《現代電影技術》｜管虎：挑戰與應對：電影《東極島》的工業化創作實踐

本文刊發于

作者簡介

管　虎

導演、編劇，電影作品包括《我和我的祖國》《東極島》《狗陣》等，主要研究方向：電影創作、電影工業化。

摘要

本文以電影《東極島》創作生產過程實踐為基礎，系統梳理并分析了該片在極端環境拍攝、特殊視覺效果實現、水下拍攝場景構建、預演系統應用及全流程工業化管理等方面所面臨的技術與管理挑戰。研究表明，電影工業化不僅是技術設備的升級，更是系統思維、專業協作與匠人精神的深度融合。本文認為，電影工業化的推進必須堅持以藝術表達為核心，以技術創新為支撐，以流程管理為保障，從而推動中國電影產業由勞動密集型向技術密集型轉型，提升其在全球敘事中的表達能力與文化影響力。

關鍵詞

電影工業化；《東極島》；水下攝影；視覺特效；流程管理

1

引言

電影工業化是當代全球電影發展的重要趨勢，其核心特征體現為生產的標準化、流程的系統化、技術的集成化以及管理的科學化[1]。在中國電影產業由高速增長轉向高質量發展的階段，工業化成為提升電影制作水準、擴展題材表達邊界、增強國際競爭力的關鍵路徑。然而，工業化并非單純的技術堆砌，而是貫穿創作生產全流程的系統工程，涉及策劃、拍攝、后期制作、發行等多環節的協同與創新。

《東極島》作為一部在題材與技術層面均具探索意義的影片，其創作過程集中反映了中國電影工業化進程中所面臨的現實挑戰與應對策略。影片以海島與海洋為核心敘事空間，涉及大量極端環境拍攝[2]、水下攝影[3]、大型視覺特效[4]及復雜場景調度[5]，對制作團隊的工業化能力提出了全面考驗。作為中國電影工業化進程中的一塊試金石，筆者認為影片《東極島》的經驗與反思對行業具有重要參考價值。

本文對《東極島》的創作生產實踐進行梳理與分析，旨在通過個案研究，揭示中國電影工業化在技術應用、流程管理、藝術表達三者間的關系，并為未來同類項目的開展提供理論支持與實踐指引。

2

極端環境下的拍攝挑戰與系統應對

電影拍攝時的環境因素往往是影響項目進度、成本與質量的關鍵變量。《東極島》將主場景設定于遠離大陸的東極島[6]，該地區氣候惡劣、交通不便、基礎設施匱乏，屬于典型的極端拍攝環境。此類環境對電影工業化的首要考驗體現在拍攝條件的創設與保障上。

為應對這一挑戰，攝制團隊采取了系統化的勘景與籌備策略。勘景團隊早在項目啟動前數年即對中國東南沿海的離島與半島進行全面勘查，最終在浙江舟山東極島選定一處廢棄漁村作為主場景。選址是工業化流程的起點，后續的場景改造、道路修建、物資運輸、人員調度等環節均需在生態保護與拍攝需求間取得平衡。例如，美術團隊為每棟房屋制定專屬改造方案，運輸道路采用懸空架設方式以保護植被，懸崖棧道的修建則用于實現“兄弟二人之家”的實景搭建。

在拍攝調度方面，導演、攝影、制片部門等提前入駐拍攝地，與美術組共同開展場景分布規劃、安全評估與后勤保障設計，并通過測試拍攝初步構建影像美學風格。此外，團隊在無錫基地同步開展漁民演員招募、訓練與造型設計，包括基于歷史原型的膚色處理、造型符號提煉等，確保人物造型的真實性與統一性。這種跨地域、多線程的協同作業模式，凸顯了工業化制作中流程前置與模塊化協作的特點。

《東極島》極端環境的拍攝經驗，不僅保障了影片的拍攝質量，也為中國電影未來在高原、沙漠、極地等其他極端拍攝環境中的制作提供了可復用的作業流程與技術儲備。

3

影片《東極島》攝制工業化實踐

3.1 特殊視覺效果的工業化實現

視覺效果的呈現是衡量電影工業化水平的重要指標[7]。《東極島》在夜間海洋場景[8]與水下攝影方面面臨關鍵技術瓶頸，團隊通過技術創新與流程優化，探索出一系列具有推廣價值的解決方案。

夜間海景拍攝長期依賴大量燈光布置，不僅成本高昂，且難以真實再現海洋的視覺層次。為此，《東極島》在籌備階段引入紅外攝影技術，對“日拍夜”手法進行革新。紅外攝影機利用紅外線與可見光在感光特性上的差異[9]，通過對水面與天空亮度的分別控制，在白天模擬出逼真的夜景效果。此項技術的成功應用，不僅解決了夜間拍攝的照明難題，也拓展了特殊光線條件下電影攝影的技術邊界。

在漁村夜景的拍攝中，團隊通過工業化的燈光調度與排期管理，實現了大規模燈光系統的預置與高效使用。通過在各山頭搭建燈光平臺、架設專用電力系統，在保障日戲拍攝進度的同時，完成了整個漁村的夜間照明效果，體現了工業化制作中資源調度與時間管理的精密化特征。

