當(dāng)"一切都已被做過"，醫(yī)療器械還能怎么創(chuàng)新？

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「跨界看器械」專欄 / 趙清　思宇MedTech 創(chuàng)始人&主編

醫(yī)療器械創(chuàng)新的底層方法，不只藏在行業(yè)內(nèi)部。

本專欄從看似無關(guān)的領(lǐng)域出發(fā)，回到醫(yī)療科技本身，尋找通向未來的新思路。

周末去了浦東美術(shù)館的畢加索展。大廳入口的一句話，讓我在原地站了很久——

"我意識到一切都已經(jīng)有人做過了。必須破局，必須掀起屬于自己的革命，從零開始。"

做醫(yī)療器械的人看到這句話，大概都會愣一下吧。

主流賽道擠滿了玩家，me-too產(chǎn)品卷到地板價，每一個你能想到的術(shù)式、耗材、影像方案，似乎都已經(jīng)有人在做了。

畢加索說這句話的時候，是1950年代。彼時的西方繪畫已經(jīng)走過文藝復(fù)興、印象派、野獸派……他面對的"一切都已被做過"，不比我們輕松。

而他后來的選擇，和他多次推翻自己的方式，給了我一些意想不到的啟發(fā)。不只是關(guān)于藝術(shù)，而是關(guān)于：

在一個看似飽和的領(lǐng)域，創(chuàng)新究竟從哪里長出來？

不要在同一個維度上競爭，要改變路徑本身

畢加索找到的“創(chuàng)新答案”，是開創(chuàng)"立體主義"。

簡單說，就是不再追求畫得像照片，而是把同一個物體從多個角度打碎、重組，呈現(xiàn)一種全新的觀看方式。

他改變了"繪畫應(yīng)該做什么"這個根本問題。

這讓我直接聯(lián)想到醫(yī)療器械創(chuàng)新中最具顛覆性的路徑：

不是優(yōu)化現(xiàn)有臨床流程中的某個環(huán)節(jié)，而是改變臨床路徑本身。

很多團(tuán)隊(duì)做產(chǎn)品創(chuàng)新時，思路是在既有路徑上做漸進(jìn)式改良——刀片更鋒利一點(diǎn)，導(dǎo)管更柔順一點(diǎn)，影像分辨率更高一點(diǎn)。這當(dāng)然有價值，但本質(zhì)上是在同一個坐標(biāo)系里比參數(shù)，天花板就在那兒。

真正改變格局的創(chuàng)新，往往重新定義了"治療"這件事的實(shí)施方式。

手術(shù)機(jī)器人不是讓外科醫(yī)生的手更穩(wěn)，而是把手術(shù)從"醫(yī)生直接操作"變成了"人機(jī)協(xié)同+數(shù)據(jù)驅(qū)動"。TAVR沒有在體外循環(huán)下做一個更好的瓣膜，而是繞開了開胸手術(shù)這條路徑。EFTR把原本需要外科手術(shù)的全層病變，變成了內(nèi)鏡下就能完成的操作，直接改寫了診療流程。

對產(chǎn)品團(tuán)隊(duì)來說，值得經(jīng)常問自己一個問題：

我們是在優(yōu)化現(xiàn)有路徑中的一個環(huán)節(jié)，還是有可能重新設(shè)計(jì)整條路徑？

跨領(lǐng)域"拼貼"，是創(chuàng)造新產(chǎn)品形態(tài)的關(guān)鍵

展覽中有一件作品讓我印象很深。畢加索把一塊印著編織紋樣的油布直接貼到畫布上，又用一根繩子做了畫框——繪畫、日常物件、不同材質(zhì)混搭在一起。

這被認(rèn)為是藝術(shù)史上第一件"拼貼"作品，打破了"一幅畫只能用顏料畫出來"的默認(rèn)規(guī)則。

這很像今天醫(yī)療器械領(lǐng)域最重要的趨勢之一：多技術(shù)、多學(xué)科的深度融合。

今天最有競爭力的產(chǎn)品，幾乎都不是單一技術(shù)的產(chǎn)物。

• 一臺手術(shù)機(jī)器人的背后是機(jī)械工程、控制算法、計(jì)算機(jī)視覺、力反饋和臨床醫(yī)學(xué)的深度交叉。

• 一個先進(jìn)的介入瓣膜，需要材料科學(xué)、流體力學(xué)仿真、輸送系統(tǒng)的精密加工、甚至AI輔助的術(shù)前規(guī)劃協(xié)同工作。

• 神經(jīng)調(diào)控設(shè)備則橫跨電極材料、脈沖發(fā)生器設(shè)計(jì)、無線通信、數(shù)據(jù)分析和神經(jīng)科學(xué)。

