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凱迪拉克?上海音樂廳“數(shù)字繆斯——2026音樂科技融創(chuàng)節(jié)”自3月啟幕以來,以“科技賦能音樂,普惠大眾”為核心,打造了展演、展覽、特別呈現(xiàn)、研討會、工作坊、新品發(fā)布六大板塊,持續(xù)探索音樂與科技的融合創(chuàng)新。其中,特別呈現(xiàn)板塊始終以引領(lǐng)藝術(shù)潮流為己任,致力于將全球頂尖的科技藝術(shù)作品第一時間帶給國內(nèi)觀眾,搭建起中外藝術(shù)交流的重要橋梁。
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日前,特別呈現(xiàn)板塊“聲繪動畫”系列音樂會在上海音樂廳上演。法國動畫大師格里高利·龐領(lǐng)銜,攜手鋼琴大師史蒂文·奧斯本、青年指揮金郁礦及上海歌劇院交響樂團(tuán),首次攜其獨創(chuàng)“視聽聯(lián)覺/聲繪動畫”表演形式來到中國,為觀眾帶來了兩場沉浸式視聽體驗。
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不同于傳統(tǒng)預(yù)制動畫與音樂的搭配,格里高利·龐的“視聽聯(lián)覺”,是將動畫制作過程本身變?yōu)槲枧_表演的一部分,讓動畫師成為舞臺上與音樂家并肩的“另一位演奏家”。
演出時,他會獨自坐在舞臺的側(cè)邊,通過電腦實時進(jìn)行繪制與動畫創(chuàng)作,與現(xiàn)場演出呼應(yīng)配合,用視覺引導(dǎo)聽眾聚焦于音樂的豐富音色與細(xì)膩聲韻層次,讓觀眾既能欣賞他與音樂家的同臺共創(chuàng),又能通過投影屏幕感受最終成型的視覺藝術(shù),實現(xiàn)音畫共生的即興之美。
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格里高利·龐坦言,這樣的創(chuàng)作并無即興成分,“它需要預(yù)先設(shè)計框架,但動畫的展示和發(fā)生是現(xiàn)場完成的。當(dāng)音樂相對平和的時候,我會畫得比較多;當(dāng)音樂變得激動,則會運用更多動畫效果。”這種將動畫制作過程本身變?yōu)楸硌菀徊糠值男问剑尮诺湟魳穼和统扇硕几捉邮埽屃鲃拥男勺兂煽梢姷那榫w、故事和畫面。
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首場演出中,格里高利·龐攜手金郁礦與上海歌劇院交響樂團(tuán),演繹拉威爾《鵝媽媽》芭蕾組曲與貝多芬《F大調(diào)第六交響曲“田園”》。其中,拉威爾《鵝媽媽》本為兒童鋼琴曲,改編為芭蕾組曲后,五個樂章對應(yīng)五個經(jīng)典童話,格里高利·龐將用畫筆讓仙境森林、美女野獸、拇指人等童話元素隨旋律在屏幕上慢慢浮現(xiàn),讓觀眾在視覺與聽覺的雙重體驗中感受音樂的樂趣;貝多芬《F大調(diào)第六交響曲“田園”》以自然為主題,動畫把“溪邊小景”“暴風(fēng)雨”等畫面具象化,讓聽眾身臨其境般感受音樂中蘊含的自然之美,即使是對古典音樂陌生的觀眾,也能通過視覺引導(dǎo)讀懂旋律中的情緒與故事。
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第二場演出則由史蒂文·奧斯本與格里高利·龐攜手呈現(xiàn)《月光下的埃菲爾鐵塔》,以十余首德彪西經(jīng)典鋼琴作品為核心,涵蓋《雪上足印》《水中倒影》《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》《月光》《亞麻色頭發(fā)的少女》等經(jīng)典曲目。
德彪西的印象主義音樂風(fēng)格注重光影與色彩的彌漫,格里高利·龐讓實時手繪動畫勾勒出1920年代默片式的浪漫畫卷。故事講述青年與天使羽翼少女在巴黎夜空邂逅、向埃菲爾鐵塔之巔翱翔的奇幻旅程,每個音符都被筆觸溫柔包裹,既似繪畫在旋律中起舞,又如鋼琴在畫面中獨白。
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值得一提的是,兩場音樂會中的動畫元素并非音樂的附屬或解釋,而是在聲音展開的同時逐漸生長,與音樂共享同一時間結(jié)構(gòu),形成整體體驗,為觀眾帶來最純粹、最鮮活的藝術(shù)體驗。
記者 / 劉藝
編輯 / 陳露露
圖片 / 凱迪拉克?上海音樂廳
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