中國青年報客戶端訊(中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群)當(dāng)AI創(chuàng)作重構(gòu)想象邊界,人類的想象力該如何錨定根基、找尋來路?日前,《20世紀(jì)中國科幻小說史(增補(bǔ)版)》新書座談會在北京舉辦。本書主編吳巖和其中兩位作者任冬梅、肖漢,以“AI時代,我們?yōu)槭裁催€要重讀中國科幻?”為主題,帶領(lǐng)線上線下讀者回望中國科幻百年發(fā)展脈絡(luò),探討科幻史研究對當(dāng)下AI時代的啟示與價值。
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活動現(xiàn)場。主辦方供圖
《20世紀(jì)中國科幻小說史(增補(bǔ)版)》系統(tǒng)梳理了從晚清到新世紀(jì)的中國科幻發(fā)展歷程,以“時代背景-發(fā)展脈絡(luò)-代表作家作品”的邏輯展開,兼具學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)性與大眾可讀性。
中國科幻當(dāng)下具有蓬勃生命力。而這份生命力的根源,正藏在被遺忘的百年科幻史中。吳巖談到,早在1902年梁啟超創(chuàng)作的《新中國未來記》,便開啟了中國人對未來的想象,這一時間與世界第一部科幻電影《月球旅行記》誕生同年,而中國首部原創(chuàng)科幻電影也可追溯至1925年徐卓呆執(zhí)導(dǎo)的《隱身衣》,印證了中國科幻發(fā)展與國際的同步性。
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《20世紀(jì)中國科幻小說史(增補(bǔ)版)》書封。出版社供圖
任冬梅從晚清、民國時期的科幻研究視角,揭秘了中國科幻的起源與發(fā)展密碼。她指出,中國傳統(tǒng)的循環(huán)時間觀讓古人缺乏對“未來”的想象,直到嚴(yán)復(fù)《天演論》傳入,線性進(jìn)步的時間觀才讓晚清知識分子開始構(gòu)想未來。1902年《新中國未來記》的誕生,更是首次將“新”“中國”“未來”三大關(guān)鍵詞融入科幻創(chuàng)作,成為中國科幻的起點(diǎn)。
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活動現(xiàn)場。主辦方供圖
肖漢結(jié)合自己負(fù)責(zé)的“共和國早期科幻”章節(jié),分享了史料梳理背后的故事。他以童恩正《古峽迷霧》、王國忠《渤海巨龍》為例,前者將考古學(xué)與科幻結(jié)合,成為軟科幻的經(jīng)典范本;后者的圍海造地構(gòu)想,展現(xiàn)了中國科幻獨(dú)有的大基建敘事與時代想象力。他指出,中國科幻并非西方的舶來品,每個階段都有兼具時代特色與本土文化的精彩創(chuàng)作,而這些被塵封的作品,正是中國科幻原創(chuàng)力的重要源泉。
3位學(xué)者圍繞“AI時代如何守護(hù)人類想象力的獨(dú)特性”展開深度探討。吳巖提出,AI的核心價值是補(bǔ)全人類知識的漏洞,卻永遠(yuǎn)無法突破人類認(rèn)知的邊界,圈外的全新想象,終究需要人類來創(chuàng)造。科幻作品兼具文理兼容性,是培養(yǎng)跨學(xué)科思維與想象力的最佳載體,而閱讀科幻史,能讓讀者領(lǐng)悟作家運(yùn)用想象力的方法,這是AI無法替代的核心能力。
肖漢總結(jié),想象力并非憑空產(chǎn)生,而是站在巨人的肩膀上不斷創(chuàng)新,閱讀科幻史的過程,正是積累審美、塑造價值觀的過程。人類的獨(dú)特性,正體現(xiàn)在對全新風(fēng)格、全新構(gòu)想的創(chuàng)造中,這也是重讀科幻史的核心意義——在歷史的積淀中,找到當(dāng)下創(chuàng)作的靈感與方向。
來源:中國青年報客戶端
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