水下攝影是另一項技術密集型環節。中國現有水下攝影棚最大深度僅8~9米[10]，實際有效拍攝深度更為有限，難以呈現海洋的深邃與神秘。《東極島》團隊提出“橫向拍攝模擬縱向下潛”的創新思路，即讓演員沿水池長邊方向游動，通過鏡頭角度與光線控制，在視覺上構建下潛的縱深幻覺。為實現這一效果，團隊進行了多次水下布光試驗，自主研制防水遙控云臺，并引入水下無人機與預置移動設備，增強水下拍攝的靈活性與表現力[11]，最終以“橫拍豎用”的方式完成關鍵鏡頭的拍攝。

3.2 水景特效與物理模擬的工業化流程

水是電影視覺中最難真實呈現的自然元素之一。《東極島》包含大量海上風浪、爆炸、沉船等災難場面，對水與船舶的動態交互提出了極高要求。為在有限周期內完成特效制作，團隊采取了后期前置并實施實拍搭配計算機圖形學（CG）動畫的工業化策略。

影片選擇揚州影視基地超級水景攝影棚作為海上段落的主要拍攝場地[12]。該場地雖具備造浪能力，但背景為藍幕，所有水面均需后期CG替換，涉及工作量巨大。為提升實拍素材的可用性，攝影、特效、動作指導共同參與水棚改造：將水池白布包裹模擬天空散射光，將池底刷黑并控制水深至1.7米左右，以消除“棚味”并增強水的質感。上述措施使實拍畫面中水與船的交互已接近真實海洋效果，大幅降低了后期調整的成本與時間。

針對漩渦虹吸等特殊流體效果，主創團隊自主設計方案，利用多臺快艇發動機同時運轉產生的強勁水流推力，模擬虹吸發生時海面劇烈翻滾、漩渦形成的視覺效果，讓水的質感直接在攝影機內呈現。當劇情要求船體運動幅度超出常規造浪可實現的范疇時，團隊將船體安裝在自主設計的六自由度（6DoF）運動平臺上，應用先期研發數字海洋海浪系統，把數字船體置入系統進行運動解算，獲取精準姿態數據，再將數據上傳導入六軸平臺進行數控驅動，使平臺上的船體運動與預先構建的數字海洋場景無縫融合，實現高度真實的物理交互效果[13]。這一流程的成功，正是后期前置工業化思維的典型體現，從物理模擬的海洋研發到系統性的實拍測試，每一步都為最終的視覺效果保駕護航。

3.3 視覺預演工業化制作

視覺預演（PreViz）是電影工業化流程中重要的前期環節，尤其在復雜場景與特效鏡頭的規劃中具有不可替代的作用。《東極島》在正式拍攝前，利用預演系統完整模擬了“里斯本丸”號從遇襲到沉沒的全過程，時間精度可達到小時甚至分鐘級別，并詳細計算了船體各階段的傾斜度與吃水線變化。盡管成片未直接呈現完整沉船鏡頭，但預演所建立的時間與空間參照系統，為攝影機調度、場景銜接與敘事節奏提供了嚴格依據，增強了影片的時空真實感與沉浸感。可見，預演系統的應用不僅優化了拍攝效率，也加強了各部門的協作一致性[14]。

4

以標準化、流程化與匠人精神的統一，協同發展電影工業化與產業鏈

工業化的本質是以標準化、流程化的管理取代依賴個人經驗的“人治”[15]，使生產過程更加科學、可控，從而降低預算超支與延期風險，保障作品質量。

《東極島》作為超大體量項目，其制作過程帶動了包括特殊道具制作、大型機械租賃、特種車輛與船舶調度、野外網絡搭建、定制拍攝器材與照明設備供應等在內的全產業鏈協作。尤其值得注意的是，影片大量采用了國產水下拍攝及照明設備，并對中國自主研發的拍攝器材進行了實戰檢驗，推動了電影設備制造業的技術迭代與市場應用。

然而，工業化并非機械執行流程，其最終效能仍取決于人的因素。在當前中國電影產業快速推進工業化的背景下，重拾匠人精神顯得尤為重要。

匠人精神體現為對專業主義的自律、對藝術與技術的雙重尊重，以及不投機、不取巧的創作態度。在《東極島》拍攝中，無論是海島場景的生態化搭建，還是水下鏡頭的反復試驗，均體現了團隊甘于投入時間與心力、追求極致真實的創作理念。這種精神與工業化流程并非對立，而是相輔相成：流程保障效能與協同，匠人精神則賦予作品情感厚度與藝術質感。

此外，影片在制作中鍛煉了一批經歷工業化洗禮的專業人才，涵蓋攝影、特效、美術、制片等多個領域。這些人才如同種子，在未來項目中可將《東極島》所積累的標準化流程與技術進一步擴散，尤其填補了國內在海面及水下場景電影制作方面的人才空白。

