《八千里路云和月》首播，收視率很一般，劇本和王陽(yáng)，果然是短板

4月7日晚間，電視劇《八千里路云和月》在央視電視劇頻道兩集首播，愛(ài)奇藝4集上線。該劇由黃澄澄、王陽(yáng)、萬(wàn)茜（基于已經(jīng)上線劇情角色戲份排序）等演員主演，講的則是抗日的故事。基于目前的4集劇情而言，劇本過(guò)分套路化了，缺乏了更好的原創(chuàng)性。而王陽(yáng)的表演，則成為劇作目前很大的硬傷。能夠看出來(lái)，張永新導(dǎo)演想要用更低的經(jīng)費(fèi)，去拍攝這部劇作，因此，劇作處處呈現(xiàn)著小家子氣。

《八千里路云和月》開(kāi)播之后，第一集的峰值收視率只有2.2092%，第二集的收視率沒(méi)有超越首集的峰值。這是酷云實(shí)時(shí)的數(shù)據(jù)。這個(gè)數(shù)據(jù)，放在央八的首播劇作品當(dāng)中，則非常一般。以往情況之下，抗日題材的電視劇，都有著非常不錯(cuò)的收視表現(xiàn)力。而這部《八千里路云和月》則反其道而行之，收視率很是一般。

為什么會(huì)這樣呢？我的看法是，首要原因是這部電視劇開(kāi)局的劇情，過(guò)分套路化了。對(duì)于觀眾而言，這類套路化作業(yè)的內(nèi)容，看得太多了。一上來(lái)，黃澄澄飾演的男主角就被抓壯丁，上了戰(zhàn)場(chǎng)。而王陽(yáng)飾演的角色，則一副臉譜化的狀態(tài)。對(duì)于熟悉這個(gè)“抓壯丁”敘事套路的觀眾們而言，閉著眼睛都能猜到，接下來(lái)肯定是全旅將士陣亡，只剩下倆主角了。

該劇的4集劇情，也證明了觀眾們的猜想。顯然，這部電視劇在主線敘事上，毫無(wú)創(chuàng)新可言。而在細(xì)節(jié)敘事上，這部電視劇也乏善可陳。對(duì)于這個(gè)全旅上戰(zhàn)場(chǎng)到最后死得只剩下倆人的敘事，觀眾們需要一個(gè)有章法的敘事過(guò)程。換言之，觀眾們需要看到，具體戰(zhàn)斗為何會(huì)失敗。然而，該劇開(kāi)局4集的劇情，在具體戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)上的敘事，可謂是毫無(wú)章法可言。對(duì)此，我們可以對(duì)比前幾年播出的《跨過(guò)鴨綠江》等作品，后者可以清晰看到每一場(chǎng)戰(zhàn)斗的敘事章法。

顯然，《八千里路云和月》的編劇們，只會(huì)套路化敘事，而缺乏駕馭具體戰(zhàn)斗敘事的能力。開(kāi)局4集，戰(zhàn)斗內(nèi)容可謂是亂七八糟的，戰(zhàn)士們從滿員出兵，到剩下幾百人，到剩下幾個(gè)人，缺乏一個(gè)敘事合理性的編排。這種混亂模式，當(dāng)然會(huì)造成大量觀眾棄劇。劇本上的短板，是編劇們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)戲把控能力太弱造成的。

當(dāng)然，懂行的觀眾們，也能看出張永新導(dǎo)演的無(wú)奈來(lái)。可能，導(dǎo)演也想拍攝戰(zhàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)，但是，劇本層面上，不足以支撐這些細(xì)節(jié)。因此，導(dǎo)演只能采用破碎的戰(zhàn)場(chǎng)鏡頭敘事，并且配合著各種戰(zhàn)斗畫面的抒情式。張永新導(dǎo)演想要用這些抒情鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)劇作的升華。然而，這是巧婦難為無(wú)米之炊的。戰(zhàn)場(chǎng)戲，不能靠PPT式的破碎鏡頭畫面來(lái)完成抒情，它需要具體戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)的起承轉(zhuǎn)合來(lái)完成情感的抒發(fā)。

而且，開(kāi)局劇情當(dāng)中非常掣肘的地方在于，明明是抗日題材的電視劇，明明是淞滬戰(zhàn)場(chǎng)這樣的正面戰(zhàn)場(chǎng)，明明是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期打得最激烈的地方，卻因?yàn)槌杀鞠拗疲荒芘臄z出小家子氣的畫面來(lái)。這部電視劇，一直到第4集的最后部分，才終于上演了一次巷戰(zhàn)。這次巷戰(zhàn)，算是開(kāi)局劇情當(dāng)中最大的場(chǎng)面戲份了。我相信，如果制作成本充足的話，張永新導(dǎo)演不會(huì)拍得這么寒酸。

王陽(yáng)的表演，則是這部電視劇非常大的短板，僅次于劇本問(wèn)題。王陽(yáng)的面相，不太容易令人相信他是正派角色。他這個(gè)面相有尖酸和油滑感，飾演《無(wú)所畏懼》當(dāng)中那種尖酸油滑的角色，更合適一些。而一旦去飾演這種骨子里邊非常正統(tǒng)的抗日將領(lǐng)，就出現(xiàn)了小毛驢拉大車的問(wèn)題——他拉不動(dòng)啊。

舉個(gè)例子吧。比如說(shuō)，軍隊(duì)開(kāi)拔，萬(wàn)茜飾演的妻子裝好了豆子追出來(lái)，王陽(yáng)角色悄然出現(xiàn)，這場(chǎng)夫妻戲，就是典型的女主演技吊打男主。通過(guò)女主的表演，尤其是那些情緒表演，觀眾們可以非常明確地看到妻子那一刻的心情。而王陽(yáng)對(duì)男主角色的實(shí)現(xiàn)呢？實(shí)在是太差了。如果誰(shuí)愿意幫著王陽(yáng)“洗地”的話，可以回答一下，他騎馬看到妻子之后，是啥情緒。我相信，只有演員表演出來(lái)了，幫著洗地的觀眾才能說(shuō)出來(lái)。正因?yàn)橥蹶?yáng)表演不出來(lái)，所以，觀眾們根本看不出是啥情緒來(lái)。

乃至于，在戰(zhàn)場(chǎng)中秋節(jié)戲份當(dāng)中，王陽(yáng)角色去吟唱蘇東坡的詩(shī)詞，也缺乏基本的慷慨悲壯感。王陽(yáng)給人的感覺(jué)是，永遠(yuǎn)端著架子，下一刻就要叛變革命一般。《八千里路云和月》這部電視劇，要是換掉王陽(yáng)，換一個(gè)正氣感和演技感爆棚的演員來(lái)，肯定是不一樣的效果。把演員的選擇權(quán)交給導(dǎo)演，電視劇質(zhì)量就不會(huì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題！（文/馬慶云）