新一代艾迪遜、阿麗拉登場(chǎng)，如恩的設(shè)計(jì)不冷了？

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用細(xì)膩、包容、尊重在地文化的方式，去回應(yīng)著建筑、城市與現(xiàn)代人內(nèi)心的真實(shí)需求。

如果你是一位精品酒店的愛好者，那么對(duì)于“如恩設(shè)計(jì)”這個(gè)名字一定不會(huì)感到陌生。

郭錫恩和胡如珊這對(duì)設(shè)計(jì)師夫婦，2004年在上海創(chuàng)立了如恩設(shè)計(jì)研究室。這些年來，國內(nèi)不少你叫得上名字的精品酒店，都出自他們之手。

上海水舍由一座老廠房改造而來，外立面的耐候鋼至今仍是許多人對(duì)工業(yè)風(fēng)酒店的最初印象；揚(yáng)州青普瘦西湖行館打破了傳統(tǒng)院落布局，用交錯(cuò)墻壁重新定義了院落空間；深圳南頭古城有熊酒店選址在城中村內(nèi)，用極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)嵌入復(fù)雜的市井環(huán)境。

如恩的每一次新作亮相，幾乎都能在設(shè)計(jì)圈刷屏。

他們的作品，向來帶著一種冷靜克制的氣質(zhì)，甚至有點(diǎn)“高冷”。工業(yè)風(fēng)、混凝土、耐候鋼，是他們的早期標(biāo)簽。

但最近，幾家在海外亮相的酒店，讓人看到了不一樣的如恩。

艾迪遜在意大利科莫湖畔，在一座十九世紀(jì)宮殿的頂上長出了輕盈的玻璃盒子。

蘇聯(lián)時(shí)期的電報(bào)大樓，搖身一變成為當(dāng)?shù)厝碌牡貥?biāo)。

再把時(shí)間往回?fù)軒啄辏Ⅺ惱诩∑拢貌刂蛔鹉景摹胺恐蟹俊蓖瓿闪耸仔恪?/p>

那種極致的"冷"正在悄然褪去。在始終保持克制、真實(shí)的設(shè)計(jì)底色之上，現(xiàn)在的如恩更加注重在地文化的融合，以及對(duì)居住者內(nèi)心歸屬感的溫情包裹。

今天，Miss就通過這三家代表性的海外酒店，來看看如恩是如何在不同的城市里，完成這場(chǎng)從"冷硬"到"柔軟"的蛻變的。

Part 01

不搶風(fēng)頭

把最好的風(fēng)景請(qǐng)進(jìn)屋

在風(fēng)景如畫的意大利科莫湖畔，如恩設(shè)計(jì)了一家艾迪遜酒店。

科莫湖是什么地方？歐洲老錢們的后花園。湖邊全是文藝復(fù)興時(shí)期的老別墅，古典花園修剪得整整齊齊，隨便一座房子都有幾百年歷史。在這種地方做新設(shè)計(jì)，其實(shí)是道難題。

太復(fù)古，不像艾迪遜；太先鋒，又跟環(huán)境格格不入。

放在十年前，如恩可能會(huì)像做上海水舍那樣，在老建筑上加個(gè)搶眼的工業(yè)盒子，用強(qiáng)烈的材質(zhì)對(duì)比來宣告自己的存在。

但這次他們沒有。

酒店的主體是一座十九世紀(jì)的老宮殿。如恩在上面加了一個(gè)玻璃和金屬結(jié)構(gòu)的頂，處理得非常輕，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看過去，像是懸浮在老建筑之上。

因?yàn)榇竺娣e用了玻璃，所以這些新建筑是“透明”的。這就帶來了一個(gè)極大的好處：它不僅在實(shí)際使用面積上把酒店擴(kuò)大了，更重要的是，它不擋視線。

金屬和玻璃的通透感，讓戶外的湖光山色可以直接透進(jìn)室內(nèi)。在這個(gè)過程中，新的建筑體量變得非常低調(diào)，把舞臺(tái)的中心完全讓給了科莫湖的自然風(fēng)景。

