感與時間。正如Trotter所說：

回看整個系列，不難感受到Trotter投入其中的創(chuàng)作熱情。她從個人感受出發(fā)，逐漸發(fā)展為一種集體表達(dá)。設(shè)計線條精練卻不單薄，這種豐富性被她多年的經(jīng)驗提煉成一種成熟而清晰的語言。

從首個系列延續(xù)至今的再生玻璃纖維，以及不斷擴(kuò)展的材料表達(dá)，也顯示出她為Bottega Veneta建立的新敘事。

如果說工藝與時間投入一直是Bottega Veneta的核心競爭力，那么Trotter正從這一傳統(tǒng)中延展出新的方向。在她的設(shè)計中，實用主義與宣言式表達(dá)并置；材料既承擔(dān)結(jié)構(gòu)，也成為情緒的載體。它們承載高級時裝的奢侈，也塑造服裝的邏輯。

在當(dāng)下競爭激烈的高級時裝語境中，這種克制卻清晰的表達(dá)，或許正為Bottega Veneta打開一條新的路徑。

撰文&編輯Young Linn