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一個(gè)17歲高中生用Blender做的視頻,被好萊塢最會(huì)拍怪東西的公司盯上了。現(xiàn)在它要進(jìn)院線,主演是《為奴十二年》的男主。
這不是典型的IP改編路徑。
2022年1月,Kane Parsons在YouTube上傳了一段11分鐘的短片《The Backrooms (Found Footage)》。沒有jump scare,沒有怪物特寫,只有一臺(tái)低畫質(zhì)攝像機(jī)在 endless yellow hallways 里游蕩。畫面抖動(dòng)、熒光燈嗡嗡作響、地毯散發(fā)著1990年代辦公室特有的霉味。
視頻現(xiàn)在播放量超過5600萬。評(píng)論區(qū)最高贊是:"我童年每個(gè)商場(chǎng)的后走廊都長(zhǎng)這樣。"
這個(gè)被稱為"后室"的概念,最早來自2019年4chan的一則帖子。有人上傳了一張暖黃色調(diào)的空房間照片——潮濕的地毯、老舊的墻紙、閃爍的日光燈,然后問:"如果你不小心穿墻(no-clip)到了這里,你會(huì)怎么做?"
帖子沒解釋這是什么、為什么、怎么出去。正是這種信息缺失,讓"后室"成了互聯(lián)網(wǎng)集體創(chuàng)作的溫床。Wiki Fandom上現(xiàn)在有超過2000頁的同人設(shè)定,從"Level 0"到"Level 9223372036854775807",每個(gè)層級(jí)都有獨(dú)特的生存規(guī)則。
Parsons的聰明之處在于,他沒試圖解釋世界觀。短片就是一個(gè)搜救隊(duì)員掉進(jìn)后室、用隨身攝像機(jī)記錄最后幾小時(shí)的偽紀(jì)錄片。模糊、單調(diào)、重復(fù)——這些在好萊塢恐怖片里會(huì)被剪輯掉的"廢鏡頭",成了核心恐怖來源。
從免費(fèi)視頻到A24電影,中間隔了3年
2023年2月,A24宣布拿下改編權(quán)。此時(shí)Parsons剛滿18歲,正在上高中。公司讓他自己執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片,這在A24的歷史上也不多見。
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選角名單公布時(shí),很多人愣了一下:Chiwetel Ejiofor,奧斯卡提名演員,演過《為奴十二年》《奇異博士》《火星救援》。Renate Reinsve,2021年戛納影后。Mark Duplass,獨(dú)立電影圈的制片人熟臉。
這個(gè)配置不像"網(wǎng)紅IP試水",更像A24慣常的操作——用類型片外殼包裹作者表達(dá)。參考《遺傳厄運(yùn)》《仲夏夜驚魂》《X》《珀?duì)枴罚@家公司擅長(zhǎng)把低成本恐怖片做成文化事件。
新發(fā)布的正式預(yù)告片透露了更多劇情線索。Ejiofor飾演的角色在商店地下室發(fā)現(xiàn)一扇門,進(jìn)去后是熟悉的黃色走廊。但和原作不同,電影似乎加入了"主動(dòng)探索"的動(dòng)機(jī)——他不是意外墜落,而是在尋找什么。
預(yù)告片里有幾個(gè)值得注意的視覺設(shè)計(jì):某些房間大得像體育館,另一些又窄到只能爬行通過;遠(yuǎn)處偶爾閃過的人形輪廓;以及一個(gè)關(guān)鍵鏡頭——Ejiofor對(duì)著鏡頭說"這里不止我一個(gè)人"。
為什么"閾限空間"讓人毛骨悚然
后室的核心恐怖機(jī)制,心理學(xué)上叫"liminal space(閾限空間)"。指那些過渡性的、功能模糊的、本該有人卻空無一人的場(chǎng)所——凌晨三點(diǎn)的機(jī)場(chǎng)、暑假空無一人的學(xué)校走廊、裝修到一半的商場(chǎng)。
這些地方本應(yīng)是"通道",卻被迫成為"目的地"。熟悉感與陌生感同時(shí)存在,大腦找不到對(duì)應(yīng)的處理模板,于是產(chǎn)生不安。
后室把這種不安極端化了:無限延伸的相同房間,沒有窗戶、沒有自然光、沒有出口。時(shí)間感消失,空間感扭曲。更可怕的是"可能有人"的暗示——原作中偶爾出現(xiàn)的涂鴉、丟棄的物品、遠(yuǎn)處的聲響,都在提示這里曾被占據(jù)。
被什么占據(jù)?原作沒明說。Wiki上的主流設(shè)定是"實(shí)體(Entities)",從無害的"細(xì)菌"到致命的"派對(duì)客"分級(jí)管理。但Parsons的短片刻意回避了這些同人設(shè)定,保持信息黑洞狀態(tài)。
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電影版是否會(huì)引入實(shí)體,目前預(yù)告片沒有正面展示。A24的恐怖片通常依賴氛圍而非怪物,這一點(diǎn)和原作氣質(zhì)吻合。
從同人創(chuàng)作到商業(yè)改編的微妙平衡
后室的改編難度在于,它的魅力很大程度上來自"未完成性"。每個(gè)觀眾都在腦內(nèi)填補(bǔ)空白,一旦電影給出確定答案,這種參與感就會(huì)消失。
Parsons自己在采訪中提到過這個(gè)矛盾。他說電影會(huì)"擴(kuò)展世界觀,但不會(huì)過度解釋"。A24的制片人也在強(qiáng)調(diào)"保持神秘感"是首要原則。
另一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)是視覺疲勞。黃色走廊在11分鐘短片里有效,但在90分鐘長(zhǎng)片中如何維持張力?預(yù)告片展示了空間尺度的變化——從逼仄到空曠,從平面到垂直——這可能是解決方案之一。
演員陣容也暗示了敘事重心的轉(zhuǎn)移。Ejiofor的角色有明確的情感動(dòng)機(jī)(尋找某人),這比原作"純生存"模式更容易讓觀眾投入。代價(jià)是,后室從一個(gè)抽象的恐怖符號(hào),變成了具體的故事背景。
這種轉(zhuǎn)變是否稀釋了原作的獨(dú)特性,要等5月29日上映后才能判斷。
目前可以確定的是,A24選擇了最保守也最聰明的策略:讓原作者掌控改編,用成熟演員提升質(zhì)感,在類型片框架內(nèi)保留實(shí)驗(yàn)空間。這不是顛覆行業(yè)的操作,但對(duì)于一個(gè)起源于4chan帖子的IP來說,已經(jīng)走得很遠(yuǎn)了。
最后提一個(gè)細(xì)節(jié):預(yù)告片結(jié)尾,Ejiofor的角色在墻上發(fā)現(xiàn)一行涂鴉——"別相信燈光"。
這是原作粉絲熟悉的彩蛋,還是電影版的新設(shè)定?
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