一群大廠出身的二次元老吃家們，要做一款“非主流”的二游

至少對于絕大多數(shù)中小團隊而言，二游賽道早已不如過去一般“陽光燦爛”了。

2026年二游市場環(huán)境有了新的巨變，但發(fā)展是兩極分化的。開年以來，一眾開放世界二游接連殺入戰(zhàn)場，在“后原神時代”，頭部二游制作組紛紛在制作上搞起了“軍備競賽”，猛卷開放世界品類的質(zhì)量與理解，爭奪下一個現(xiàn)象級席位。反觀資金和積累都要弱上許多的中小廠，再想聚焦做“小而精”產(chǎn)品卻不得不直面越發(fā)艱難的生存處境了，前景蒙上了一層厚重的陰影。

當(dāng)然，掙扎求生也不至于毫無希望。前段時間剛剛結(jié)束新一輪測試的《綠夢：時空之聲》（以下簡稱《綠夢》)就引起了我的注意，這款“類銀河惡魔城”玩法的橫版動作冒險游戲踩中了在《歸龍潮》之后、現(xiàn)今二游市場上較為少見的產(chǎn)品品類，選擇在細分賽道上布局。

TapTap上，《綠夢》的預(yù)約分高達9.1，有同事告訴我，去年的BW展會《綠夢》也吸引了超預(yù)期的玩家聚集到展臺試玩。這些都在證明它好像有機會破局。

據(jù)了解，《綠夢》制作團隊核心成員多有來自米哈游、庫洛等大廠的研發(fā)經(jīng)驗，也讓我對于這個由二游“老吃家”們組成的研發(fā)團隊究竟會做出一款怎樣的游戲感到好奇。為此，前不久我找到了《綠夢》制作人耿昱翔，和他聊了聊在怎么做這款產(chǎn)品，要怎么活下去。

扎進去，橫版體驗有可能做到“小而精”

游戲日報：橫版游戲與開放世界相比，有哪些獨特的樂趣？

耿昱翔：橫版格斗與開放世界雖是不同品類，但在核心樂趣上有共通之處 —— 都是通過探索發(fā)現(xiàn)隱藏內(nèi)容，給玩家?guī)硪馔怏@喜。二者的主要區(qū)別，更多體現(xiàn)在畫面表現(xiàn)形式與 3C（角色、鏡頭、操控）設(shè)計上，本質(zhì)是內(nèi)容制作思路的差異。

開放世界品類一直存在一個比較明顯的問題：移動端屏幕尺寸有限，再加上設(shè)備性能約束，畫面表現(xiàn)很難達到理想效果，在這一方面《明日方舟：終末地》目前的表現(xiàn)相對更好一些，而橫版游戲在畫面與性能壓力上則小得多。

此外，橫版與 3D 游戲的體驗重心也不同。橫版更強調(diào)玩家的觀察體驗，畫面信息以平面方式呈現(xiàn)，同一屏內(nèi)內(nèi)容更直觀，便于在 2D 維度上設(shè)計考驗邏輯與解謎的關(guān)卡玩法，這是橫版獨有的優(yōu)勢。

3D 游戲則更側(cè)重沉浸感，玩家在大世界中自由穿梭、探索的過程本身就充滿樂趣，而橫版游戲并不提供這類體驗，這也是它與開放世界的核心差異。

在內(nèi)容延展性上，橫版同樣可以做出足夠新意。比如任天堂的《超級馬力歐》系列、《超級馬力歐兄弟：驚奇》以及《路易吉洋樓》等作品，都在橫版框架下實現(xiàn)了大量創(chuàng)新，其樂趣完全不遜色于開放世界游戲。

游戲日報：《綠夢》怎樣定位自己在二游市場中的位置？

耿昱翔：首先，我們是一個垂類產(chǎn)品，在《歸龍潮》后應(yīng)該算是目前市面上唯一一個橫版游戲，我們本身聚焦的核心用戶便是市場中喜愛橫版游戲的這批玩家，而我們最終想要達成的效果，就是對于這批玩家而言，我們的產(chǎn)品是比較靠前列的選擇，在二游賽道里的話，我們的生態(tài)位就是一線以下的副游。