到了客房區(qū)，這種蛻變更為明顯。早年的如恩偏愛大面積的冷灰、斑駁的墻面，追求一種清教徒式的高冷。而如今，設(shè)計(jì)的重點(diǎn)變成了“療愈與靜心”。

客房的配色非常考究，如恩從科莫湖的自然環(huán)境里提取了配色——石頭的灰，木色的暖，湖水的微藍(lán)。墻面和地板都保留了天然材料原本的紋理，沒有做過多的拋光和處理。

室內(nèi)的恒溫泳池有一整面的全景落地窗，趴在泳池邊就能直接看湖景。在這里待上一下午，會(huì)覺得外面的喧鬧都被隔絕了，身體得到很好的放松。

Part 02

給廢墟美學(xué)披上煙火氣

第比利斯有一座老電報(bào)大樓，建于1970年代，是典型的蘇聯(lián)粗野主義建筑。荒廢了幾十年后，被絲路集團(tuán)創(chuàng)始人喬治·拉米什維利買下，邀請(qǐng)如恩改造成一家酒店。

如今它有了新名字——迢音電報(bào)酒店，也成了第比利斯城市更新的一張名片。

處理這樣一棟廢墟般的粗野主義大樓，本是過去如恩最駕輕就熟的“統(tǒng)治區(qū)”。

在以往的城市改造項(xiàng)目中，他們會(huì)放大建筑的殘缺，保留大面積的清冷感，打造出一種略帶憂郁和孤獨(dú)的“廢墟美學(xué)”，讓人在空間里產(chǎn)生一種肅穆的敬畏感。

但在這棟電報(bào)大樓里，如恩雖然依舊進(jìn)行了“批判性再適用”——大方展示歲月留下的裂痕和粗糙的混凝土結(jié)構(gòu)，但卻在其中大量植入了深色木材、玻璃等更為細(xì)膩、溫暖的材質(zhì)，巧妙中和了混凝土的冷硬。

空間氣場(chǎng)也由“孤冷”轉(zhuǎn)向了“聚落”。

酒店一層被設(shè)計(jì)成城市公共空間的延伸。交織的廊道把餐廳、圖書館、俱樂部串聯(lián)起來，最終匯聚到一個(gè)中央庭院。原本孤立的紀(jì)念碑變成了一個(gè)大家可以自發(fā)交流的“城市客廳”，重新激活了大樓作為集會(huì)場(chǎng)所的傳統(tǒng)。

客房部分，完全順著老建筑原有的結(jié)構(gòu)網(wǎng)格。從進(jìn)門到休息區(qū)再到窗邊，空間呈直線延展，走在里面有火車車廂般的流動(dòng)感。這是如恩向歷史上的絲綢之路致敬。

作家保羅·鮑爾斯在《遮蔽的天空》里把人分成兩種，一種是心里總惦記回家的“游客”，另一種是渴望融入當(dāng)?shù)亍⑸踔劣啦换仡^的“旅者”。而如恩想為這些真正的“旅者”打造一個(gè)可以安靜休息和沉思的地方。

住進(jìn)這樣的電報(bào)酒店，仿佛成為了第比利斯市民生活的一員，能真切感受到這棟粗野主義大樓煥發(fā)的新生，城市的喧鬧與活力。

Part 03

褪去極簡(jiǎn)高冷

打造繁華都市的

“安全艙”

在吉隆坡Bangsar區(qū)，如恩為阿麗拉酒店做了一家新分店。

這家位于新商業(yè)中心的高層玻璃塔樓，是如恩在東南亞落地的第一家酒店作品，也是觀察其風(fēng)格過渡的絕佳樣本。

過去的如恩向往極簡(jiǎn)主義，有時(shí)會(huì)因?yàn)檫^于追求線條的利落和材質(zhì)的原始，讓人產(chǎn)生一種“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”的高冷感。

