《逐玉》張凌赫雉尾翎造型為何獲贊？原來是老祖宗的戲曲審美

近期電視劇《逐玉》爆火，劇中張凌赫飾演的武安侯謝征，憑借頭戴雉尾翎紫金冠的將軍造型獲得認(rèn)可。這套自帶古韻與英氣的扮相，也讓藏在戲曲里的傳統(tǒng)造型再次破圈。3月27日，現(xiàn)代快報(bào)記者采訪著名昆曲表演藝術(shù)家柯軍，拆解雉尾翎的“文化DNA”，聊聊古裝劇里將軍造型的“流量密碼”。

雉尾翎是年少英武將帥的“專屬標(biāo)識(shí)”

關(guān)于《逐玉》里爆火的雉尾翎，柯軍表示，這套造型不是憑空設(shè)計(jì)，而是脫胎于以昆曲為代表的傳統(tǒng)戲曲。“在昆曲行當(dāng)里，佩戴雉尾翎的是雉尾生，專飾年少英武的將帥角色，雉尾翎搭配紫金冠、雉尾盔，扮相俊朗挺拔，更成為人物性格的外化載體。”

不過昆曲中雉尾翎的佩戴與舞動(dòng)有嚴(yán)格程式，不同角色的翎子姿態(tài)各有講究，核心是“以形傳神”，這也是中式美學(xué)的精髓。柯軍舉例，比如昆曲《連環(huán)記》中的呂布，翎子擺動(dòng)張揚(yáng)輕佻，耍翎間盡顯驕縱狂傲、勇而無謀的性情；《群英會(huì)》里的周瑜，翎羽穩(wěn)正微顫，藏著青年都督的儒雅英氣與矜傲心胸；《白兔記》中的咬臍郎，以稚齡少年將帥之姿佩戴雉尾翎，翎羽靈動(dòng)卻不失端莊，盡顯少年英雄的英氣勃勃與純真赤誠，真正做到“翎隨心動(dòng)，戲由情生”。

說到雉尾翎的起源，柯軍也給出了“冷知識(shí)”：它可不是戲曲專屬，早在先秦，中原武士就用鹖羽飾冠，主打一個(gè)“彰顯勇武”；邊疆少數(shù)民族也愛用雉羽、禽羽做頭飾，既敬畏自然，也藏著驍勇勁兒。“隨著民族文化交融，這種飾羽傳統(tǒng)被戲曲吸收改良，將翎羽拉長(zhǎng)夸張，形成程式化的舞臺(tái)造型，徹底融入中式戲曲美學(xué)。”

對(duì)于《逐玉》中謝征的演繹，柯軍也為其點(diǎn)贊。“從昆曲舞臺(tái)到影視熒屏，雉尾翎跨越時(shí)空，讓傳統(tǒng)戲曲扮相煥發(fā)新生，也讓更多人看見中式傳統(tǒng)美學(xué)的深厚底蘊(yùn)與傳承魅力。”

鮮衣怒馬，“簪花將軍”也別有雅韻

除了雉尾翎造型，《逐玉》中多位角色的扮相也成功出圈。樊長(zhǎng)玉的“簪花戎裝”打破傳統(tǒng)女將造型的刻板印象，軟甲搭配花卉簪飾，將柔美與英氣結(jié)合，既貼合角色堅(jiān)韌颯爽的性格，也暗合古代女將的服飾底蘊(yùn)。魏嚴(yán)、長(zhǎng)信王、賀敬元等劇中將帥角色的玄鐵盔造型，以厚重質(zhì)感凸顯威嚴(yán)，盔身紋飾參考古代鎧甲形制，細(xì)節(jié)處彰顯匠心。

很多觀眾看到劇中人物造型，不禁質(zhì)疑：“這些猛男插花，不覺得娘氣嗎？”在那個(gè)時(shí)代，這種插花風(fēng)潮，恰恰象征了一種文武兼?zhèn)涞膶徝溃蔑@出內(nèi)心的不懼和無畏。

歷史有記載，唐宋時(shí)期人們流行簪花。宋代詩人陸游就曾寫詩《題閻郎中溧水東皋園亭》“東皋樂哉日成趣，簪花起舞當(dāng)自強(qiáng)。”在這么一個(gè)特殊的“職場(chǎng)環(huán)境”中，簪花對(duì)于宋代的士大夫也有了特別的意義，《江蘇文庫·研究編》之《江蘇地方文化史·揚(yáng)州卷》中就記載了揚(yáng)州“四相簪花”（韓琦、陳升之、王安石、王珪）的傳奇典故。

當(dāng)然，除了《逐玉》中的“封神款”，影視劇中的各類將軍造型也頻頻出圈。《楊門女將》穆桂英的鳳冠鐵甲，厚重鎧甲配標(biāo)志性盔飾，巾幗英雄的霸氣撲面而來；《楚漢傳奇》何潤(rùn)東版項(xiàng)羽更是“寫實(shí)派天花板”，50斤重的烏金鎧甲往身上一披，肌肉虬結(jié)、眼神狠厲，臉上沾著真實(shí)的泥水血污，被網(wǎng)友評(píng)為“最有歷史感的將軍造型”。

從昆曲雉尾生的程式風(fēng)骨，到《逐玉》熒屏之上的驚艷煥新，這一場(chǎng)造型出圈的熱潮，不止是視覺上的審美狂歡，更是傳統(tǒng)文化活態(tài)傳承的生動(dòng)見證，讓千年中式武將美學(xué)，在新時(shí)代依舊熠熠生輝、打動(dòng)人心。

現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+記者 宋經(jīng)緯/文 錢念秋/視頻

（圖源 電視劇官方劇照）