游戲日報：行業(yè)中有沒有類似的經(jīng)驗值得《綠夢》參考？

耿昱翔：這方面成功和失敗的經(jīng)驗都不少，先說成功的經(jīng)驗吧。一些老牌二游廠商，比如庫洛的《鳴潮》，我們覺得目前來說，它作為一款以戰(zhàn)斗為核心且長線運營至今的動作游戲，其角色動作設(shè)計的經(jīng)驗是很值得我們參考的，同時也包括像米哈游《崩壞 3》中三人切換的戰(zhàn)斗模式，都是非常經(jīng)典的案例。

最重要的是，我們會希望去學(xué)習(xí)這些老牌二游大廠們做內(nèi)容的方式。像他們通過層層劇情鋪設(shè)給到玩家的游戲體驗，角色的塑造方法，包括怎么去做長線運營，都有很多我們值得學(xué)習(xí)的地方。

但畢竟我們的游戲類型在本質(zhì)上就不一樣，大家的制作成本和制作規(guī)模也不同，最終還是要去摸索屬于我們自己的研發(fā)方向。就像現(xiàn)在，我們在內(nèi)容量和玩法的資源傾斜上會做一些取舍，因為類似這樣內(nèi)容密集型的游戲，資源的把控確實是一個需要認真考慮的問題，我們沒有辦法以一種取巧的方式去做游戲。

比如說像《歸龍潮》，他們初期的營收表現(xiàn)，包括新進用戶量這方面，其實情況都是比較好的，但最后的運營情況并不理想。我覺得他們的問題主要在于沒有第一時間抓住主流用戶的畫像，其次是研發(fā)成本過高，在項目財務(wù)規(guī)劃和長期運營上出現(xiàn)失控，導(dǎo)致沒能繼續(xù)做下去，這些都是我們需要規(guī)避的問題。

游戲日報：《綠夢》世界觀相當(dāng)宏大，游戲劇情中還能夠隨時跳轉(zhuǎn)到文本庫，但會不會因為信息量太大導(dǎo)致玩家在接受上出現(xiàn)問題？

耿昱翔：我們在游戲內(nèi)容鋪設(shè)這方面其實一直在不斷迭代。旁邊那個文本庫其實是這次測試新做的，它內(nèi)容編寫和鋪設(shè)的節(jié)奏相當(dāng)于一次迭代都沒有，就直接給到玩家了，導(dǎo)致了這個系統(tǒng)的體驗其實并不好。

為什么會想到做這個東西，就我本人來說，作為玩家，我是非常注重這一塊內(nèi)容的體驗的。比如在《黑神話悟空》和《死亡擱淺》里，這兩個游戲有比較完備的文本庫系統(tǒng)，玩家在游玩游戲的過程中，通過文本庫能夠?qū)κ澜缬^有一個比較全面的認識，我希望能夠復(fù)刻這樣的游戲體驗。

另外，這樣做也能讓我們節(jié)省一些資源。因為我們其實沒有那么多的資源去做大量高質(zhì)量的動畫和對話，包括像漫畫之類的東西去鋪設(shè)世界觀，這個是我們的局限。實際上，只要把控好比較恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏，用文字的方式把世界觀掰碎了給到玩家，也能有很好的體驗。目前這個系統(tǒng)因為時間非常倉促，確實沒有做好，后續(xù)我們也會繼續(xù)打磨這部分內(nèi)容。

游戲日報：整體游戲設(shè)定屬于科幻廢土風(fēng)，但是又能經(jīng)常看到磁帶、磁盤這些比較復(fù)古的概念，它們是怎樣聯(lián)系到一起的？

耿昱翔：這個就和我們的設(shè)定有關(guān)系了。哈洛星球這個世界的設(shè)定其實就類似于地球，當(dāng)他們的時間線推進到類似我們這邊大概 90 年代這個節(jié)點的時候，他們的世界遭遇災(zāi)變，各類災(zāi)害頻發(fā)，90% 的地方都遭到毀滅，剩下的人就只能開始荒野求生，相當(dāng)于整體科技發(fā)展到那個年代就停滯了。

