在之前的文章《印度的卡地亞？東西方的極致碰撞，他是當代莫臥兒風格珠寶之王》中，我們提到過被外媒贊譽為“5位為珠寶設(shè)計帶來了革命的當代珠寶商”：
分別是：華人珠寶設(shè)計師陳世英Wallace Chen、土耳其珠寶設(shè)計師Sevan B??ak??、德國珠寶商Hemmerle、印度珠寶設(shè)計師Viren Bhagat、美國傳奇珠寶設(shè)計師JAR。
（相關(guān)閱讀：木乃伊、泰姬陵、海底世界，這些設(shè)計師將整個世界都裝進珠寶里了
前面四位設(shè)計師，在不同的文章中我們已經(jīng)給大家介紹過。
今天要講的這位設(shè)計師，他被譽為國際珠寶設(shè)計圈最神秘的大神、當代的“法貝熱”。
他就是JAR（Joel Arthur Rosenthal）。
冷（脾）酷（氣）無（古）情（怪）的神秘珠寶設(shè)計大師
不同于之前我們介紹過的任何一位珠寶設(shè)計大師，享譽全球的珠寶設(shè)計大師JAR沒有任何官方的生平傳記報道和大量的媒體采訪。
↑↑↑Joel Arthur Rosenthal年輕時期照片
盡管JAR名聲在外，但他本人是公認的神秘且低調(diào)：JAR不太喜歡談?wù)撟约海膊幌矚g別人談?wù)撍?/p>
曾經(jīng)《紐約時報》、《名利場》等多家著名媒體報道時想采訪他本人都遭到了他的拒絕。
全網(wǎng)公開流傳的JAR本人照片基本也就這上面的兩張，分別是青年時期和中老年時期……
甚至在2013年紐約大都會藝術(shù)博物館為JAR舉辦個人回顧展覽的前夕，對JAR提出要求需要他對外做一些宣傳，他破例接受《金融時報》的午餐訪談邀請時，《金融時報》對其的報道中也僅僅是小心翼翼的放了一張他的肖像畫。
集合國內(nèi)外所有信息，我們對JAR生平的大概了解是這樣：
JAR于1943年出生于紐約，父親是郵遞員，母親是生物學教師，他是家中的獨生子。
1966年他畢業(yè)于哈佛大學藝術(shù)史和哲學專業(yè)(兩年完成學業(yè)，學霸一枚），畢業(yè)后來到巴黎。
他最初的職業(yè)和珠寶完全沒有關(guān)系：寫英法雙語劇本編劇，并遇到了瑞士人Pierre Jeannet。
后進入一家地毯公司，學習了刺繡和鉤花的技藝。和Pierre Jeannet在巴黎開了一家針線店，并利用不同紗線顏色進行試驗創(chuàng)作，期間受到了Hermès和Valentino的青睞。而后，他在紐約為Bulgari工作，又再次回到了巴黎。
直到1978年，他與合伙人Pierre Jeannet開了自己的珠寶店，雖然是白手起家，但好像沒經(jīng)歷什么磨難。
八十年代末，他們制作了第一批首飾，大約百來件作品，之后職業(yè)生涯就一路開掛。
看JAR的珠寶作品，造型舒展、顏色碰撞，似乎是激情無限，但JAR本人在珠寶圈和時尚圈中卻素來有“冷酷無情”甚至是“脾氣古怪”的聲名。
不僅因為JAR的作品極少示人，且不公開接受采訪，甚至JAR在旺多姆廣場（PlaceVend?me）的唯一一家專賣店，都不做宣傳，連櫥窗都沒有……也不像別家一樣有固定的開店時間，如果沒有預(yù)約且得到他本人允許沒有人可以擅自進入。
↑↑↑JAR在旺多姆廣場的精品店外觀，照片2013年左右，圖源網(wǎng)絡(luò)
在巴黎、日內(nèi)瓦和法國南部的四個工作室，JAR除了合伙人Pierre Jeannet外，只有四個助手。
曾經(jīng)《金融時報》的訪談中透露，每年七月，JAR都會任性的關(guān)閉工作室兩個月，度假休息。
