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三月最后一晚的上海東方藝術中心舞臺,伊萬·費舍爾的指揮棒一揚,布達佩斯節(jié)日管弦樂團便將俄國作曲家普羅科菲耶夫《三個橘子的愛情》組曲三個選段的戲謔與怪誕,以單刀直入的方式遞向觀眾席。《滑稽曲》的跳脫節(jié)奏裹著銅管的俏皮,《諧謔曲》的輕快旋律在樂手的弓弦、吐息之間流轉,《進行曲》的鏗鏘里藏著弦樂的靈動,沒有絲毫拖沓,普羅科菲耶夫那融新古典主義與現(xiàn)代主義于一體的獨特“口音”,被這支樂團揉成了春日里最鮮活的風。費舍爾的指揮看似從容淡然,抬手投足間卻精準掐住了作品的脈搏,每一個節(jié)奏的張弛,每一次配器的切換,每一處強弱的拿捏,都讓這部充滿荒誕色彩的組曲,褪去了晦澀的外衣,多了直抵人心的聽覺沖擊。
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音符稍歇,小提琴家阿米拉·阿布扎哈拉登場,瞬間成為全場焦點。門德爾松《e小調小提琴協(xié)奏曲》的開篇旋律,沒有冗長的樂隊鋪墊,獨奏小提琴凌空而出,激昂的音符帶著少年銳氣,瞬間攥緊了所有人的心。誰能料到,這般年輕的小提琴家,功夫竟如此老道!行板樂章如歌的旋律,她拉得清澈又綿長,細膩的情感在音符里緩緩流淌,沒有刻意的煽情,卻讓人心頭一暖。末樂章的舞曲段落,小提琴的快速跳躍如林間飛鳥,長笛的競奏恰到好處,唱和間,浪漫詩意與青春朝氣被具象化了。
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布達佩斯節(jié)日管弦樂團的實力,在這場音樂會里一覽無遺。這支上世紀八十年代方才建立、僅用二十余年便躋身世界十大交響樂團的勁旅,在費舍爾的引領下,既有歐洲古典音樂的深厚底蘊,又帶著匈牙利民族的鮮活特質,演奏風格多變,水準卻始終保持高位運行。演繹普羅科菲耶夫,樂手們能精準拿捏先鋒與傳統(tǒng)的平衡,銅管的雄渾、弦樂的綿密、打擊樂的利落,各聲部交織卻不雜亂,織就出層次豐富的聽覺畫卷。合奏門德爾松,他們又瞬間切換成溫柔模樣,細膩的烘托讓浪漫氛圍拉滿。將近半個世紀的磨合,讓費舍爾與樂團之間形成了無需言語的默契,指揮棒的一個輕揮、一個停頓,就連一個眼神的示意,都能被樂手精準捕捉,化作得心應手的樂音,令演奏效果都渾然天成。
下半場的普羅科菲耶夫《降B大調第五交響曲》將現(xiàn)場樂迷的情緒推至頂峰。費舍爾沒有將這部“歌頌人類精神”的作品一味處理得激昂向上,而是剝開外殼,展示其復雜曖昧的內核。第一樂章的恢宏旋律里,藏著戰(zhàn)火中的堅定,厚重的管弦樂織體如千軍萬馬整裝待發(fā)。第二樂章是充滿諧謔意味的快板,急促的節(jié)奏裹著冷峻的諷刺,突兀的調性變化是對戰(zhàn)爭的反思。第三樂章柔板,綿長的旋律里滿懷哀慟,那是對逝去生命的深切緬懷。第四樂章看似激昂,實則漾開一絲迷茫,樂團的演奏層層遞進,弦樂的綿長、銅管的嘶吼、打擊樂的重擊,在費舍爾的指揮下,化作跨越時空的精神共鳴。1945年莫斯科首演的時代底色,與今日“上海之春”的再度鳴響相遇、相融,讓這部傳世佳作煥發(fā)新的生命力。
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曲終,再持久的掌聲也有停歇的一刻,而余韻卻久久不散。費舍爾與布達佩斯節(jié)日管弦樂團的精湛演繹,阿布扎哈拉的亮眼表現(xiàn),讓普羅科菲耶夫與門德爾松的經典,在上海的這個春夜煥發(fā)別樣的光彩。這不是一場循規(guī)蹈矩的音樂會,而是一次傳統(tǒng)與新生的碰撞,一次聽覺與心靈的共振,酣暢得教人感到與經典撞了個滿懷。
(作者為上海音樂學院博士)
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