瘋狂怪誕！僅持續(xù)30年的新藝術(shù)主義珠寶，為何會影響后世上百年？

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　　如果你喜歡珠寶，或是歐美歷史劇的愛好者，那么，你對這些詞應(yīng)該不會太陌生：“美好時(shí)代”、“維多利亞風(fēng)格”、“裝飾藝術(shù)Art Deco”、“新藝術(shù)Art Nouveau”......

　　↑↑↑梵克雅寶作品

　　珠寶和藝術(shù)從來不分家，在藝術(shù)史上流轉(zhuǎn)過不同的風(fēng)格，每段時(shí)間都有具有時(shí)代風(fēng)格的珠寶問世。在近代短短百年間，隨著歷史環(huán)境的劇變，珠寶風(fēng)格也如走馬燈一般，你方唱罷我登場。

　　↑↑↑不同風(fēng)格珠寶 | 制圖：珠寶匠

　　在這些絢爛登場的風(fēng)格流派中，有一種風(fēng)格，突然出現(xiàn)，席卷歐美，但僅持續(xù)了短短30年就滑入低谷。

　　在這期間，誕生了如雷諾·拉里克（René Lalique）、菲利普·沃爾弗斯（Philippe Wolfers）、喬治·富凱（Georges Fouquet）等一大批才華橫溢的珠寶巨匠。

　　↑↑↑雷諾·拉里克（René Lalique）作品

　　這種曇花一現(xiàn)的、奇特的、前所未見的珠寶形式，顛覆了以往的審美，風(fēng)格極為強(qiáng)烈，讓人一眼就能與之前的珠寶區(qū)分開來。這就是新藝術(shù)主義風(fēng)格。

　　↑↑↑穆夏的作品

　　什么是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

　　在說新藝術(shù)主義珠寶之前，我們先來說說新藝術(shù)這個(gè)詞。

　　1895年，珠寶商薩繆爾·西格弗萊德·賓，在法國巴黎開設(shè)了一家畫廊，取名為“新藝術(shù)”。

　　↑↑↑珠寶大師Philippe Wolfers 作品

　　但也許連他自己也想不到，這個(gè)看似不起眼的名字，在之后的20多年的時(shí)間里，會給這個(gè)時(shí)期的審美賦予了一個(gè)新的名稱。

　　1871年，普法戰(zhàn)爭結(jié)束，整個(gè)歐洲進(jìn)入相對和平的發(fā)展時(shí)期，政治和經(jīng)濟(jì)相對穩(wěn)定，工業(yè)化進(jìn)程加快。

　　這對工業(yè)是個(gè)福音，可批量制造降低成本，但對藝術(shù)領(lǐng)域卻未必是好事——工業(yè)化粗制濫造的批量加工品入侵，讓藝術(shù)家們尤為不滿。

　　↑↑↑珠寶大師Henri vever作品

　　加上人們對19世紀(jì)流行的復(fù)古繁復(fù)的維多利亞風(fēng)格產(chǎn)生了審美疲勞，不少設(shè)計(jì)師們決心在設(shè)計(jì)上進(jìn)行突破。

　　↑↑↑珠寶大師Henri vever作品

　　于是，在1890年——1920年間，一場發(fā)源于法國，在歐美地區(qū)蔓延的，覆蓋繪畫、建筑、家具、服飾、珠寶首飾等多個(gè)領(lǐng)域在內(nèi)的，影響面巨大的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)便就此開始了。

　　↑↑↑新藝術(shù)風(fēng)格頭冠

　　雖然新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在法國發(fā)源，但英國19世紀(jì)后期的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、唯美主義運(yùn)動(dòng)延續(xù)了這場風(fēng)潮，在歐洲大陸繼續(xù)傳播和蔓延。

　　英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：在1880——1910年間，英國掀起了一場轟轟烈烈的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，這場運(yùn)動(dòng)以英國為中心，影響延續(xù)到20世紀(jì)20年代，對后世的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　↑↑↑珠寶大師René Lalique作品

