AI時代，我們?yōu)槭裁催€要重讀中國科幻？

中國青年報客戶端訊（中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群）當(dāng)AI創(chuàng)作重構(gòu)想象邊界，人類的想象力該如何錨定根基、找尋來路？日前，《20世紀(jì)中國科幻小說史（增補(bǔ)版）》新書座談會在北京舉辦。本書主編吳巖和其中兩位作者任冬梅、肖漢，以“AI時代，我們?yōu)槭裁催€要重讀中國科幻？”為主題，帶領(lǐng)線上線下讀者回望中國科幻百年發(fā)展脈絡(luò)，探討科幻史研究對當(dāng)下AI時代的啟示與價值。

活動現(xiàn)場。主辦方供圖

《20世紀(jì)中國科幻小說史（增補(bǔ)版）》系統(tǒng)梳理了從晚清到新世紀(jì)的中國科幻發(fā)展歷程，以“時代背景-發(fā)展脈絡(luò)-代表作家作品”的邏輯展開，兼具學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)性與大眾可讀性。

中國科幻當(dāng)下具有蓬勃生命力。而這份生命力的根源，正藏在被遺忘的百年科幻史中。吳巖談到，早在1902年梁啟超創(chuàng)作的《新中國未來記》，便開啟了中國人對未來的想象，這一時間與世界第一部科幻電影《月球旅行記》誕生同年，而中國首部原創(chuàng)科幻電影也可追溯至1925年徐卓呆執(zhí)導(dǎo)的《隱身衣》，印證了中國科幻發(fā)展與國際的同步性。

《20世紀(jì)中國科幻小說史（增補(bǔ)版）》書封。出版社供圖

任冬梅從晚清、民國時期的科幻研究視角，揭秘了中國科幻的起源與發(fā)展密碼。她指出，中國傳統(tǒng)的循環(huán)時間觀讓古人缺乏對“未來”的想象，直到嚴(yán)復(fù)《天演論》傳入，線性進(jìn)步的時間觀才讓晚清知識分子開始構(gòu)想未來。1902年《新中國未來記》的誕生，更是首次將“新”“中國”“未來”三大關(guān)鍵詞融入科幻創(chuàng)作，成為中國科幻的起點(diǎn)。

活動現(xiàn)場。主辦方供圖

肖漢結(jié)合自己負(fù)責(zé)的“共和國早期科幻”章節(jié)，分享了史料梳理背后的故事。他以童恩正《古峽迷霧》、王國忠《渤海巨龍》為例，前者將考古學(xué)與科幻結(jié)合，成為軟科幻的經(jīng)典范本；后者的圍海造地構(gòu)想，展現(xiàn)了中國科幻獨(dú)有的大基建敘事與時代想象力。他指出，中國科幻并非西方的舶來品，每個階段都有兼具時代特色與本土文化的精彩創(chuàng)作，而這些被塵封的作品，正是中國科幻原創(chuàng)力的重要源泉。

3位學(xué)者圍繞“AI時代如何守護(hù)人類想象力的獨(dú)特性”展開深度探討。吳巖提出，AI的核心價值是補(bǔ)全人類知識的漏洞，卻永遠(yuǎn)無法突破人類認(rèn)知的邊界，圈外的全新想象，終究需要人類來創(chuàng)造。科幻作品兼具文理兼容性，是培養(yǎng)跨學(xué)科思維與想象力的最佳載體，而閱讀科幻史，能讓讀者領(lǐng)悟作家運(yùn)用想象力的方法，這是AI無法替代的核心能力。

肖漢總結(jié)，想象力并非憑空產(chǎn)生，而是站在巨人的肩膀上不斷創(chuàng)新，閱讀科幻史的過程，正是積累審美、塑造價值觀的過程。人類的獨(dú)特性，正體現(xiàn)在對全新風(fēng)格、全新構(gòu)想的創(chuàng)造中，這也是重讀科幻史的核心意義——在歷史的積淀中，找到當(dāng)下創(chuàng)作的靈感與方向。

來源：中國青年報客戶端