《南國的戲劇》與《北國的戲劇》

邱霞是上海戲劇學院圖書館的研究人員，曾經出版過《曹禺戲劇研究資料索引》，此書得到過我的導師、曹禺研究專家田本相先生的贊許。最近她著的《中國現代話劇文獻校勘與研究：<南國的戲劇><北國的戲劇>》由中國戲劇出版社出版了。

我在北京從田本相先生攻讀研究生的時候，就在北京的三個圖書館：北京圖書館、首都圖書館和中科院圖書館以及上海圖書館徐家匯藏書樓、上海戲劇學院圖書館查閱文獻的時候，就查到過《南國的戲劇》《北國的戲劇》，并且做了許多筆記，在撰寫學位論文的時候，也引用過這些文獻。

《中國現代話劇文獻校勘與研究：<南國的戲劇><北國的戲劇>》，邱霞，中國戲劇出版社，2024年8月

這次收到邱霞寄給我的書時，我非常感慨，當年如果有這樣的文獻，對于研究者是多么重要啊！

這套書由楊揚教授寫序。楊揚教授在序中說：

我愿意向廣大讀者推薦這兩本書，不僅僅是保存了珍貴的話劇史資料，也能夠讓我們從中感受到早期中國話劇的拓荒者那種堅忍不拔的意志品質，給人以激勵，給人以積極向上的力量。

《南國的戲劇》《北國的戲劇》都分為校勘全文、考略、相關研究、校勘記和影印原文。

校勘全文：她對校勘作出說明：

為尊重原文，保持文獻原貌，筆者在將原著進行簡化字錄排的過程中盡可能遵照原文，為了便于讀者閱讀，全文用現代漢語標點符號使用方法進行句讀。對于民國早期常用而現在已經不再流行的用于進行注音、釋義，對于因時代變遷造成的與現代漢語書寫規范不符的，在不影響閱讀的前提下，盡量保持原貌。

這種編撰方式，給我們帶來了一種系統的校勘方式，給后來者以啟發。

編者對原文的錯訛、錯字、別字等都進行了校勘，刪除了多余的字，查漏補缺。這是一種功夫，一種細功夫。

考略：一、關于本書：她在對本書進行研究的過程中注意到，其中劇目大多在“南國”系列刊物上發表，她以列表的方式排列出來；二、關于作者：在中國話劇史上，有許多編者的生平我們往往不知去向，她在書中作了詳細的介紹。

相關研究：她對田漢“南國”系列刊物出版專題進行了研究。分為一、田漢編輯“南國”系列刊物之前的求學經歷；二、“南國”系列刊物出版概況。

如果說第一部分是和田漢的傳記研究有關的話，第二部分就是出版學的研究。通過邱霞的這種研究，我們對田漢的“南國”有了系統的概念。

田漢“南國”系列刊物編輯特色研究，分為一、“南國”系列刊物之編輯宗旨；二、“南國”系列刊物之藝術與政治兩元編輯觀；三、“南國”系列刊物之整體藝術編輯觀；四、“南國”系列刊物之創作與演出并重編輯觀，五、“南國”系列刊物注重讀者編輯觀。通過邱霞的這種研究，我們對“南國”的編輯有了系統、全面的理解。

校勘記：在閻折梧編《南國的戲劇》一書中，讀到這些篇目，感到非常親切：如，洪深的《南國社與田漢先生》，田漢《近代戲劇文學及其社會背景》《戲劇與民眾》《我們今日的戲劇運動》，閻折梧的《我們的小劇場運動發端》，孫師毅《介紹南國藝術學院小劇場》，左明《我們的戲劇運動》等。

南國公演劇本介紹，有《湖上的悲劇》《蘇州夜話》《生之意志》《古潭里的聲音》《名優之死》《顫慄》（編者就作了注釋，今作《顫栗》），最后是《新村之夜》等。

這些戲都是南國社常演的劇目。

左明編《北國的戲劇》，在我的印象中，左明對“北國的戲劇”之“國劇運動”是不滿意的，因此，他也投奔到了上海來參加“南國的戲劇”。

校勘全文：書中有，田漢的《先驅者的精神》。

左明在《序言》中說，《北國的戲劇》是北京藝術專門學校戲劇系的五五劇社的39期中選出來的文章。

洪深在《北劇的將來》中，將北劇說成是京劇，左明《北國的戲劇》說出了北京藝術專門學校戲劇系，在余上沅、趙太侔的時候，演出了《壓迫》《獲虎之夜》《一只馬蜂》等，熊佛西主持戲劇系的時候，演出了《一片愛國心》《親愛的丈夫》，但他對國劇表示不滿，在戲劇系中另立了五五劇社。

另外有，茹苓《東西戲劇之關系》、PS《國劇》、李樸園《舊劇的如是觀》、徐凌霄《舊劇三大派》、左明《藝術家的老師》、培良《關于舞臺光的一種考察》等。

考略：一、關于《北國的戲劇》編者其人；二、關于《北國的戲劇》其書。

校勘記：之所以校勘《北國的戲劇》，緣于筆者對閻折梧先生所著的《南國的戲劇》的校勘與研究。筆者在查詢資料的過程中發現了《北國的戲劇》一書，仔細拜讀后頗受感動。

其實，在我看來，《中國現代話劇文獻校勘與研究》之《南國的戲劇》《北國的戲劇》是一種對偶性的研究，有了《南國的戲劇》，發現《北國的戲劇》，自然要做一番研究。

像《南國的戲劇》一樣，《北國的戲劇》也影印了全文。作為研究者來說，還是希望看到原文。

總之，這兩本文獻與校勘研究，非常有收藏價值，是中國話劇研究者的必備書。