自古至今哪一位千古留名的畫家、書法家是只知寫字、畫畫的？

文/馮海濤 畫作/李新聲

畫工，需要系統(tǒng)訓(xùn)練。特別是好的畫工更需要系統(tǒng)訓(xùn)練！畫家不一定非要系統(tǒng)訓(xùn)練！特別是天才型畫家，如果經(jīng)過了系統(tǒng)性訓(xùn)練，反而會(huì)起到副作用！在畫畫這個(gè)問題上，有一個(gè)非常大的誤區(qū)。就是把畫工當(dāng)做畫家，用畫工的學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)來作為畫家的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作！藝術(shù)里面包含技術(shù)，但是技術(shù)最多能成為進(jìn)階藝術(shù)的一個(gè)路徑！而藝術(shù)就是藝術(shù)，他可以沒有技術(shù)！

李新聲作品

現(xiàn)在這么多的畫畫的、寫字的，他們都是書法家、畫家嗎？用廣義來講肯定不是的。但是，用個(gè)人和群體來講，還真是有可能的。所以，在定義畫家、書法家時(shí)，是很難在當(dāng)時(shí)帶來百分百定義的。就以市場(chǎng)和知名度來講，有市場(chǎng)的、當(dāng)下社會(huì)知名度高的，在歷史上可能殘影都不會(huì)留下，可是一些現(xiàn)在不被市場(chǎng)認(rèn)可的、沒有什么社會(huì)知名度的卻肯定會(huì)被歷史記住。當(dāng)然，這是站在我的角度上來講。如果是換在其他人的角度可能和我的認(rèn)識(shí)是截然相反的。這一點(diǎn)，也正是收藏的樂趣。就當(dāng)下而言，沒有銷售不出去的作品，什么樣的作品都有收藏的。為什么？就是認(rèn)知上的共鳴造成的。那些銷售不出去的作品，從來也不是作品的問題，而是價(jià)格的問題。

李新聲作品

作為畫家、書法家，腐朽的認(rèn)識(shí)就是姜太公釣魚。可是在這個(gè)新的時(shí)代，這種思想已經(jīng)不適合發(fā)展了。原因也很簡(jiǎn)單，一是社會(huì)問題；一是現(xiàn)在的寫字畫畫的數(shù)量問題。你不主動(dòng)出擊，想坐等，除非你已經(jīng)功成名就。還有一個(gè)問題，我曾經(jīng)也有講過，就是定價(jià)的問題。在你剛進(jìn)入市場(chǎng)之時(shí)，不能用一個(gè)已經(jīng)有了成熟市場(chǎng)的畫家和書法家的價(jià)格來定位，即使是借鑒和借用也是其成名前的價(jià)格。都想借東風(fēng)，也確實(shí)有借東風(fēng)成功的。但是你看有幾個(gè)諸葛亮，諸葛亮最后又算不算成功。捷徑和取巧，在書畫這個(gè)領(lǐng)域不可有，你只要有了這種想法，你的初心就沒了、就變了。畫家打磨好自己的作品，完善好自己的筆墨，只是一點(diǎn)。能與世親和也很重要。自古至今哪一位千古留名的畫家、書法家是一個(gè)只知寫字、畫畫的？——藏友社

李新聲作品

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