《天邊外》5月上演，馮遠(yuǎn)征：經(jīng)典能讓人找到自己的影子

4月21日，北京人藝小劇場(chǎng)新排劇目《天邊外》舉辦媒體見面會(huì)。劇院院長(zhǎng)、該劇藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征，導(dǎo)演張彤，攜主演張?chǎng)蚊⑼蹩′俊⒑库O星、付瑤、李珀、曾泳醍等全體主創(chuàng)集體亮相，介紹了這部百年經(jīng)典的當(dāng)代排演理念。該劇將于5月13日起，在北京國(guó)際戲劇中心·人藝小劇場(chǎng)正式亮相。

《天邊外》演出海報(bào)

《天邊外》是美國(guó)戲劇巨匠尤金·奧尼爾的成名作，創(chuàng)作于1918年，于1920年在百老匯首演，并為其贏得了首個(gè)普利策戲劇獎(jiǎng)，由此開啟了奧尼爾輝煌的創(chuàng)作生涯，奠定其“美國(guó)現(xiàn)代戲劇之父”的地位。

劇本故事圍繞二十世紀(jì)初美國(guó)鄉(xiāng)村一對(duì)性格迥異的兄弟展開：一次關(guān)于愛情的選擇，讓夢(mèng)想遠(yuǎn)方的弟弟羅伯特被困農(nóng)場(chǎng)，熱愛土地的哥哥安德魯卻漂泊海上。人生遭遇錯(cuò)位，夢(mèng)想最終破滅，由此揭示出人生理想與客觀現(xiàn)實(shí)之間的深刻矛盾。北京人藝此次排演，旨在挖掘這部經(jīng)典跨越時(shí)空的永恒價(jià)值。

馮遠(yuǎn)征

“從這部百余年前的作品中，我們依然能找到自己或他人的影子，這就是經(jīng)典作品的劃時(shí)代性，每個(gè)時(shí)代都能常演常新。”藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征表示，“作為北京人藝2026年度首部小劇場(chǎng)新創(chuàng)劇目，我們希望通過對(duì)作品的深度解讀，以扎實(shí)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓當(dāng)代觀眾與經(jīng)典作品之間產(chǎn)生新的鏈接。”

“盡管環(huán)境與時(shí)代各不相同，但‘生存困境’這個(gè)命題是永恒的。”這也正是此次排演《天邊外》的核心主旨。導(dǎo)演張彤認(rèn)為，“抓不住的遠(yuǎn)方與無處安放的當(dāng)下，這對(duì)矛盾同樣困擾著今天的人們。”從經(jīng)典劇本中不斷汲取養(yǎng)分，為的就是引發(fā)對(duì)當(dāng)下生活的思考與探討。

張彤

為了在舞臺(tái)上更好地呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)與理想的碰撞，《天邊外》的舞美設(shè)計(jì)兼顧了寫實(shí)與寫意：室內(nèi)部分貼近生活，室外部分則帶有瞭望詩(shī)與遠(yuǎn)方的意味。“我們不想把舞臺(tái)限定在上個(gè)世紀(jì)的美國(guó)農(nóng)場(chǎng)里，”張彤表示，“因?yàn)閯≈腥说睦Ь晨梢灾脫Q到任何場(chǎng)景中。”

因此，舞美設(shè)計(jì)有意弱化了農(nóng)場(chǎng)的具體指向，并以劇本中提到的蘋果樹作為象征著愛情、美好與生命感的意象。燈光的設(shè)計(jì)與運(yùn)用也將成為本劇的一大看點(diǎn)。木板搭建而成的鏤空舞臺(tái)布景，能夠很好地承接燈光的流動(dòng)，景與光結(jié)合產(chǎn)生的“丁達(dá)爾效應(yīng)”，以光的變化和流轉(zhuǎn)寫意地呈現(xiàn)出“天邊外”的遙遠(yuǎn)意象。

此次《天邊外》劇組集結(jié)了張?chǎng)蚊⑼蹩′俊⒑库O星、付瑤、李珀、曾泳醍7位演員。青年演員滿懷活力，希望在經(jīng)典作品中打磨演技、收獲成長(zhǎng)；舞臺(tái)前輩則憑借豐富閱歷與深厚積淀，深入挖掘奧尼爾這部名作的內(nèi)在意蘊(yùn)。盡管年齡與舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)各不相同，全體主創(chuàng)卻懷著同樣的熱忱與熱愛，力求以簡(jiǎn)潔本真的創(chuàng)作表達(dá)，呈現(xiàn)出這部經(jīng)典作品的獨(dú)特魅力。

“此次排演不做刻意的情緒渲染，也不夸大戲劇沖突，更多是一種克制的表達(dá)——而這種克制，恰恰源于真實(shí)的人際情感碰撞。”張彤闡釋道。這一創(chuàng)作理念也對(duì)演員提出了更高要求。大家表示，將秉持最真摯、最樸實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度，用心感受人物的內(nèi)心世界，從自身的生命體驗(yàn)出發(fā)，去傳遞人物的情感與溫度。

據(jù)澎湃新聞?dòng)浾呓y(tǒng)計(jì)，張彤作為北京人藝外聘導(dǎo)演，自2023年起開啟合作，專注于小劇場(chǎng)劇目的挖掘與呈現(xiàn)，已先后執(zhí)導(dǎo)了《長(zhǎng)子》、《華沙旋律》、《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》三部作品，不可不謂之高產(chǎn)——《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》是尤金·奧尼爾的遺作，《天邊外》則是其成名作——將劇作大師一頭一尾兩部重量級(jí)獲獎(jiǎng)作品都交于張彤執(zhí)導(dǎo)。

《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》演出海報(bào)，該劇于2024年首演，并于去年二輪上演

媒體見面會(huì)結(jié)束后，馮遠(yuǎn)征在接受澎湃新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)介紹說：“張彤導(dǎo)演曾在俄羅斯求學(xué)、工作生活了十年。前陣子俄羅斯國(guó)家話劇院院長(zhǎng)瓦列里·福金到訪人藝，我和他聊起來，福金院長(zhǎng)也知道她。”“她對(duì)俄國(guó)戲劇的解讀完全沒問題，而且相當(dāng)獨(dú)到深刻。同時(shí)，我和她聊起奧尼爾的作品，她也能立刻給出自己的看法和判斷。她在人藝執(zhí)導(dǎo)的這幾部作品，做到了‘一戲一格’，每次都讓人眼前一亮。再有就是她在排練場(chǎng)指導(dǎo)、啟發(fā)演員的方法并不是斯坦尼式的，為我們帶來了很多先進(jìn)的理念，幫助青年演員更好、更快地進(jìn)入角色。我認(rèn)為（擁有）多元的文化背景，對(duì)當(dāng)下國(guó)內(nèi)的戲劇創(chuàng)作會(huì)帶來更多的可能性和新鮮感。”馮遠(yuǎn)征表示。