融入成都特色非遺 她將復(fù)刻的“龍葵”頭飾送給了劉詩詩

封面新聞?dòng)浾?劉可欣 圖據(jù)受訪者

近日，演員劉詩詩在一場公開活動(dòng)中，得到了一份特別的禮物。她在社交平臺(tái)發(fā)布了一張這款頭飾的照片，并且配上了兩個(gè)字“謝謝”。這份特別的禮物，“復(fù)刻”的是《仙劍奇?zhèn)b傳3》（以下簡稱“《仙劍3》”）中，劉詩詩所飾演角色龍葵的頭飾。而這款頭飾的制作者，則是成都銀花絲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)區(qū)級(jí)代表性傳承人、知名傳統(tǒng)文化博主雁鴻。

劉詩詩發(fā)布微博分享雁鴻制作的頭飾（圖據(jù)劉詩詩微博截圖）

從最初用易拉罐、堅(jiān)果殼制作手工作品走紅網(wǎng)絡(luò)，到如今師從大師、肩負(fù)起非遺傳承的重任，雁鴻的道路具有一定的代表性。在“潑天的流量”背后，她的現(xiàn)狀與思考是什么？3月30日，封面新聞專訪了雁鴻，聊了聊頭飾背后的故事、流量帶來的變化，以及她作為非遺代表性傳承人所承擔(dān)起的責(zé)任。

親手將龍葵頭飾送給劉詩詩

親手將龍葵頭飾送給劉詩詩

參考隋朝鬧蛾撲花頭飾

回憶起這次合作的緣起，雁鴻的語氣里仍帶著驚喜：“是因?yàn)榛顒?dòng)方邀請(qǐng)我們?nèi)⒓踊顒?dòng)，當(dāng)時(shí)想讓我復(fù)刻一個(gè)龍葵的頭冠。我本來就非常喜歡龍葵這個(gè)角色，就接受了。”但更令她驚喜的是，還能親手將這份禮物送給飾演龍葵的演員劉詩詩。“這個(gè)是讓我非常開心的事情。”雁鴻說。

為劉詩詩制作的龍葵頭飾

這份開心，源于一份跨越近20年的情懷。《仙劍3》播出時(shí)，雁鴻正在讀大學(xué)。“當(dāng)時(shí)最喜歡的就是龍葵這個(gè)角色。”她說，“每天晚上一定要看，里面還有很多經(jīng)典歌曲，現(xiàn)在想起來都是一段美好的記憶。”

因?yàn)闆]有高清到能夠展示多角度細(xì)節(jié)的照片可以參考，因此，對(duì)于能夠看清的部分，雁鴻盡量比照著原版復(fù)刻。例如大片的綠松石裝飾，以粉色為主色調(diào)、夾雜著玫紅色和紫色的串珠，金色的底等。但是對(duì)于看不太清楚的部分，雁鴻只能憑借自己的經(jīng)驗(yàn)、熱愛與想象，對(duì)龍葵的頭飾進(jìn)行“非遺再創(chuàng)造”。例如雁鴻推斷，發(fā)飾的寬度應(yīng)在5厘米左右，長度在15厘米左右：“從正面看，龍葵的發(fā)型擋住了頭飾的一部分，只能憑眼力看，然后猜。”

或許是她隱約能看到，頭飾上嵌有白色的、類似螺鈿一類的裝飾。雁鴻發(fā)揮所長，通過成都銀花絲技藝制作的平填技法，一朵一朵地拼貼出來后，通過焊接、酸洗、打磨拋光還原出銀絲的本色，最終再將珍珠鑲嵌在銀絲上。在此基礎(chǔ)上，雁鴻還用搓絲工藝制作了金色的枝椏，再配上金色的葉片，讓整個(gè)頭飾更顯精致和層次感。

頭飾細(xì)節(jié)

在制作龍葵發(fā)飾的時(shí)候，雁鴻還參考了她曾經(jīng)“復(fù)刻”過的另一頂頭飾，那就是隋朝的鬧蛾撲花首飾。這件出土于9歲小女孩李靜訓(xùn)墓的頭飾，以金銀箔掐成花瓣，花心鑲嵌著珍珠，冠頂懸著一只同樣飾以珍珠的金絲飛蛾，顯得格外的靈動(dòng)活潑。雁鴻曾在2025年6月的時(shí)候發(fā)布過一條“復(fù)刻”這件頭飾的視頻。“我覺得龍葵的發(fā)飾跟鬧蛾撲花首飾有一定的相似處，所以就沿用了此前做過的小花。”

雁鴻復(fù)刻的鬧蛾撲花頭飾

在活動(dòng)現(xiàn)場，雁鴻親手將這份珍貴的禮物送給了自己喜歡的演員劉詩詩，并收獲了一個(gè)大大的擁抱。“詩詩老師把頭飾的照片了微博里，還貼心地配上了‘謝謝’兩個(gè)字，讓我感到很暖心。”雁鴻說。

雁鴻與劉詩詩擁抱

為不同的非遺“牽線”

