到底是誰在做AI仿真人劇？

文｜寶珠

去年年底，《斬仙臺AI真人版》上線兩天便登頂紅果漫劇熱播榜，六天播放量破億；上個月上新的AI仿真人劇《嫡女泣血，母親掀翻帝王家》累計播放量已達1.5億……

開年以來，這樣的爆款案例在AI仿真人劇賽道接連上演。憑借極致的降本增效能力與全新的視覺表達空間，AI仿真人劇正以不可逆轉(zhuǎn)的勢頭沖擊短劇市場。有業(yè)內(nèi)人士預判，2026年該行業(yè)將正式進入規(guī)模化發(fā)展階段，未來三年將迎來全面爆發(fā)。

經(jīng)過骨朵對紅果、抖音、快手等主流平臺的深度調(diào)查發(fā)現(xiàn)，如今大火的AI仿真人劇賽道已吸引全產(chǎn)業(yè)鏈玩家涌入：既有深耕行業(yè)多年的傳統(tǒng)影視公司、長短視頻平臺與頭部短劇廠牌，也有AI技術廠商、數(shù)字人及視頻生成工具方、網(wǎng)文IP巨頭，更有大量轉(zhuǎn)型中的中小承制團隊、個人工作室，以及一批以AIGC為原生能力的新型內(nèi)容廠牌。

當全行業(yè)都喊出All in的口號，當AI仿真人劇從“小眾技術試水”變成內(nèi)容行業(yè)的必答題，我們不禁要問：到底是誰在做AI仿真人劇？這些來自不同賽道的玩家，又是以怎樣的方式入局，改寫著短劇行業(yè)的游戲規(guī)則？

個人玩家入場

打開紅果、抖音和快手，骨朵發(fā)現(xiàn)目前許多AI仿真人劇內(nèi)容，是由個人創(chuàng)作賬號上傳的。

不同于傳統(tǒng)影視公司的工業(yè)化制作、平臺的專項扶持，這些新力量以“輕量化、低成本、快迭代”為核心，依托平臺的劇場模式快速崛起，成為AI仿真人劇賽道最具活力的群體。

所謂的劇場，本質(zhì)是平臺為短劇創(chuàng)作者、運營方提供的內(nèi)容聚合與分發(fā)載體，相當于“AI仿真人劇的專屬貨架”，運營方或個人可通過劇場賬號，批量上傳系列化作品，平臺則根據(jù)劇場定位、內(nèi)容質(zhì)量給予流量傾斜，實現(xiàn)內(nèi)容與用戶的精準匹配。其中紅果、抖音、快手的劇場模式各有側(cè)重，適配不同類型的新玩家。

目前在紅果，這類劇場多由中小運營方或個人團隊搭建，作品多聚焦下沉市場喜愛的強情緒流題材，以低成本快速試水市場。比如快樂猴漫劇場已上線《煙火人間遇見你》《出獄改邪歸正修車鋪逆襲人生》《分手當天我被阿姨們寵上天》《現(xiàn)代牛馬穿商朝》四部AI仿真人劇，涵蓋都市情感、逆襲爽劇、穿越搞笑等主流題材。

其中，《分手當天我被阿姨們寵上天》憑借精準的情緒捕捉入圍千榜作品，成為低成本爆款的典型；生花漫劇上線的《開局爆改老頭樂，末世求生我最強》，則以末世題材的新鮮感突圍，同樣躋身千榜，驗證了AI技術在小眾題材上的落地優(yōu)勢。快手上則有大量AI仿真人劇博主持續(xù)更新內(nèi)容。

不同于紅果的以劇場為主，快手上則有許多AI仿真人劇博主持續(xù)更新相關內(nèi)容。比如小時楊影視、蘑菇漫、AIGC果子的小劇場等賬號，分別在更新不同題材、類型的AI仿真人劇。而在河馬劇場，骨朵發(fā)現(xiàn)目前許多AI仿真人劇并未標注相關片方信息。

在抖音端，AI仿真人劇的新力量呈現(xiàn)出“個人創(chuàng)作者與劇場運營方雙線并行”的格局。像馬斯特MASTER、小銘AIGC、漫話人間等個人創(chuàng)作者，不再局限于單純上傳成品，而是更注重“創(chuàng)作過程透明化”，在賬號中分享AI仿真人劇的腳本生成、角色建模、場景渲染全流程，甚至公開提示詞、工具使用技巧，既吸引了大量想入局的新手，也憑借專業(yè)度積累粉絲。

部分頭部個人創(chuàng)作者單條AI仿真人劇片段播放量突破500萬，還能通過櫥窗帶貨、廣告植入實現(xiàn)變現(xiàn)。比如創(chuàng)作者“小銘AIGC”專注AI古裝真人劇創(chuàng)作，不僅上傳《長安少年行》等成品內(nèi)容，還分享如何用AI還原古裝場景、優(yōu)化人物微表情，其作品中人物一致性高、場景銜接流暢，打破了大眾對AI仿真人劇“粗制濫造”的刻板印象，也印證了AI工具在個人創(chuàng)作者手中的成熟應用。

除此之外，抖音端也有一些名為“某某劇場”的賬號在上傳AI仿真人劇，其中不乏付費模式的嘗試。比如甜漫劇場上線的付費AI仿真人劇《煙雨江南》，以古風言情為核心，借助AI技術還原江南水鄉(xiāng)場景和古風人物，畫面精致度接近真人實拍；懸疑劇場則推出《兇宅探秘》等AI仿真人劇，利用AI技術打造驚悚場景和懸疑氛圍，精準對接懸疑愛好者，單部作品播放量破千萬。