5

結語

影片《東極島》的創作實踐表明，電影工業化是多維度的系統性工程，涵蓋技術研發、流程設計、管理創新、人才培養與產業鏈協同等多個層面。影片在特殊環境拍攝、視覺特效制作、水下攝影、預演系統應用等方面的探索，不僅解決了項目自身的創作生產難題，也為中國電影工業化提供了可復制、可推廣的實踐經驗。

未來，中國電影工業化的推進應堅持以藝術表達為核心導向，避免技術空洞化；強化流程標準化與模塊化建設，提升制作效率與質量控制能力；加大技術研發投入，尤其在特殊拍攝領域實現設備與工藝的自主創新；重視產業鏈整體協同，推動制作、設備、人才、市場的良性發展；同時，堅守匠人精神，確保工業化進程不脫離電影創作的人文本質。

電影工業化是講好中國故事、傳播中國聲音不可或缺的硬件基礎。《東極島》作為中國電影工業化進程中的一次重要實踐，其經驗與反思將為行業未來的發展提供持續的動力與方向指引。中國電影工業化的道路仍漫長，但唯有在探索中不斷總結、在創新中持續積累，方能真正實現從電影大國向電影強國的歷史性跨越。

參考文獻

（向下滑動閱讀）

[1] 胡耀杰,張孝鵬,王禹.中新社專訪周安華教授：中國電影工業化內核與西方有何異同？[EB/OL].(2025‐05‐23)[2026‐01‐04]. https://www.qdxq.sdu.edu.cn/info/1819/61114.htm.

[2] 晶報.《東極島》：抗戰熱血電影《東極島》背后的深圳科技：龍崗企業首創電影級水下機器人拍攝技術[EB/OL].(2025?09?03)[2026?01?04].https://news.qq.com/rain/a/20250903A02VQI00?suid=&media_id=.

[3] 梁坤.《東極島》：巨浪中的歷史打撈與傳奇塑造[EB/OL].(2025?08?22)[2026?01?04].https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4MjI4MzgwMA==&mid=26499

67753&idx=1&sn=ddd2e6ab3b278951e035200738da3c53&poc_token=HCkGWmmjDJ5QJJ7DIIV6JYDyqCyzlCZZZC6EfrbE.

[4] 新浪財經頭條.《東極島》10個幕后故事：朱一龍吳磊不用替身，郭帆“預定”影棚[EB/OL].(2025?08?12)[2026?01?04].https://cj.sina.com.cn/articles/view/2952546581/affc491500101jdxa.

[5] 揚州晚報.電影《東極島》今日上映，看影片在揚拍攝的幕后故事[EB/OL].(2025?08?08)[2026?01?04].https://www.toutiao.com/zixun/754011437777004342

8/.

[6] 百度百科.東極島[EB/OL].[2026?01?04].https://baike.baidu.com/item/%E4%B8%9C%E6%9E%81%E5%B2%9B/3293952.

[7] 人民網?傳媒頻道.《中國影視特效白皮書》發布 特效電影比普通片更具票房號召力[EB/OL].(2017?07?20)[2026?01?04].http://media.people.com.cn/n1/2017/0720/c14677-29418465.html.

[8] 貓眼電影.電影《東極島》發布制作特輯，揭秘前所未見海上巨制的誕生[EB/OL].(2025?08?02)[2026?01?04].https://www.maoyan.com/news/18239736.

[9] 軒展說機芯.深度解析：紅外攝像機與可見光攝像機的差異[EB/OL].(2025?02?17)[2026?01?08].http://www.digipub.cc/dy/article/JOJIAEUB053840K0.html.

[10] 紫牛新聞.視頻|超級水景拍攝基地19個攝影棚2022年投入使用,水下攝影棚最深8米！[EB/OL].(2022?04?12)[2026?02?03].https://m.yangtse.com/wap/news/2105771.html.

[11] 央視新聞.工業之力，筑夢光影！《中華考工記》走進電影工業[EB/OL].(2025?10?12)[2026?02?03].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1845756146989328466

&wfr=spider&for=pc.

[12] 現代快報.《東極島》8月8日全國上映，揭秘拍攝地揚州超級水景基地[EB/OL].(2025?02?17)[2026?01?08].http://www.digipub.cc/dy/article/K6F7QIQE053469KC.html.

[13] 徐嘉偉.電影《東極島》：講述二戰時跨國界救援故事（烽火記憶·時代回響·紀念抗戰勝利80周年）[N].人民日報海外版,2025?08?11.

[14] 王天翼.實時虛擬預演在電影中的應用研究[J].現代電影技術,2021(08):31?37.

[15] 魏明,蔡猛,李帥,等.《刺殺小說家》系列影片視效制作的電影工業化探索與實踐[J].現代電影技術,2025(11):33?40.

《現代電影技術》| 2026年第2期《電影科技發展創新座談會》專刊

張紅：數智化時代國家電影數字母版庫建設與規劃設想

鄧桂垚等：以工業之力賦能中國電影跨越式發展