今晚首播，鄭曉龍高滿堂再次合作，演員陣容出乎意料央視撿到寶了

2026年開年年代劇就贏來不錯的反饋，央視一套的《好好的時光》，單日最高破4收視不錯，央八《我的山與海》雖然口碑兩極化但是收視也算輕松破3。

兩部劇可謂一開播就破了2026央視新劇峰值收視記錄，但是要說起大爆以及口碑和數據齊飛讓人交口稱贊的劇，這兩部還真的差上一籌。

跟大火的《人世間》《南來北往》甚至于《生萬物》都有些距離，然后就是口碑，2025年全年都沒有一部破8的年代劇上映，不過第現在有一部劇真的可能做到口碑收視齊飛。

這部劇就是導演鄭曉龍和編劇高滿堂《南來北往》之后的再次合作作品，鄭曉龍導演不用說幾乎導一部火一部。

而編劇高滿堂出品過優質作品《闖關東》《溫州一家人》，兩人合作的《南來北往》之后再次聚首，這一次更加不同凡響。

央視今晚播出，32集年代勵志劇，故事是90年代到千禧年的北京，講述六位藝術追夢青年的北漂故事。

導演編劇之外，配角演員幾乎是《南來北往》的原班人馬再加上數位實力派演員。

田雨、王勁松、劉冠麟、丁勇岱、薩日娜、成泰燊、左小青、胡可、曾黎、馮嘉怡、林家川、馮雷、吳啟華、保劍鋒啊，就這個陣容就夠讓人期待了。

再看主演白宇、章若楠 、林允、王彥霖。

這四位白宇已經屬于青年演技派人物之一了，代表作品《沉默的真相》震撼人心，而最近的《太平年》同樣也很出色，而王彥霖配角男二反派無一不演繹的淋漓盡致，然后就是章若楠和林允兩個人都是顏值口碑還不錯的女演員，所以這一次真的撿到寶了。

“冬去春來”這四個字在漢語的語境里，可謂承載著太多不言自明的期許，它意味著苦難的終結與希望的降臨，也意味著咬牙撐過漫漫長夜之后，終將迎來的那縷曙光。

而在央視八套和愛奇藝同步開播的這部《冬去春來》，就是帶著這個美好寓意在春天展開的動人畫卷。

這部春風報喜的年代劇，將鏡頭對準了上世紀九十年代北京一家名為“冬去春來”的小旅館，用一群北漂青年的血淚與歡笑，向我們揭示了一個樸素也深刻的道理，那就是春天如畫但不會憑空而降，它只會眷顧那些在寒冬里熬住的人。

下面就讓小景好好介紹一下這部劇的看點。

可以說在當下的國產劇市場，鄭曉龍與高滿堂的名字那就是品質的代名詞，前者有《甄嬛傳》《金婚》等經典傍身，后者則是《闖關東》之類史詩巨制的執筆者。

這對黃金組合再度聯手，觀眾的期待值真的是空前高，而且這一次，他們做的不是加法制品，而是減法作品。

可以說這部《冬去春來》放棄了強情節以及快節奏的敘事套路，也刻意回避了年代劇慣用的“時代金曲”與“懷舊濾鏡”的堆砌，而是用舒緩的節奏拋卻亢余的展開作品。

故事的開端沒有驚心動魄的沖突，就只是一群年輕人拖著行李，慢慢擠進胡同深處那間破舊旅館的時代腳步聲。

編劇高滿堂深諳“小人物寫進大時代”的創作真諦，他沒站在上帝視角去俯瞰這些年輕追夢者，而是蹲下身來與他們一同坐在逼仄但是帶著希望的小房間里，啃著冷饅頭聽著窗外的風雨聲，慢慢迎接屬于自己的種種未來。

而劇情的“減法”就體現在敘事節奏上，選用了一種難得的克制，劇中沒有“金手指”沒有從天而降的貴人，同樣也沒有太復雜的情感糾葛，就是扎扎實實的拍那些掙扎而向上的的命運。