所以，在我們小時候會出現(xiàn)的一些東西，比如磁帶、磁盤，包括磁帶機這種設(shè)備，其實就是他們星球的前沿科技。那個世界的科研人員，就把抵抗侵蝕能量的算法刻在了磁帶里面，然后由我們的游戲角色們帶在身上，用自己的能力去驅(qū)動，釋放強大的力量，可以理解為由于事發(fā)突然，導(dǎo)致科技樹點偏了，后續(xù)設(shè)定我們也會在游戲里做得更清晰一些。

游戲日報：《綠夢》是怎么進行“類銀”玩法與二次元角色養(yǎng)成間的平衡呢？

耿昱翔：首先我們保證，我們游戲的角色，永遠不會設(shè)計得像“類銀”游戲通關(guān)后那樣無敵——比如能縱向跳好幾段、能朝8個方向自由沖刺之類的。我們只會把角色能力和游玩進度綁在一起，玩家跟著地圖探索，解鎖一個對應(yīng)能力后，就能打開一些特定的門、進入新的區(qū)域。

地圖設(shè)計也不會做那種需要角色性能特別強才能去到的場景，而是靠場景里的可交互物品來實現(xiàn)。這些交互物品能不能用，也只看玩家的探索進度。比如前期地圖里有鉤鎖，只有解鎖了鉤鎖能力，才能探索到一些全新的區(qū)域；后面的關(guān)卡就不會再用鉤鎖了，會換成其他的能力機制。

至于角色養(yǎng)成，其實還是會有一點性能差異的，這沒法避免。就像《原神》《鳴潮》這些游戲，后出的角色在跑圖能力上，肯定會做一些迭代優(yōu)化。

其實我個人覺得，大家玩游戲就是圖個開心，沒必要那么嚴(yán)肅。玩家偶爾小小“作弊”一下，本身也是一種游戲體驗。比如《艾爾登法環(huán)》，就會設(shè)計一些特別厲害的技能或道具，這其實就是設(shè)計師給玩家留的后門，你剛開始拿到這些技能的時候，會感覺自己好像作弊了一樣。所以這方面，我覺得沒必要限制得太死。

游戲日報：制作組現(xiàn)在對哪一位角色的動作模組設(shè)計相對比較滿意？

耿昱翔：那就是弗莉茲了。雖然模型相對老舊，但她是項目從一開始就用心打磨的角色，模組的手感底子其實特別扎實。這個角色的核心體驗首先在于能夠在空中作戰(zhàn)，絕大多數(shù)角色的技能都受限于地形或姿態(tài)，無法在空中釋放，但弗莉茲可以。

除此之外，她的能量回復(fù)效率極高，對敵方的壓制力很強，雖然輸出傷害可能相對低一些，但操作手感絕對流暢，玩起來會非常過癮。我們的核心目標(biāo)，是讓每一個角色都能給到玩家爽快的操作反饋。后續(xù)的角色雖然還在開發(fā)中，但流程會很清晰：先敲定核心數(shù)值框架，再精細打磨操作手感。

比如這次測試，玩家對阿萌的手感反饋比較多。阿萌雖然早就做完了，但確實是因為工期緊張，一直沒來得及細調(diào)。不過后面我們會專門騰出時間來優(yōu)化她和其他角色。等到后續(xù)付費測試乃至正式上線時，所有角色的手感都會調(diào)整到平衡且優(yōu)質(zhì)的狀態(tài)。

游戲日報：《綠夢》怎樣在不同角色之間做出戰(zhàn)斗風(fēng)格的差異化？

耿昱翔：首先我們?nèi)∠嘶匮巧亩ㄎ唬辉僭O(shè)置常規(guī)游戲中的奶媽，而是用血瓶替代回血功能；另外，我們沒有設(shè)計護盾、格擋盾這類較強的輔助機制，玩家基本需要依靠前臺角色的操作來化解危機，目前這種情況下，角色的個體差異會比角色定位差異更明顯。

目前我們也意識到，角色差異做得還不夠好，不同角色的定位差異沒有拉開，顯得比較模糊。后續(xù)我們會對此進行調(diào)整，讓玩家能夠有策略地切換角色，實現(xiàn)三個角色的循環(huán)使用，比如破盾角色與輸出角色的輪換，還可以搭配一個輔助角色提供后臺增益。

