傅抱石數據庫啟動，筆墨書信間感受他的藝術人生

傅抱石（1904年-1965年）是中國近現代中國畫大家、美術史論家、美術教育家，他與南京有著深厚淵源的藝術巨匠，其一生最重要的創作與學術耕耘，多與這座六朝古都息息相關。3月31日，“乙觀藝窟傅抱石數據庫搭建學術討論暨《傅抱石書信集》新書分享會”在南京乙觀藝術中心舉行。

傅抱石年輕時

此次活動由江蘇乙觀文化傳媒主辦，以廣西美術出版社新出版的《傅抱石書信集》為契機，以傅抱石藝術研究為學術支點，以乙觀藝窟數據庫搭建為主要議題，邀請了國內知名藝術評論家、學者參與，包括知名畫家、原鎮江畫院院長丁觀加，書畫家、鑒定家蕭平，原江蘇省國畫院傅抱石紀念館館長徐善，中央美術學院藝術管理與教育學院副院長、教授、博士生導師趙力，評論家、澎湃新聞藝術欄目主編顧村言、江蘇省美術館副館長萬新華，傅抱石紀念館館長、研究員黃戈等。圍繞傅抱石的藝術實踐與思想遺產展開深度對話，探討數字化時代藝術史研究的方法論轉向與學術生態重塑。

據介紹，乙觀藝窟長期專注于藝術家數據庫的系統性建設，以嚴謹的標準遴選中國古代及近現代藝術成就較高的數百位藝術家，對每位藝術家的生平履歷、從藝脈絡、作品分期、藝術成就與學術評價進行全方位、多層次的文獻梳理，已形成較有影響的范式。在傅抱石數據庫的搭建上，乙觀藝窟以學術為導向、以文獻為根基，構建起集作品、史料、研究于一體的系統性數據庫平臺，為傅抱石研究提供了堅實的文獻支撐與數據基礎。此次研討會，正是結合《傅抱石書信集》的出版，為傅抱石學術研究進一步完善而舉辦。

學術討論會現場

傅抱石數據庫頁面

研討會現場，與會者圍繞傅抱石的藝術語言、美學思想及其在二十世紀中國畫壇的獨特地位展開了深入交流。與會者認為，傅抱石先生不僅是“新金陵畫派”的奠基人，更是中國傳統繪畫現代化轉型的重要推動者與實踐者。專家們充分肯定了乙觀藝窟所構建的傅抱石數據庫的重要意義，并對其資料的稀缺性、完整性與系統性，以及為學界重新審視傅抱石先生的藝術歷程，為當下中國畫創作如何守正創新提供了寶貴的思路與方向予以積極評價。

“當年傅抱石先生教我們時，主要講授美術史，很多細節回憶起來歷歷在目。”年近九旬的丁觀加回憶了當年求學時傅抱石先生的教學與創作點滴，“他在其他班級從來不教學生畫畫，只講美術史。但是在我們班，他給我們示范如何畫石頭，石分三面。傅先生還給我們講，‘山水畫題字要小，花鳥畫（寫意）題字要大。’這句話對我終身受益。山水畫題字要小，這樣山水的景象才顯得很大；題字大，畫面就小了。寫意花鳥題字要寫大，作為畫面構成的一部分，方顯花鳥畫的精氣神。”

蕭平分享了與傅抱石先生在江蘇省國畫院期間的交往，并從鑒藏與學術的雙重角度，強調對傅抱石深入、全面的了解是一切研究的基礎，“他喜歡喝酒，他畫畫的筆多是硬毫，快而重，彈性好，有一次雅會時主辦者只提供了大筆，他就把大筆的毛撕剩下幾根毛，用那幾根毛來畫畫。”

徐善則從鑒定與學術等角度，解碼了傅抱石的藝術世界以及傅抱石對于當今畫壇的深遠影響。他同時分析了傅抱石作品真贗鑒定往事，并認為，數據庫的建設對傅抱石藝術研究一定會產生積極的作用。

傅抱石書信

萬新華分享了《傅抱石書信集》的編撰過程與感悟。據他介紹，《傅抱石書信集》收錄傅抱石書信160封，是目前收錄最為完備的傅抱石書信文獻集成。書中所收書信，真實呈現了傅抱石的個人生活，家庭情況，社會觀察與文化思考，立體展現其作為藝術家，學者，父親，友人的多重面向，生動還原了他在中國近現代文化交融背景下的鮮活人格與精神世界。

傅抱石書信

趙力從學術高度闡釋了這批書信對于理解傅抱石內心世界與藝術追求的重要意義，并對乙觀藝窟數據庫建設給予了高度評價，同時為數據庫提出了全新的方法論。

顧村言在發言中回憶了十多年前與傅抱石家人的交往，并談了他對傅抱石的喜愛與建設傅抱石數據庫的建議，“傅抱石先生的筆下，從屈原的九歌、魏晉名士直到縱意揮灑的山水，無不追求一種發自天性中的自由。他的人生與作品都有巨大的悲意，他論及到中國畫，有‘讀倪云林、吳仲圭、八大、石濤的遺作，更不啻是山隈深處寒夜傳來的人間可哀之曲。’這樣的話，真正說出來并體驗的人其實是不多的。”

黃戈從學術高度闡釋了這批書信對于理解傅抱石內心世界與藝術追求的重要意義。林增雄從出版方的角度，分享了《傅抱石書信集》的編輯和出版理念。

《傅抱石書信集》

據悉，《傅抱石書信集》由萬新華先生精心編撰，傅抱石女兒傅益玉與趙力作序，其出版不僅是傅抱石研究領域的一項重要成果，也進一步豐富了乙觀藝窟傅抱石數據庫的學術內涵。在數字人文與藝術史交叉融合的時代背景下，乙觀藝窟以文獻為根基、以數據為媒介，將傅抱石研究從傳統的個體論述推向系統性、結構化的學術建構，為傅抱石乃至中國近現代美術史研究將發揮巨大的作用。