湖北
高密東北鄉(xiāng)的村民們至今還記得，當(dāng)年莫言拿到諾獎的消息傳來時，整個縣城放了一夜的鞭炮。可沒過幾年，同一條街上又傳出另一種聲音——有人說他把家鄉(xiāng)寫得“太臟了”，把丑事都抖落出來給外國人看。
我是去年夏天去的高密。坐在莫言舊居那間土坯房里，一位七十多歲的老大爺指著墻上莫言小時候睡過的土炕，跟我說了句耐人尋味的話：“他寫我們窮、寫我們打架、寫我們窩里斗，可哪一句是假的？”
這句話像根刺扎在我心里。
反對者說莫言丑化家鄉(xiāng)，說他把中國農(nóng)村的苦難、愚昧、血腥統(tǒng)統(tǒng)放大，迎合西方對東方的獵奇想象。可這些人大概忘了一件事——如果家鄉(xiāng)只有光輝燦爛的一面，那它還叫家鄉(xiāng)嗎？
真正的鄉(xiāng)土?xí)鴮懻撸瑥膩聿皇怯^光客。他不會只拍你站在豐收麥田里的笑臉，他還會拍你跪在旱裂土地上的哭臉。莫言寫的那些“丑”，不是刻意抹黑，而是在那個貧瘠年代里，高密東北鄉(xiāng)實實在在活過的人、發(fā)生過的事。
有人問他為什么不寫家鄉(xiāng)的好。莫言回答得很直：“我寫的就是我的真實感受。我的鄉(xiāng)親們有善良的一面，也有自私的一面，這并不矛盾。”
我想起魯迅筆下的閏土、祥林嫂，沈從文筆下的湘西，哪一個不是在寫某種“丑”與“痛”？可沒人說魯迅丑化紹興。為什么到了莫言這里，就成了“遞刀”？
區(qū)別可能在于：魯迅寫的時候，我們是落后的、被欺凌的，所以需要“批判”這劑猛藥。而現(xiàn)在中國強大了，有人覺得不該再揭傷疤了。可問題是——傷疤好了，就不承認(rèn)它存在過嗎？
結(jié)尾：
莫言的筆從來不是刀，它是一面鏡子。鏡子不會創(chuàng)造丑陋，它只是誠實地反射。如果你覺得鏡子里的臉不好看，你應(yīng)該去洗臉，而不是把鏡子砸了。一個民族的自信，不是靠修圖修出來的。
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