但在吉隆坡這個(gè)炎熱、喧囂的熱帶都市，如恩開始深刻思考如何用設(shè)計(jì)提供情緒價(jià)值。

東南亞的度假酒店大多喜歡用茅草屋頂、原木、傳統(tǒng)花紋來強(qiáng)調(diào)熱帶風(fēng)情。但如恩沒有走這條路。他們從馬來西亞的多元文化和炎熱多雨的氣候里提取靈感，用一種克制、抽象的手法，在市中心的高層玻璃塔樓里建造了一座“避風(fēng)港”。

來到酒店一樓，迎接你的是類似傳統(tǒng)騎樓的灰空間和一面黑色金屬格柵，把街道的燥熱和喧鬧擋在外面。

乘坐電梯直達(dá)高空的抵達(dá)大堂。這里沒有傳統(tǒng)奢華酒店那種亮堂、一覽無余的挑高大廳，而是一個(gè)由深色木材和金屬包裹的接待區(qū)。

頭頂是光線柔和的手工吹制玻璃吊燈，面前是一整塊厚重的深色大理石接待臺(tái)。整個(gè)空間色調(diào)偏暗，帶著私密的包裹感，讓你剛經(jīng)歷過城市擁堵的焦躁感瞬間降溫。

穿過接待區(qū)，走廊兩側(cè)分布著餐廳、酒吧，還有那個(gè)經(jīng)常在社交媒體上刷屏的室外泳池。泳池被處理成高空城市觀景臺(tái)，趴在水邊，吉隆坡的天際線和雙子塔直接映入眼簾。

到了客房，如恩標(biāo)志性的“房中房”設(shè)計(jì)出場(chǎng)。

推開門，第一眼看到的不是床，而是一個(gè)用橡木包裹的巨大“木盒子”。這個(gè)盒子把衛(wèi)生間、衣帽間和迷你吧全都整合在里面。你得繞過這個(gè)充滿安全感的私密空間，才能走到明亮開放的睡眠區(qū)和窗邊的休閑區(qū)。

這種嵌套關(guān)系讓原本規(guī)整的客房有了層次感，住起來也覺得踏實(shí)。

吉隆坡阿麗拉是如恩在東南亞的一張名片，展示了他們?nèi)绾斡米罾潇o、克制的設(shè)計(jì)語言，去回應(yīng)一座熱帶都市的喧囂與多元。

Part 04

海外實(shí)驗(yàn)

國內(nèi)回響

從科莫湖的透明介入，到第比利斯的煙火氣廢墟，再到吉隆坡高空中的木盒子，如恩這幾年在海外的每一步，都在悄悄卸下早年的工業(yè)冷感。

不再用生猛的材質(zhì)碰撞來證明先鋒，而是耐下心來，用更細(xì)膩、更包容的方式，去回應(yīng)每個(gè)地方的文脈，去照顧住在里面的人的情緒。

有意思的是，這種變化在國內(nèi)也能看到。

比如他們最近在三亞做的一家療養(yǎng)度假酒店，從東方“城池”里找靈感，用手工燒制的陶土磚和竹材，構(gòu)建了一個(gè)與海南本土氣候和文化深度融合的空間。那種感覺，跟科莫湖艾迪遜的“療愈”氣質(zhì)隔空呼應(yīng)。

或許如恩并沒有刻意轉(zhuǎn)型，只是設(shè)計(jì)哲學(xué)在自然成熟。早年的“冷”，是他們與城市保持距離、進(jìn)行思考的姿態(tài)；現(xiàn)在的“暖”，是游歷世界、深耕文化之后，對(duì)人與空間本質(zhì)需求的溫柔回歸。

海外的項(xiàng)目成了理念的試驗(yàn)場(chǎng)，國內(nèi)的實(shí)踐則把這些思考落地生根。

不管在哪里，他們都在回答同一個(gè)問題：在飛快變化的世界里，建筑怎么讓人重新找到內(nèi)心的歸屬感？

你對(duì)如恩設(shè)計(jì)的哪家酒店印象深刻？

留言跟我們說說吧

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