后續(xù)方向上，針對特定BOSS技能，我們也計劃設(shè)計對應(yīng)的對策技能來應(yīng)對。如果不這樣做，玩家目前應(yīng)對BOSS的統(tǒng)一方式就只有閃避和跳躍，會顯得比較單調(diào)。

游戲日報：在《綠夢》的長期開發(fā)過程中，有沒有因為某些行業(yè)動向?qū)е聢F隊的思路和重心發(fā)生變化？

耿昱翔：沒有，方向上我們一直都非常堅定最初的選擇，過程中雖然有許多困難，但團隊一直在朝著這個目標(biāo)去進行努力。

游戲日報：能不能結(jié)合具體的例子詳細談?wù)劧加龅搅耸裁蠢щy？

耿昱翔：美術(shù)方面的困難其實占了大多數(shù)，比如角色美術(shù)、場景美術(shù)、UI美術(shù)及特效等相關(guān)問題，但這些問題我們都在努力攻克中。

以角色美術(shù)設(shè)計為例，我們在做決策時，會先確定角色使用的武器，再與IP部門確認該角色在劇情中的故事背景和性格設(shè)定，之后再讓原畫進行設(shè)計。同時，我們也會考慮角色設(shè)定與武器風(fēng)格是否適配，這個環(huán)節(jié)中我不會過多干涉美術(shù)團隊的發(fā)揮，但會給到明確需求方向，充分相信我們美術(shù)團隊的實力。

在這個過程中，我們發(fā)現(xiàn)核心問題在于原畫和建模的效果還不夠理想。比如目前部分測試角色，由于設(shè)計年代較久，建模水平仍有提升空間，只有不斷迭代角色設(shè)計，整體設(shè)計水平才能逐步提高。不過我觀察到，很多公司并非采用這種迭代模式，這可能是因為技術(shù)能力在一定程度上決定了設(shè)計的上限。

“盛景不再”，中小團隊更應(yīng)理性思考出路

游戲日報：《綠夢》作為一個新二游，在現(xiàn)在這個時間點選擇入局要面臨哪些挑戰(zhàn)？

耿昱翔：目前來看，最重要的問題還是市場推廣。那些大廠的產(chǎn)品，憑借強大的廠牌背書和成熟的宣傳方式，宣發(fā)投入和玩家認可度會高很多，對應(yīng)的獲客成本也會相對較低。所以我們面臨的第一個挑戰(zhàn)，就是如何降低獲客成本，或者說如何將游戲推廣給更多玩家。

游戲日報：在這個問題上，制作組目前有什么具體的解決思路？

耿昱翔：宣發(fā)方面，我們目前有兩個思路。和大廠比拼砸錢、比拼轉(zhuǎn)化成本，我們肯定沒有優(yōu)勢。所以第一個思路是，盡量把內(nèi)容做得新穎有趣，嘗試走和市面上不一樣的內(nèi)容方向，以此吸引玩家的關(guān)注。

第二個思路是，多嘗試與一些垂類、用戶活躍度高的平臺渠道達成深度合作。我們通過這些平臺獲取資源扶持，同時做好用戶的承接和轉(zhuǎn)化工作，通過這種方式來降低整體的獲客成本。

游戲日報：二游賽道競爭越發(fā)激烈，《綠夢》最大的競爭優(yōu)勢是什么？游戲上線后的目標(biāo)是怎樣的？

耿昱翔：我們的首要目標(biāo)是先在垂類市場中活下來，持續(xù)為玩家呈現(xiàn)新的游戲內(nèi)容。從這個角度來說，我們當(dāng)下主要的優(yōu)勢，就是占據(jù)了目前市場上比較少見的游戲品類。

其次，我認為目前的市場上，已經(jīng)不可能再出現(xiàn)一款“通殺”所有玩家的游戲，我們也不會追求這一點。現(xiàn)在的游戲都做得各有特色，玩家“雜食”也是很正常的情況。我們不會試圖搶占玩家的全部游戲時間，而是希望通過產(chǎn)品的持續(xù)運營迭代、不斷提升游戲品質(zhì)，來吸引玩家主動花時間在我們的游戲上。