　　珠寶是這些藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最為濃墨重彩的表現(xiàn)形式之一。

　　受到工業(yè)革命的影響，機(jī)械批量生產(chǎn)的珠寶質(zhì)量大不如前，而且缺乏藝術(shù)性和創(chuàng)造性。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)，使得珠寶又煥發(fā)出新的活力。

　　↑↑↑喬治·富凱 鮑珍珠琺瑯胸針 1901年

　　這一時(shí)期的珠寶，最為典型的特征就是推翻枯燥乏味的機(jī)械珠寶，從自然、植物、動(dòng)物、甚至是女性中尋找靈感，通過流暢、優(yōu)美的曲線，來演繹神秘又夢幻的自然。

　　↑↑↑路易· 奧科克 女孩頭像琺瑯胸針

　　返璞歸真 自然主義

　　自然主義風(fēng)格，是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期最受歡迎的珠寶主題。

　　↑↑↑珠寶大師Rene Lalique 的作品

　　但這里所說的“自然”，與早期的“自然主義”不同，它摒棄了傳統(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格，將更多的想象和藝術(shù)元素加入其中，通過大膽張揚(yáng)的處理方式，呈現(xiàn)出真實(shí)而又生動(dòng)的自然美感。

　　變化萬千的花草植物、輕巧柔美的蜻蜓、詭異暗黑的蝙蝠等，都是這一時(shí)期最引人矚目的珠寶主題。

　　↑↑↑珠寶大師René Lalique作品

　　設(shè)計(jì)師們使用新藝術(shù)派流暢的線條和暈彩顏色的琺瑯，將不同種類與風(fēng)格的自然元素進(jìn)行重新組合，通過描繪它們生命中的某一個(gè)階段，從而制作出一件件顫動(dòng)且具有感官感受的珠寶作品。

　　↑↑↑珠寶大師Rene Lalique 的作品

　　這些看似荒誕的珠寶，有時(shí)鮮活靈動(dòng)，有時(shí)怪異神秘，將新藝術(shù)珠寶高度情緒化這一特點(diǎn)，表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　↑↑↑珠寶大師Rene Lalique

　　女性元素

　　女性元素的使用，是新藝術(shù)珠寶最大的創(chuàng)新。

　　↑↑↑以沙拉·伯恩哈特為原型的胸針 喬治·富凱

　　數(shù)個(gè)世紀(jì)以來，除了在浮雕、繪畫等作品中，在珠寶中很少能夠看到女性的元素。

　　而新藝術(shù)珠寶則一改常態(tài)，將女性的肖像、裸露與感性的女性身體等符號，與珠寶完美地結(jié)合在一起。

　　↑↑↑珠寶大師Philippe Wolfers 作品

　　這種創(chuàng)新，不僅改變了維多利亞時(shí)期保守、謹(jǐn)慎的設(shè)計(jì)理念，同時(shí)對于進(jìn)一步提升女性的社會地位、改變女性的形象具有重要的意義。

　　↑↑↑路易·奧科克 胸針

　　這一時(shí)期，女性題材的珠寶大致可以分為三類：

　　一、正面、側(cè)面的秀發(fā)美女頭像；

　　二、半身或全裸的體態(tài)；

　　↑↑↑珠寶大師Philippe Wolfers 作品

　　三、女性與動(dòng)物組合在一起的造型；

　　↑↑↑牙配寶石及琺瑯彩別針 1920年

　　↑↑↑尤金·弗亞特爾 透明鏤空琺瑯配月光石胸針 1900年

　　靈動(dòng)有力的軀體、曼妙婀娜的身姿，豐富多變的表情，與周圍其他元素有機(jī)地融合在一起，體現(xiàn)出一種勇敢無畏、敢于突破束縛的美感。

　　↑↑↑Masriera y Carreras作品 、Alphonse Mucha作品和Paul Henri Vever作品

　　曲線之美

　　在新藝術(shù)風(fēng)格的珠寶中，你很難能夠看到直線。

　　↑↑↑牽牛花吊墜1900年

　　這一時(shí)期的設(shè)計(jì)師們，從自然界中的花草蟲魚中汲取創(chuàng)作靈感，追求生物形態(tài)的自然造型，而只有流暢婀娜的曲線，才能呈現(xiàn)出這種獨(dú)特的美感。