短劇，漫劇制作方調(diào)頭

有意思的是，骨朵在調(diào)查各平臺漫劇創(chuàng)作者時發(fā)現(xiàn)，短劇、漫劇賽道中一些行業(yè)熟知的公司，比如友和文化、醬油動漫、中文在線、第五說傳媒、凡酷文化和巨日祿在內(nèi)的一些AI工具平臺，都在嘗試切入AI真人劇賽道。

以友和文化為例，其直接在已有2D漫劇基礎的友和劇場上傳了多部AI仿真人劇，比如《絕色藏鋒》《婚途皆是局》《錯救》《南城不渡清》等，題材涵蓋男頻、女頻及不同年代背景，類型多樣。

而醬油動漫則在紅果新開設了醬油劇場，目前只有《教書五年，我教出滿門妖神》一部作品。

除上述兩家漫劇廠牌外，網(wǎng)文IP與AI技術雙驅(qū)動的中文在線也在加速布局。依托自有的海量網(wǎng)文版權庫與自研大模型，公司在抖音推出聚焦玄幻賽道的仙尊劇場，旗下AI真人劇《仙尊歸來：只手鎮(zhèn)人間》上線一個月內(nèi)，全平臺播放量便突破1.8億，成功跑通“IP改編+AI生成+劇場運營”的工業(yè)化模式。

在紅果平臺，由第五說傳媒推出的《末日覺醒，無限神級選擇》《讓你悟道，沒讓你起飛》兩部作品，堪稱年初AI仿真人劇領域的現(xiàn)象級黑馬。兩部作品上線后熱度均快速攀升至5000萬以上，多次占據(jù)紅果漫劇榜榜首；其中《讓你悟道，沒讓你起飛》表現(xiàn)尤為突出，上線僅10天，累計播放量已突破5億，成為中小廠牌依靠AI實現(xiàn)爆款突圍的典型案例。

通過調(diào)查紅果、快手、河馬短劇、七貓漫劇、火龍漫劇，骨朵尚未發(fā)現(xiàn)明確為巨日祿等AI Agent平臺上傳的作品，但這并不意味著其未布局AI真人劇賽道。

此前巨日祿已明確宣布將2026年定為“真人AI劇元年”，重點發(fā)力AI真人畫風的效率優(yōu)化與控制力提升，其布局已進入技術打磨、合作賦能與項目儲備階段，而非直接下場上傳作品。

老玩家布局

當個人與中小團隊在平臺劇場里野蠻生長，用輕量化內(nèi)容攪動AI真人劇江湖時，一批傳統(tǒng)影視公司、國有影視集團、電視臺與長視頻平臺，早已低調(diào)完成了AI真人劇的全鏈條布局。他們沒有跟風草根創(chuàng)作者的“低成本快迭代”路線，而是以“工業(yè)化能力+經(jīng)典IP+合規(guī)體系+主流渠道”的組合拳，悄悄拉開了AI真人劇的下半場競爭。

頭部民營影視公司率先完成技術與內(nèi)容的雙線落地。華策影視聯(lián)合凡酷文化成立AI實驗室，將AI仿真人技術全面接入短劇承制流水線，實現(xiàn)月產(chǎn)十余部AI短劇，多部作品穩(wěn)定登陸平臺榜單；上影制作推出國內(nèi)首部超百分鐘AIGC擬真人短劇《靈探》，通過“AI輔助+人工精修”模式，將制作周期縮短近一半、成本下降約七成，隨后一口氣發(fā)布2026年13部AIGC精品短劇項目；檸萌、耀客、新麗等頭部廠牌也均已設立AIGC短劇專項組，重點測試“IP改編+AI擬真人”的工業(yè)化流程，儲備古裝、玄幻、科幻等賽道內(nèi)容。

廣電系與衛(wèi)視平臺的入場，則徹底打破了AI短劇“僅在短視頻平臺流通”的圈層壁壘。浙江衛(wèi)視推出的國內(nèi)首部上星播出的AI短劇《中國傳說·白蛇》，采用全流程AI制作，不僅在Z視介、抖音、紅果短劇同步上線，更登陸浙江衛(wèi)視晚間黃金檔播出，播出期間浙江本地單集收視率最高達1.594%，收視份額一度超過22%。

上個月，芒果TV、風芒APP聯(lián)合推出AIGC擬真人短劇《街機恐龍：跨界天命人》，依托經(jīng)典游戲IP改編，用AI技術還原街機場景與經(jīng)典角色，在多平臺同步熱播，成為廣電平臺主導、影游聯(lián)動+AI擬真人融合的案例之一。

而早在去年，TVB就推出一部全AI主演短劇《在我心中，你是獨一無二》，以45天制作周期、12萬港元的低成本完成試水，全劇核心角色、場景與視覺畫面均由AI生成，制作團隊僅負責把控敘事節(jié)奏與情感內(nèi)核，同時為AI主演開設社交賬號與觀眾互動，探索虛擬藝人的長效運營模式。

從行業(yè)視角來看，這些“老玩家”的入局，與草根創(chuàng)作者形成了清晰的市場區(qū)隔。他們不追求單部作品的短期流量爆發(fā)，而是把深耕行業(yè)數(shù)十年積累的IP儲備、審核合規(guī)能力、主流播出渠道、工業(yè)化制作標準平移到AI賽道，為行業(yè)建立新的創(chuàng)作標尺。

他們的入場，本質(zhì)上推動AI真人劇徹底告別了“草根試水、野蠻生長”的初期階段，正式進入主流影視工業(yè)體系的正規(guī)化、規(guī)模化發(fā)展周期。當AI技術從“顛覆行業(yè)的變量”變成影視工業(yè)的新型基礎設施，這些手握核心資源的老玩家，已然握好了AI真人劇下半場競爭的入場券。