至于目前的規(guī)劃，我們會根據(jù)玩家的測試反饋，針對最后的公測上線去做深度的打磨，后續(xù)我們也會考慮海外上線，因為海外橫版游戲的潛在用戶群體比較廣泛。不過這些都是后話，當(dāng)下最核心的還是做好游戲品質(zhì)，服務(wù)好國內(nèi)玩家。

游戲日報：《綠夢》下一步的優(yōu)化和調(diào)整方向是？

耿昱翔：這次測試擴了相當(dāng)大的用戶規(guī)模后，有很多非常有意義的反饋，這些反饋對我們幫助很大。

首先我們自己清楚，游戲還有很多需要打磨的地方，這些內(nèi)容后續(xù)肯定會繼續(xù)補充完善。另外，這次測試也在設(shè)備性能適配方面給我們敲響了警鐘，我們需要重點解決移動端的兼容問題。游戲體驗層面，核心是提升玩家的游戲流暢度，這需要在關(guān)卡流程設(shè)計、系統(tǒng)設(shè)計等方面逐步優(yōu)化；除此之外，玩家反饋的其他各類卡點問題，后續(xù)我們都會逐一處理。

游戲日報：未來二游賽道的發(fā)展趨勢可能是怎樣的？

耿昱翔：現(xiàn)在的話，我認為二游賽道正處在下滑期，賽道內(nèi)也非常擁擠。我們團隊內(nèi)部也有一些成員是從米哈游出來的，當(dāng)年米哈游、鷹角以及散爆的游戲在暢銷榜上整體排名都比較靠前，如今已經(jīng)很難再復(fù)刻當(dāng)年霸榜的情況了。

現(xiàn)在，社交類游戲、休閑游戲以及一些買量的SLG游戲，各種類型的游戲百花齊放，大家對社交、競技、休閑的需求都被充分挖掘，更何況游戲還要和抖音等短視頻平臺競爭用戶的碎片時間，二游賽道肯定會呈現(xiàn)下降趨勢。

不過由于整個游戲市場的格局變大了，比如以前二游的玩家數(shù)量肯定沒有現(xiàn)在多，所以二游競爭格局是好是壞，大家各自的理解都不一樣。但我認為，目前二游的發(fā)展情況肯定不如以往，以前做二游沒有那么困難，現(xiàn)在做二游的門檻已經(jīng)非常高了。

游戲日報：這個門檻具體是指？

耿昱翔：對于現(xiàn)在絕大部分二游來說，大家其實都在做同一件事，就是不斷卷內(nèi)容、卷品質(zhì)，需要更精美的過場演出、更好的劇本和更優(yōu)質(zhì)的動畫，才能在這個賽道上繼續(xù)立足。

制作更精美的內(nèi)容有著很高的成本門檻，并不是所有公司都能做到。單純靠卷制作水平，已經(jīng)不再是合理的發(fā)展方式，但目前也沒有更好的辦法——玩家的需求不斷提高，口味也越來越挑剔，不卷這方面的內(nèi)容，從一開始就會比其他游戲落后。

另外，現(xiàn)在大世界游戲的同質(zhì)化也比較嚴(yán)重，所以大家都在尋找新的突破點。比如今年上線的《明日方舟：終末地》，加入了基建玩法；《王者榮耀世界》也即將上線，還有主打開放世界都市題材的《異環(huán)》，這些游戲主打的內(nèi)容各不相同。因為現(xiàn)在如果沒有真正有決定性的新點子，很難留住玩家。

我認為，二游整體都會陷入這樣的困境，所以這個時候我們需要轉(zhuǎn)變思路。比如《燕云十六聲》，它雖然不算嚴(yán)格意義上的二游，但很有借鑒價值。它不單純是3D大世界，也不局限于MMO模式，而是通過鋪設(shè)世界觀、營造氛圍，讓玩家沉浸其中，采用了一種不同的內(nèi)容呈現(xiàn)方式。這種方式雖然制作成本也不低，但不用依靠售賣角色也能實現(xiàn)良好的運營。

所以對于內(nèi)容制作來說，現(xiàn)在單純卷制作水平已經(jīng)走到頭了，中小廠或者非頭部團隊，最好還是在細分賽道上做出自己的特色選擇，找到適合自己的發(fā)展方向。

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