孫其峰：花與鳥的神態，要根據畫法的不同而變化

初學造型時，怎樣變化鳥的姿態？

掌握鳥的造型與動態，除默寫（包括默寫每種鳥的外形、顏色、結構、神態與習慣動作）之外，變化鳥的動態，有一個簡便易行的輔助方法——套描法。

在進行套描之前，首先要有所畫鳥的基本造型，其造型可以從臨摹或標本寫生中來，然后用拷貝紙進行套描，先描下穩定的部分，如鳥的軀體，然后再描移動的部分，如鳥的頭、尾、爪等部分。如軀體不動，爪便可以不動。如軀體變化位置，鳥的重心隨之發生變化，那么鳥的爪也要隨著重心移動而移動，頭部變化時，要注意脖子的長度和感覺的合理性。附帶說一下，實際上鳥的動態一變，每一部位都是要動的。套描只是一個輔助方法，不能長期依賴它，要多從實際生活中捕捉更生動的動態。

如何起稿？

起稿是創作或習作練習前的一個步驟。起稿有“實稿”與“腹稿”之分。實稿是用木炭或其它工具，具體地在紙上打稿，一般工筆多用之。腹稿是不在紙上打稿，而是在腦子里安排好布局與位置，一揮而就，一般寫意多用之。

起稿時，應先抓大關系，如大的運動，大的黑白（朱白）關系，大的疏密關系，大的曲直關系等。然后逐步深入到小的關系，即局部刻畫，而后再回到大關系上，檢查小關系與大關系是否統一，感到滿意后即可揮筆作畫。

如何掌握花與鳥的神態？

表現花與鳥的神態，要根據畫法的不同而有不同幅度的夸張與變化。這里只談工筆與寫意中關于刻畫花鳥的神態問題。

一般工筆多表現在花與鳥的裝飾性和規范化上，如將花卉中花瓣瑣碎的曲折變成有規律的“弧形”。將花葉不規律的形態變成光潔的曲線與直線。此外，如枝干的勾勒與皴擦等，禽鳥羽毛的羽片化，或是示意性的絲毛，頭部嘴、眼及形體的夸張等等，莫不如此。于非誾的牡丹、黃鸝，張其翼的猴等，都是可資參考的范例。

寫意比之工筆夸張變形幅度較多，尤其大寫意更多。其手法上的基本特點是把花卉禽鳥形象不同程度的削繁成簡，即削去瑣碎的變化，而高度概括為典型形象。如花卉瓣數的減少，將多余的枝葉和細微的變化刪去，只留下大的感覺特征。鳥則把頭部、喙（嘴）、眼睛加以夸張與變形，略掉繁瑣羽片及其細部差別，僅用潑墨或破墨畫出大感覺。這樣既能發揮中國畫工具的性能，又能突出鳥的形體特征，同時又突現了鳥的精神狀態。如任伯年的八哥，齊白石的小雞，李苦禪的荷花。

孫其峰 《喜迎春》

孫其峰 《大吉圖》

孫其峰 《竹林凝望天際青》

孫其峰 《沙暖睡鴛鴦》

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