40件（套）作品輪換！湘博“齊白石、傅抱石藝術(shù)大展”煥新

“我國畫界南北有二石，北石即齊白石，南石則抱石。”郭沫若這一評語，正是湘博目前展出的“南北有二石：齊白石、傅抱石藝術(shù)大展”的展覽線索。

△傅抱石《二湘圖》。

3月31日，該展覽在湖南省博物館進行部分展品輪換，涉及約40件（套）作品。湖南省博物館館員陳木垚表示，此次展品輪換重點推薦大家關(guān)注齊白石的《飛瀑圖》，傅抱石的《二湘圖》和《屈原像》。

△觀眾欣賞齊白石作品。

由湖南省博物館聯(lián)合南京博物院、遼寧省博物館主辦的“南北有二石：齊白石、傅抱石藝術(shù)大展”在湘博一樓特展二廳展出，通過并置兩位藝術(shù)大師的傳世真跡，系統(tǒng)梳理其藝術(shù)演進路徑，深入探討中國畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的內(nèi)在邏輯。

△展覽煥新，吸引市民游客觀賞。

本次大展匯集三館館藏精品共計215件（套），涵蓋繪畫、篆刻、書法及珍貴手稿等門類。展覽打破傳統(tǒng)的藝術(shù)編年史陳列模式，采用四大主題篇章的策展結(jié)構(gòu)，分別為“膽敢獨造”“刀筆探石”“其命維新”“換了人間”，從不同維度立體呈現(xiàn)齊白石與傅抱石的多元藝術(shù)范式與卓越探索。

△齊白石花卉草蟲冊頁。

第一部分“膽敢獨造”，聚焦齊白石“衰年變法”后獨創(chuàng)的“紅花墨葉”風格及其藝術(shù)本真。該部分通過其經(jīng)典的花鳥、人物畫作，彰顯其突破傳統(tǒng)的自信。例如，《芙蓉墨蝦圖》以重墨芙蓉襯托淡墨河蝦，紅瓣點睛，是“紅花墨葉”之典范；而《墨梅圖》則展現(xiàn)了其筆墨從孤清冷逸轉(zhuǎn)向蒼勁恣肆的成熟。齊白石將蝦蟹、白菜、蘿卜等鄉(xiāng)土風物引入文人畫體系，賦予作品人格化寓意，是其藝術(shù)現(xiàn)代性的重要標志。

△齊白石《荔枝螳螂圖軸》。

第二部分“刀筆探石”，并列呈現(xiàn)齊白石與傅抱石的篆刻作品，剖析二者在印學上的關(guān)聯(lián)與差異。齊白石以單刀直入、氣魄雄渾見長；傅抱石則以精微工巧、內(nèi)涵深厚著稱，其“采芳洲兮杜若”印方寸之間刻有《離騷》全文及跋文逾2700字，令人嘆為觀止。傅抱石曾撰文高度評價齊白石“以書入印”的開創(chuàng)精神，體現(xiàn)了兩者藝術(shù)精神的共鳴。

△傅抱石“采芳洲兮杜若”印。

第三部分“其命維新”，主要展示傅抱石1949年前的藝術(shù)革新。在人物畫上，他融合古今，以寫意飛動的線條捕捉神韻，代表作《屈原像》將孤高氣節(jié)與家國情懷相融；在山水畫上，他打破傳統(tǒng)筆法局限，融匯多種技法獨創(chuàng)“抱石皴”，并在《瀟瀟暮雨圖》中以獨創(chuàng)的“散鋒筆法”生動表現(xiàn)風雨之勢，實現(xiàn)了技法范式的重大突破。

△沉浸式藝術(shù)空間。

第四部分“換了人間”，聚焦兩位藝術(shù)家1949年后的創(chuàng)作蛻變。齊白石晚年榮獲“人民藝術(shù)家”稱號，創(chuàng)作轉(zhuǎn)向家國情懷，其《和平圖》以簡括構(gòu)圖、諧音寓意，寄托對和平的祈愿。傅抱石則更主動擁抱時代，不僅在國內(nèi)外廣泛開展寫生創(chuàng)作，還首創(chuàng)“毛主席詩意畫”并取得重大成就，其《<沁園春·長沙>詞意圖》以大筆揮寫營造“萬山紅遍”的深秋意境，賦予山水畫全新的內(nèi)容與境界。

△傅抱石《<沁園春·長沙>詞意圖》。

此次展覽將持續(xù)展出至6月7日，誠邀廣大藝術(shù)愛好者親臨湖南省博物館，一同領(lǐng)略兩位藝術(shù)大師的常新魅力。

瀟湘晨報·晨視頻記者王麗姣 通訊員唐哲昊

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