白宇飾演的徐勝利手中那厚厚一摞的退稿信，章若楠飾演的莊莊在商演舞臺上強顏歡笑的身影，林允飾演的沈冉冉在試鏡現場被一次次否定的尷尬，用細節堆積出最真實的肌理。

正如鄭曉龍過往的作品一樣，他始終在證明一件事那就是把普通人的命運拍扎實了，本身就足夠動人。

作品題目“冬去春來”可以說不僅僅是一個店名，更是一個極具象征意義的空間符號。

這個小旅館既不是豪華的酒店也不是悲情的貧民窟，而是一個中轉站一個庇護所。

導演鄭曉龍巧妙地利用了這個有限的空間構建出了一個微縮的社會景觀，將更迭的大時代藏入其中。

在這個小空間里當個人的隱私被壓縮到極致，人與人之間的情感濃度就被無限的放大。

深夜的一碗熱面，天臺上的一次吶喊，交不起房租時的彼此接濟，這些看似瑣碎的日常就構成了那個年代特有的溫情。

這種敘事策略讓人想起《七十二家房客》式的市井傳奇，不過《冬去春來》更側重于描繪個體在時代洪流中的掙扎與堅守。

而且這種小空間的封閉性與時代的開放性也形成了一種非常奇妙的張力。

《冬去春來》最值得期待的就是劇中的群像圖，同樣一幫演技派動手過招該是何等的精彩。

首先白宇飾演的徐勝利是這群人的核心，繼《太平年》中的吳越國君主之后白宇這一次徹底世俗“接地氣”。

他化身草根編劇，穿著洗得發白的藍布襯衫，蹬著二八自行車穿行在胡同里，眼神帶著理想主義的光芒以及屢遭現實打擊后的疲憊，白宇一個未來可以封視帝影帝的好演員，這一次將在《沉默的真相》之后再次演繹一個對于自我價值確認的角色。

而后就是劇中精彩的配角了，田雨飾演的郭宗寶，為了家庭背水一戰，而曹征飾演的曹野則是守著無人理解的先鋒藝術執著不變，然后還有保劍鋒飾演的投資人鄭老師。

這些與主角團們互有交集的人物，不是傳統意義上的“拯救者”，而是一個個同樣在現實中浮沉的普通個體，他們在一起共同拼湊出了一張并不整齊卻異常真實的追夢群像。

而王勁松、丁勇岱、薩日娜這些老戲骨的加盟更是為了這部劇提供了厚重的底色，讓觀眾相信這些人已經在那個年代生活了很久。

理想是執著的追求，而“現實”是這部劇最鋒利的刀子，它毫不留情地切割著每個角色的追夢初心。

徐勝利的劇本被退回不是因為寫的不好，而是因為所謂的“數據市場”，也就是不夠俗，而莊莊的歌手夢遙不可及也不是因為唱得不夠好，而是因為機會不是留給努力的人是留給有背景的人，而王彥霖飾演的陶亮亮在天橋下吹起薩克斯聲，更多時候不是被人用心欣賞，而是好面對行人的白眼和城管的驅趕。

不過《冬去春來》并沒有沉溺于這種苦的渲染，它用一種近乎白描的手法，展現了這群年輕人如何在現實的磋磨中抱團取暖的。

最后他們有些人雖然也沒有逆襲成為人上人，但同樣也沒有被生活擊垮，此時那些深夜里室友遞過來的一碗熱面以及天臺上喊出理想的回響還有面對機遇擦肩后獨自咽下的不甘，就慢慢構成了這部劇最真實的情感內核。

片名《冬去春來》本身就暗含著時間的跨度，該劇的時間線從九十年代一直延伸到了千禧年之后，橫跨了近乎三十年，所以這不僅僅是一個個的個體的成長史，更是一部微觀濃縮的時代社會發展史。

劇通過這群年輕人的命運，巧妙地串聯起了幾個重要的歷史節點。

最后徐勝利是否成為了知名編劇？而莊莊是否登上了自己夢想中的舞臺？這些結果在劇中被有意地進行了模糊處理，其實對于在大環境中搖曳的個體而言，成功不是必然的答案，甚至于很多都會失敗，所以冬去春來并非事業上的成功，而是個體在面對漫長的冬“熬”的過程時，不放棄不拋棄自己，那么才能面對未來的不管好的壞的所有一切。

劇的核心就是“熬過去不倒下，本身就是一種能力”。

這種價值觀放在今天來看顯然更具備極強的現實意義，在當下這個充滿不確定性的時代，《冬去春來》提醒我們，春天的到來是不可阻擋的，但前提是你必須活過冬天。

沒有承諾下的奇跡，就只有一個樸素的邏輯觀，那就是只有在寒冬里咬牙堅持，才會在某天等到春風。

《冬去春來》真的是一部需要靜下心來觀看的劇，它不打算取悅浮躁的觀眾，而是用扎實的劇本以及精湛的演技和克制的鏡頭，來真實記錄一代人的青春倒影。

在這個被短視頻不斷壓縮注意力的時代，這樣一部聚焦普通人強調時間力量的年代劇，則顯得尤為珍貴。

那間名為“冬去春來”的小旅館，就像我們每個人心中最后一塊陣地，無論時代如何變遷，只要那個陣地還在，只要還有人在那里堅持，希望就不會消亡。

而這也許就是這部《冬去春來》想傳達給觀眾的東西，那就是即便身處寒冬，只要心中有火，眼里有光，我們終將迎來屬于自己的春天。