“國話學(xué)姐”宋佳探班《青蛇》， 表演的詩意來自談過的戀愛、走過的路

回到劇院排練廳的宋佳，果然不負(fù)ENFP“快樂小狗”的名號，人未到、笑聲先至，曾經(jīng)以《雷雨》中蘩漪不動聲色的回眸一淚讓時任導(dǎo)演的田沁鑫暗豎拇指感嘆“演員真棒”，于是，國家話劇院重排《青蛇》，如今的院長田沁鑫將她請至排練廳，和青年演員聊聊如何突破表演上的瓶頸與困惑。

4月18日，帶著一貫的松弛，宋佳準(zhǔn)時出現(xiàn)，耀眼的燈光和劇中即時拍攝的攝像機(jī)讓她瞬間感受到了排練場的熱度，“每次走進(jìn)排練廳，走上舞臺的心就愈發(fā)強(qiáng)烈。”一邊感慨著“剛進(jìn)劇院就能參與《青蛇》這樣的劇目，真羨慕你們”，一邊則冷靜地告訴大家：沒有天才，熟能生巧，勤能補(bǔ)拙，“我們國話的前輩藝術(shù)家游本昌老師送我的書，也是名為《補(bǔ)拙記》。”去年，宋佳分別憑借《山花爛漫時》和《好東西》，先后摘得“白玉蘭”、斬獲“金雞”，但拋開視后和影后的身份，身為“國話學(xué)姐”的她，對于劇場的那份向往幾乎寫在了臉上。

準(zhǔn)備角色時我甚至?xí)ハ虢巧┦裁搭伾膬?nèi)衣

面對學(xué)弟學(xué)妹的問題，宋佳的回答精辟通透。一部作品排時間長了沒有新鮮感了怎么辦？“不能總靠新鮮感做事，只要足夠熱愛，新鮮感沒了也可以調(diào)動各種方法，我們是專業(yè)的演員。”如何才能松弛？“不松弛也挺好，一旦不舒服了自己就會去調(diào)整，找到自己舒服的方式就行，成為自己最重要。”如何保持開朗的個性？“負(fù)面的東西我都順著角色演出去了，我也經(jīng)歷了很多不快樂，但我選擇快樂。”作為演員應(yīng)該更感性還是更理性？“我ENFP、天蝎座、O型血，就是快樂小狗。我一直很感性，我的世界里從來沒有過理性。不過，當(dāng)你成為一個角色的時候要感性，但準(zhǔn)備角色要理性。一部作品開機(jī)前，我會想很多很多，甚至具體到角色穿什么顏色的內(nèi)衣。但當(dāng)你真正進(jìn)入現(xiàn)場，這些東西就都不在了，都成為你的底色了。”

作為《青蛇》的導(dǎo)演，田沁鑫最希望宋佳為青年演員分享的就是如何保持松弛樂呵，以及如何做到不造作的表演。在她的印象中，自己在2011年導(dǎo)演文化部春晚時，宋佳和辛柏青一起呈現(xiàn)《雷雨》的片段，“那時的宋佳還很年輕，她飾演的蘩漪有一個畫面給我印象很深，音樂一起，她一扭頭，眼淚啪地掉下來，但臉上卻非常平靜，一點(diǎn)多余的表情都沒有。我當(dāng)時就覺得，這個演員真棒！導(dǎo)演看到演員給出比自己想象還好的東西，那種高興說不出來。”而宋佳也表示，當(dāng)時田沁鑫導(dǎo)演跟她說的要注意自己的脖子和旗袍領(lǐng)子的關(guān)系，讓她后來穿旗袍在影片《師父》中的表演獲益匪淺。

演戲不是比賽，要幫助、鼓勵并成就對手

當(dāng)有年輕演員問到有時回看自己的表演，會發(fā)現(xiàn)自己投入后怎么那么丑時，一直對表演極其專注的宋佳反問道：“你怎么會在意自己丑不丑？還有偶像包袱？”在她看來，“演員得清空自己才能裝下角色，我現(xiàn)在比原來自律很多，自己越簡單越好，站在臺上自信就有光。”宋佳的經(jīng)驗(yàn)是，每拍一個戲都想忘掉之前的經(jīng)驗(yàn)，“進(jìn)入拍攝，我從來不帶劇本，因?yàn)榕_詞已經(jīng)滾瓜爛熟。這時要專注于對手的戲，在學(xué)校時一位老師曾經(jīng)說過，演戲就是要建立強(qiáng)大的對手，對手夠強(qiáng)、你才能強(qiáng)，演戲不是比賽，不是我要比過你，而是互動和交流，要幫助、鼓勵并成就對手。舞臺更是如此，即便磨合了很久也依然要感受對手，感受光、空氣，甚至對手身上不同于昨天的香氣。”

宋佳稱，她在《好東西》里和章宇的對手戲就有著松弛又精準(zhǔn)的互動，這種互動正是建立在彼此信任、彼此給予的基礎(chǔ)上。而她也看過一些戲，一看就是排得時間短，磨合不夠，演員僅僅就是在說臺詞。“舞臺上需要巨大的能量，不是誰都能上舞臺的，我們常說聲臺形表，表在最后，聲音形體太重要了。在學(xué)校時，5點(diǎn)起來練早功，那時不以為然，后來才發(fā)覺太受益了。”

拿到劇本建立審美直覺最重要

平時，宋佳也會刷視頻，之前看到一個新娘在自己的婚禮上喝得酩酊大醉，還摔了一跤，當(dāng)時她曾經(jīng)想誰會在自己的婚禮上喝得爛醉呢？沒成想，后來在拍攝婁燁導(dǎo)演的《風(fēng)中有朵雨做的云》時，她一下就想到了這個視頻。宋佳說，很慶幸自己現(xiàn)在還沒失去這種能力，“看了某個短視頻我會想用到角色身上，所以好好吃飯、好好逛街、好好見朋友，這些生活都會用到日后的創(chuàng)作中。”在她看來，“演員拿到一個劇本建立一個審美直覺特別重要，有些演員表演沒毛病，但就是缺少詩意，而這些都來自于演員自己的經(jīng)歷，談過的戀愛、吃過的飯、走過的路……”

因?yàn)樗渭训牡絹恚啪殢d的笑聲便沒斷過，田沁鑫表示，“國話演員的傳承，不單是老演員為青年演員分享經(jīng)驗(yàn)，劇院優(yōu)秀的中青年演員也可以成為榜樣。年輕演員能夠在沒有距離的情況下獲取養(yǎng)分，是國話集體力量的體現(xiàn)。這種新鮮的交流，也是國話演員的幸福。”而這樣的交流也觸發(fā)了宋佳再次走上舞臺的心，她甚至向青年演員討教上舞臺會緊張到忘詞嗎？而田沁鑫則表示，“我們找一找合適的題材，試一試。”

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

編輯/劉忠禹