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《催眠師手記》（全兩季）
如果福爾摩斯主攻心理學，而華生會催眠，
他們的故事，大概就是《催眠師手記》。
作為國內第一本精神病人訪談手記，《天才在左 瘋子在右》向我們普通人展示了天才與瘋子的另類世界，已經成為中國的現象級暢銷書。
現在，狂想代理人高銘再度發力，將目光投到正常人身上，歷時數年，推出《催眠師手記》系列！
正常人類的非正常精神空間
“觀察這個世界，用一只眼睛就夠了，另一只要用來多看看自己。”
同為高銘的代表作，《天才在左 瘋子在右》和《催眠師手記》記錄了他對社會兩個不同群體的觀察。
《天才在左 瘋子在右》寫的是精神病患，是“非正常人類的正常世界”；《催眠師手記》系列寫的是生活在我們周邊的正常人，是“正常人類的非正常精神空間”。
《天才在左 瘋子在右》中的精神病患，住在醫院、看護所、公安機構，大多“與世隔絕”；《催眠師手記》則輾轉于催眠診所、心理診所和普通家庭，都是現實中人人都能接觸的場景。
《天才在左 瘋子在右》中的精神病患，你可以嘗試理解，但難以完全認同，他們的思維和生活與正常人都是有“壁”的；《催眠師手記》中的案例主角，則是生活在我們身邊的普通人，可能是你是我是他，他們面臨的困境，同樣是我們隨時會遇到的問題。
但兩本書又是一脈相承的，通過《天才在左 瘋子在右》，高銘希望每個人學會像精神病人一樣思考，打破我們用“正常”和“不正常”的簡單標準去劃分人群的思維。在《催眠師手記》系列，這種觀點得以延續并深化，并且，高銘引導我們思考這樣一件事：
天才與瘋子的世界固然精彩，但普通人的心理世界完全不遜色于他們，只是我們在平凡的日常中忽視了這些精彩的內容。實際上，每個人的精神世界里都有太多自己完全不知道的東西，人的精神深處，同海洋一樣深廣，如宇宙一般神秘。
從這個角度而言，兩本書都是為我們打開新世界的一扇窗，只是，前者打開的是外界的窗，出于好奇；后者打開的卻是通向我們自己心靈的窗，回歸療愈。
現代人的精神困境紀實手冊
“其實，這個世界從來沒有任何問題。是我們出了問題。”
我們所說的“正常人”，真的“正常”嗎？
現代社會里，科技和社會的飛速發展使得人類無比強大的同時，也變得無比脆弱——我們的四肢可以借助科技的力量發展，但我們的頭腦和心靈卻在異化的社會中逐漸磨損、變形……
現實的殘酷讓人們無所適從，越來越多的人無法知曉自己的真心。我們習慣于通過各種手段去看、去聽、去認識這個世界，去了解自己之外的他者，但我們自己呢？我們自以為是正常的，然而，總有一些陰影早已在內心深處生根發芽，蟄伏待出。
正是基于這樣的認識，高銘搜集了大量真實的心理分析和催眠案例，用《催眠師手記》系列，直面當代人的心理底線，寫出當代中國人的精神緊張，還原現代人心理問題背后隱藏的困惑和煎熬，尋找現代都市人的心理共鳴。催眠不是讓人沉睡，催眠的目的是把人喚醒，喚醒之后和自己好好談談，認識真實的自己。
書中的各種案例，或詭異或離奇，這是因為作者進行了藝術加工。在驚濤駭浪的文本之下，涌動的是人心深處的思想與感情暗流，而這種暗流，同樣流淌在每一個普通人心中，在你我讀書人的心中。
美劇般的心理懸疑推理檔案
“多數噩夢足以秒殺所有恐怖片的編劇和導演。”
《神探夏洛克》將19世紀的福爾摩斯與華生搬到21世紀，《催眠師手記》系列則將這對搭檔搬到心理領域，演繹心理界的“福爾摩斯探案集”。
在書中，高銘保持訪談對話式的書寫視角的同時，塑造了一對心理師福爾摩斯×催眠師華生的搭檔。催眠師“我”負責催眠和提出問題，心理咨詢師“他”負責解答問題，推理噩夢背后的真相。兩個人的交流碰撞更有利于讓讀者迅速代入書中視角，體驗那種潛移默化的逐級遞進、透過現象發掘本質的推理過程。
和前作一樣，《催眠師手記》系列同樣取自真實生活，高銘將許多案例原型的身份、背景、細節、特征全部打亂，再經過拼圖一般的重新處理后創作成書。如此一來，便將平淡的書面催眠記錄轉化為引人入勝的心理懸疑推理檔案，翻開本書，就好像開始追一部英美季播劇，每季十余個故事，讓人根本停不下來！
看看這些畫面：
年輕漂亮的女人在睡夢中被慘叫聲驚醒，看到房間角落里的中年女人和男孩……
千手觀音變身魔鬼，從寶座上下來追殺和尚……
惡魔語者蠱惑人心，讓多人的時間“停滯”在1999年……
是不是充滿了驚悚美劇的feel？
畫面感一下子就出來了，讓人冷汗直冒又忍不住繼續看下去！
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