工作室每年約產(chǎn)出100至120件珠寶，且這些作品早已有一眾名人在急切地排隊等候。
做JAR的顧客不僅僅是足夠有錢這么簡單：伊麗莎白·泰勒、90年代著名模特艾拉·麥克弗森、威爾士親王、石油巨富蓋Ann Getty、芭芭拉·沃爾特斯、雅詩蘭黛老板娘Jo Carole Lauder……這些名人僅僅是JAR顧客中的冰山一角。
雖然JAR有著和一些不修邊幅的藝術(shù)家們一樣古怪傲慢、且難以琢磨的性格，但他珠寶作品給人帶來的震撼和他掩蓋不住的才華，足以讓名流們包容這一點性格上的不和諧。
第一位在紐約大都會藝術(shù)博物館舉辦回顧展的在世珠寶商
JAR的珠寶以創(chuàng)造力和工藝著稱。
雖然他從不介紹自己的工藝難度，不為自己的作品“講故事”，但世人給予他極高的評價和肯定：
“在過去的20多年里，JAR是最具創(chuàng)意的設(shè)計師。”
同行Dianevon Furstenberg也稱他是“當代的法貝熱”。
蘇富比日內(nèi)瓦的主席David Bennett贊其創(chuàng)造力“無人能及”。
他是第一位在能夠在紐約大都會藝術(shù)博物館舉辦回顧展的在世的寶石藝術(shù)家。
2013年，大都會的展覽展出了由JAR的145位在世客戶借出的大約400件作品。這也是迄今為止JAR珠寶作品第一次大規(guī)模展覽。
"每個人都告訴我這是行不通的。我不能使用老式切割鉆石，不能使用粉紅托帕石，沒有人會想要它們。但我并不關(guān)心石頭是什么，只關(guān)心它是否美麗"。——Joel Arthur Rosenthal
JAR擅長大膽使用材料，他將不尋常的寶石和非傳統(tǒng)的材料搭配在一起，在珠寶的顏色搭配和設(shè)計比例上大膽嘗試，作品給人們帶來的感受堪比18至19世紀的古董珠寶。
現(xiàn)如今，微觀雕塑一般的珠寶造型、彩色寶石顏色漸變對比的密集鑲嵌、做過顏色氧化處理的鈦金屬珠寶在高級珠寶中已經(jīng)常見。
但這些當下流行的設(shè)計手法、材料及元素，JAR在35年前開始就開始嘗試。
JAR的設(shè)計靈感來源于生活，他鐘愛且擅長自然系題材珠寶。
通過他最擅長的三維雕塑式樣造型及濃烈的寶石色彩搭配，他把實物做到栩栩如生。
各大拍賣機構(gòu)的寵兒
Joel Arthur Rosenthal的個性孤傲，但這種任性使得他的珠寶作品相當罕有，且供不應(yīng)求。
部分有錢人購買不到他的一手珠寶，目光便轉(zhuǎn)向拍賣會。
Parrot Tulip黃金鉆石及石榴石手鐲，JAR設(shè)計1994年制。2014年于佳士得日內(nèi)瓦售出，成交價3,525,000瑞士法郎
物以稀為貴，JAR的作品在拍賣會上，往往至少賣出原價的兩三倍，也因此廣受拍賣行追捧。
“Mogol”花形手鐲
“Mogol”花形手鐲，JAR設(shè)計。2002年4月8至9日于佳士得紐約售出，成交價556,000美元
佳士得亞洲主席Franc?oisCuriel說：“他創(chuàng)造的是稀世珍品，收藏家們?yōu)榱怂淖髌肪退阋粩S千金也在所不惜。”
低級的設(shè)計是模仿，高級的設(shè)計是創(chuàng)新。創(chuàng)造力是設(shè)計中極其重要的一部分，無疑，JAR擁有老天賞飯吃的創(chuàng)造力。他的作品獨樹一幟，個人風格極其鮮明，這也許才是他的作品能受到世人狂熱追捧的密碼所在。
J先生說：
好看的珠寶到處都是，有趣的設(shè)計萬里挑一。
珠寶長青，風格永存。
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