“銀花絲”全平臺(tái)一年曝光量近2億

從發(fā)布第一支絨花視頻開始，雁鴻便與非遺結(jié)下了深厚的情分。她不遺余力地宣傳各種非遺技藝，從線上延伸到線下，先后師從成都銀花絲制作技藝省級(jí)代表性傳承人、中國工藝美術(shù)大師倪成玉，四川省工藝美術(shù)大師胡維兵，將自己“鍛造”成為一名非遺代表性傳承人。這一次為劉詩詩做頭飾，雁鴻也是抱著一如既往的心情：“我們成都銀花絲的受眾面非常窄。能夠讓大家知道有這樣一門技藝，再進(jìn)一步，愿意來學(xué)習(xí)和傳承，我就很開心了。”

自從系統(tǒng)地學(xué)習(xí)銀花絲技藝后，雁鴻每年都會(huì)做一些關(guān)于銀花絲的視頻作品。這些作品僅2025年一整年，全平臺(tái)的曝光量就近2億，拓寬了非遺技藝的宣傳面。同時(shí)，雁鴻通過給不同的非遺代表性項(xiàng)目“牽線”，比如用銀花絲、蜀繡、絨花一起做一把團(tuán)扇，或者是將銀花絲、竹編和琉璃燒制技藝結(jié)合，制作一個(gè)曇花燭臺(tái)。“不斷地嘗試著豐富銀花絲的運(yùn)用場景、藝術(shù)設(shè)計(jì)等多個(gè)方面。”雁鴻說。

雁鴻制作的錦鯉鬧春手鏈曾亮相2025年央視春晚《春意紅包》節(jié)目

對(duì)于創(chuàng)作者最擔(dān)心的“靈感枯竭”，雁鴻倒顯得頗為從容：“其實(shí)靈感倒是蠻多的，因?yàn)槠綍r(shí)積累比較多，靈感就不會(huì)枯竭。”

看書、看劇、參觀博物館和旅游，都是雁鴻積累靈感的方式。尤其是近一兩年，她通過不同的活動(dòng)去到不同的地區(qū)，也因此接觸到大量的非遺技藝，由此為她的創(chuàng)作增添了不同的風(fēng)情和靈感。采訪當(dāng)天，她恰好就在河北曲陽。“我們?nèi)⒂^了曲陽石雕，這是一項(xiàng)國家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目。現(xiàn)場的石雕非常精美，尤其是一件天女散花的玉石雕，全鏤空的，特別精致；還有一尊青綠色的山鬼，非常的酷！”

這些所見所聞，成為她將不同非遺進(jìn)行搭配、融合的靈感來源。“很多種非遺技藝都可以結(jié)合。比如說我們之前做的扇子，上面是兩只鳳凰，中間是蜀繡，旁邊加了絨花，屬于三種非遺結(jié)合。立體的鳳凰不好做，靠金屬去支撐，中間的紋樣用蜀繡會(huì)更精致。”她舉例道。

為傳承人們制作100個(gè)視頻

從流量熱度走向系統(tǒng)性傳承

如今的雁鴻，在成都市郫都區(qū)擁有一個(gè)國風(fēng)研習(xí)技藝館，展示著自己的作品。2026年，她還與郫都區(qū)政府合作，計(jì)劃建立一個(gè)古城非遺博物館，展示不同非遺技藝的作品。目前，她正在推動(dòng)相關(guān)資質(zhì)的申請(qǐng)工作。2026年年初時(shí)，雁鴻還曾給自己定下了一個(gè)目標(biāo)：為非遺代表性傳承人們制作微紀(jì)錄片，目標(biāo)是100個(gè)視頻。關(guān)于她的老師胡維兵、羌繡技藝縣級(jí)非遺代表性傳承人楊紅莉、郫都區(qū)古城棕編非遺代表性傳承人李天清的故事，已經(jīng)與觀眾見面。

即便已經(jīng)從事自媒體行業(yè)8年左右，即便已算是傳統(tǒng)文化領(lǐng)域的頭部博主，雁鴻坦言仍有“流量焦慮”：“我們做的視頻不屬于非常普遍、適合大眾觀看的內(nèi)容，是比較小眾的。再加上技藝本身比較復(fù)雜，很多人看不太懂。”

為此，她主動(dòng)求變。“最早視頻是10多分鐘，現(xiàn)在縮短到2分鐘左右。”以前的視頻以技術(shù)為主，從頭到尾地記錄每一步的手工步驟；而現(xiàn)在則是過渡到講故事，僅展示重要的步驟，節(jié)奏更快，時(shí)長更短，在雁鴻看來，更適合大眾觀看。

這一轉(zhuǎn)變并非簡單的“減時(shí)”，而是進(jìn)行了長達(dá)半年的討論與優(yōu)化。她清醒地認(rèn)識(shí)到自己的優(yōu)勢在于設(shè)計(jì)和材料組合后的整體呈現(xiàn)，所以才對(duì)視頻做出了這樣的調(diào)整。雖然視頻的時(shí)長短了，但是背后的努力卻絲毫沒有打折扣。

雁鴻制作的《半面妝》頭飾

從用易拉罐做鳳冠的愛好者，到銀花絲區(qū)級(jí)非遺代表性傳承人，再到非遺宣傳和傳播的推動(dòng)者，雁鴻的成長之路，恰好描摹出“國潮”與“非遺”從流量熱度走向系統(tǒng)性傳承的縮影。而她的經(jīng)歷也證明了，在靠流量撐起大半邊天的自媒體領(lǐng)域，堅(jiān)守初心和靜心打磨，才是作品出圈的根本。