　　↑↑↑René Lalique歐泊紫水晶吊墜

　　半寶石和廉價(jià)材料揚(yáng)眉吐氣

　　除了在設(shè)計(jì)主題上有所創(chuàng)新外，新藝術(shù)珠寶在材質(zhì)上也發(fā)生了突破。

　　↑↑↑珠寶設(shè)計(jì)師 Henri Vever 的作品 珍珠胸針

　　相對于前期對“材質(zhì)美”的過度追求，這一時(shí)期的設(shè)計(jì)師們更加注重材料本身的藝術(shù)價(jià)值，他們從珠寶設(shè)計(jì)出發(fā)，根據(jù)珠寶設(shè)計(jì)的需求選取材料，致力于使材料和圖案更趨近于自然。

　　因此，前期流行的鉆石、紅藍(lán)寶等昂貴寶石常被用來裝飾邊框或者是表達(dá)線條，不再成為焦點(diǎn)。

　　而犀角、牛角等角制品，縞瑪瑙、月光石、電氣石等次貴重寶石，以及琺瑯、玻璃、老化銀等，相對廉價(jià)常見的材料，在這一時(shí)期被廣泛的使用。

　　↑↑↑Georges Fouquet X新藝術(shù)風(fēng)格蛋白石、琺瑯和珍珠吊墜項(xiàng)鏈

　　琺瑯工藝的巔峰

　　琺瑯工藝的運(yùn)用，是新藝術(shù)珠寶最為顯著的特點(diǎn)之一。

　　↑↑↑新藝術(shù)風(fēng)格內(nèi)填琺瑯首飾

　　新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)師們十分偏愛琺瑯這一材料，為此他們復(fù)興了早在拜占庭時(shí)期就已掌握的空窗琺瑯技藝，并大量使用內(nèi)填琺瑯技藝，使得琺瑯技藝在這一時(shí)期達(dá)到了高峰。

　　空窗琺瑯，又被稱為“透琺瑯”，先用黃金勾勒出輪廓，然后再將琺瑯填充到空格之中，從而呈現(xiàn)出薄如蟬翼的效果。

　　↑↑↑René Lalique代表作

　　法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期杰出代表人物之一，René Lalique，更是將空窗琺瑯的美推向了新的高峰。

　　他的空窗琺瑯作品，不僅能夠展現(xiàn)出花瓣葉片的柔韌，也能展現(xiàn)出昆蟲翅膀的輕飄，使得作品十分靈動(dòng)，給人一種耳目一新的感覺。

　　↑↑↑珠寶大師René Lalique的作品

　　相對于清新典雅的空窗琺瑯，內(nèi)填琺瑯則艷麗繁復(fù)了許多。

　　珠寶匠人先是在器物的表面雕刻出各種空間，然后再填入各種色彩的琺瑯，鮮艷的色彩對比，呈現(xiàn)出一種奢華精致的感覺。

　　↑↑↑內(nèi)填琺瑯戒指

　　J先生說：

　　與低調(diào)、優(yōu)雅的美好時(shí)代風(fēng)格珠寶不同，新藝術(shù)主義風(fēng)格珠寶常給人一種神秘怪誕的感覺。

　　這一時(shí)期的藝術(shù)家們，一方面復(fù)興了文藝復(fù)興時(shí)期的珠寶風(fēng)格，另一方面大膽嘗試新的材料，

　　他們從自然中汲取創(chuàng)作靈感，推翻枯燥乏味的機(jī)械珠寶，通過流暢、優(yōu)美的曲線，來演繹神秘又夢幻的自然，呈現(xiàn)出與以往不同的美感。

　　參考資料：珠寶簡史 史永 賀貝

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