關(guān)鍵在于，這種融合不是把不同模塊簡單堆砌，而是讓它們之間產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。當(dāng)材料創(chuàng)新和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)深度耦合，當(dāng)AI算法嵌入器械的工作流程——產(chǎn)品就成了一個新物種，而不是各項(xiàng)技術(shù)的簡單加總。

這對組織能力提出了很高要求。研發(fā)負(fù)責(zé)人不僅要精通核心技術(shù)，還要有判斷和整合相鄰領(lǐng)域的能力。很多時候，最有價值的創(chuàng)新不發(fā)生在某個單一學(xué)科的前沿，而發(fā)生在幾個學(xué)科的交界處。

用"外行的眼睛"重新審視你熟悉的領(lǐng)域

畢加索晚年說過一句話："我花了四年時間畫得像拉斐爾（文藝復(fù)興最頂尖的畫家之一），但用了一輩子來學(xué)習(xí)像孩子那樣畫畫。"

展覽中確實(shí)能看到這條線索：他十幾歲時的作品寫實(shí)功底驚人，但到了晚年，筆觸反而越來越自由、接近兒童畫的直率。這不是退步，而是在經(jīng)歷了所有復(fù)雜性之后，刻意找回一種未被固有經(jīng)驗(yàn)束縛的原初視角。

這對深耕醫(yī)療器械行業(yè)多年的從業(yè)者來說，是一個重要提醒。

我們常講"行業(yè)經(jīng)驗(yàn)"和"對臨床的深刻理解"，這當(dāng)然是創(chuàng)新的基礎(chǔ)。但經(jīng)驗(yàn)的另一面是慣性。在一個領(lǐng)域待了十年、十五年，你會形成一套成熟的認(rèn)知框架：什么可行什么不可行，技術(shù)能到哪里不能到哪里。這套框架讓你高效，但也讓你很難看到框架之外的可能性。

有時候，真正打開新空間的，恰恰是帶著"外行視角"進(jìn)來的人。不是因?yàn)樗麄兏斆鳎且驗(yàn)樗麄兊?默認(rèn)假設(shè)"和行業(yè)老兵不同，能看到行業(yè)內(nèi)部已經(jīng)習(xí)以為常的荒謬之處。

一個實(shí)用的建議：在團(tuán)隊(duì)中有意識地保留一些"外行的眼睛"。引入跨行業(yè)背景的人才，鼓勵年輕工程師直接質(zhì)疑那些"我們一直是這么做的"基本假定。不要讓經(jīng)驗(yàn)變成牢籠。

所有顛覆的底氣，都來自扎實(shí)的基本功

最后說一點(diǎn)容易被忽略的事。

展覽前半段有畢加索十幾歲時畫的素描和油畫，如果不看標(biāo)簽，你會以為那是某位大師的作品——解剖結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，透視無懈可擊，光影處理細(xì)膩。14歲的作品已經(jīng)達(dá)到了許多職業(yè)畫家一生到不了的水準(zhǔn)。

這讓我重新理解了他后來那些"看上去很簡單"的作品：那些大膽的變形和抽象，不是因?yàn)樗粫嫞且驗(yàn)樗珪嬃耍圆庞匈Y格選擇不那樣畫。每一筆"簡化"背后，都是精確的控制和深思熟慮的取舍。

能力到了，創(chuàng)新是自由的選擇；能力不夠，創(chuàng)新也或許是無力的逃避；但沒有功底的創(chuàng)新，最終會是難以落地。

看著這些畫，畢加索仿佛告訴我們：創(chuàng)新，是敢于重新定義問題，善于跨界整合，保持初學(xué)者的眼光，同時日復(fù)一日打磨基本功。

希望每一個正在做產(chǎn)品的人，都能找到屬于自己的"立體主義"。

趙清簡介

工科出身，習(xí)慣從結(jié)構(gòu)和系統(tǒng)看問題。本科畢業(yè)于北京航空航天大學(xué)機(jī)械工程及自動化專業(yè)，碩士就讀于中國科學(xué)院研究生院計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)方向，后在中國傳媒大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院、中國電影學(xué)院分別研修新聞發(fā)言人、展覽策劃與影視編劇。

職業(yè)經(jīng)歷橫跨通信、政府與科創(chuàng)領(lǐng)域，均有長期一線經(jīng)驗(yàn)。2017年創(chuàng)辦醫(yī)療器械新媒體矩陣，持續(xù)記錄行業(yè)，也在嘗試?yán)斫饧夹g(shù)、產(chǎn)品與產(chǎn)業(yè)之間更底層的連接。