淡泊以明志 雅趣見生活——李東星筆下的人物畫

李東星和同時(shí)代的畫家一樣，都經(jīng)歷了漫長而艱辛的探索之路，真誠的、腳踏實(shí)地的植根于傳統(tǒng)，不斷探索，深入研究，由內(nèi)而外上下求索。因此，他的作品以敏銳的觀察力，流暢而夸張的藝術(shù)語言，以及浪漫且詩意的筆調(diào)給人耳目一新的感覺。

《大山歌》200×180厘米 2009年

耕耘不輟演繹多彩人生

李東星七十年代初出生于寧夏中衛(wèi)縣宣和鄉(xiāng)一個(gè)叫做陸家橋的小山村里。很小的時(shí)候，受奶奶的影響，李東星就對(duì)畫畫表現(xiàn)出相當(dāng)高的興趣。那時(shí)候農(nóng)村生活很清苦。李東星的父親在黃河北邊60里外的城里上班，媽媽是村上小學(xué)里的民辦教師，平日家里就剩下年邁的奶奶帶著他和弟弟。奶奶手巧，能用剪刀隨意剪出許許多多好看的圖案，村里的裹腳老太太喜歡在鞋上繡些花紋或做個(gè)大襟布衫什么的，就免不了要找奶奶。李東星因此很崇拜奶奶，經(jīng)常試著用黃膠泥塊在院里接雨的水泥板上涂鴉，漫無天際畫上村口的驢、田里的麥子、屋檐下的燕子……

父親看他喜歡畫，就在自家院墻上用泥灰抹光了一塊，涂上黑墨汁做成一塊小小的黑板供他畫。以后的很長一段時(shí)間里，李東星用媽媽帶回的粉筆頭在小黑板上精心描繪認(rèn)知的世界，畫了擦掉，擦掉了再畫......

后來有機(jī)會(huì)去城里念書，接觸到美術(shù)課，李東星在繪畫上的聰慧就顯露的很突出。每逢學(xué)校舉辦墻報(bào)，他總是被老師請(qǐng)來作畫。上初中時(shí)，李東星的一組黑白畫作品獲了獎(jiǎng)，當(dāng)年的《寧夏青年報(bào)》還破例連載了他的一組作品。《寧夏日?qǐng)?bào)》《銀川晚報(bào)》也曾多次刊載了當(dāng)時(shí)還只是個(gè)中學(xué)生的李東星的美術(shù)作品。

初中畢業(yè)后，他上了一所美術(shù)職業(yè)高中，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了素描、速寫、色彩。

天道酬勤，89年李東星順利考入寧夏師范專科學(xué)校美術(shù)系，從此與畫畫結(jié)下不解之緣 ……

在師專求學(xué)期間，李東星舉辦了“東星黑白畫畫展”，畢業(yè)創(chuàng)作的國畫《那年秋》亦被學(xué)校收藏。這是青年李東星最值得記憶的日子。

1992年李東星以優(yōu)異的成績畢業(yè)后，并未學(xué)有所用，而是進(jìn)了他非常陌生的銀行系統(tǒng)，此間，那雙本用以藝術(shù)創(chuàng)作的雙手在重復(fù)著簡單而機(jī)械的勞動(dòng)——點(diǎn)鈔。他的畫筆也幾乎塵封了六年。應(yīng)該說，李東星的“藝術(shù)世界”在他大學(xué)畢業(yè)后就丟了，此間，每當(dāng)某種藝術(shù)沖動(dòng)悄然來臨時(shí)，他卻只能忙于應(yīng)付工作而無暇拿起畫筆，對(duì)他來說，這是一種折磨。這六年對(duì)一般人來說，不過是工作經(jīng)驗(yàn)或人生閱歷的積累，而對(duì)李東星來說，藝術(shù)人生幾乎等于荒廢。

《沙塵天》68×68厘米 2003年

1998年底，李東星毅然辭去了銀行的那份令人艷羨的待遇優(yōu)厚的工作到正在醞釀之中的《新消息報(bào)》。這個(gè)舉動(dòng)在當(dāng)時(shí)看是需要勇氣的。然而，他要為自己的理想負(fù)責(zé)，為自己的快樂負(fù)責(zé)，做一名畫家是李東星自小就有的理想，畫畫也一直是他引以為樂的事，干一份自己愛好的工作自然也是一種享受。

他到《新消息報(bào)》的想法很簡單，找回曾經(jīng)屬于自己的藝術(shù)世界。從那時(shí)起，他仿佛找到了自己的天堂。也許是那些與畫畫不能時(shí)時(shí)面對(duì)的日子讓他太壓抑太郁悶！一經(jīng)走出束縛，那積蓄已久的能量如火山一樣噴發(fā)，他像一匹脫韁的野馬，不羈奔跑，而且不知疲倦......

《新消息報(bào)》由小到大，由弱到強(qiáng)，李東星的作品也被許多讀者喜愛。給報(bào)刊配插圖、配漫畫是李東星的主要工作。他筆下的那些插圖和漫畫，寥寥數(shù)筆，人物惟妙惟肖，生動(dòng)傳神，手法夸張，筆意灑脫，真是文字的點(diǎn)睛、延伸和擴(kuò)張。它們有些時(shí)候比文字來得更為直接、犀利、詼諧和痛快。曾有一度時(shí)間，署名“東星插圖”、“東星漫畫”的插圖、漫畫幾乎遍及了寧夏所有知名報(bào)紙雜志，數(shù)量之多令人匝舌。

連環(huán)畫《清水里的刀子》選頁 2004年

在報(bào)社期間，李東星還主持《新消息報(bào)》每周一期的書畫專版“聚藝堂”，大量稿件都是他自采自寫。寫藝術(shù)評(píng)論是件很勞神的事情，而在李東星看來，卻是一個(gè)學(xué)習(xí)和提高過程。2007年，李東星文集《墨寶星魂》由寧夏人民出版社正式出版并公開發(fā)行，正是他勤勞智慧的結(jié)晶。該書圖文并茂，集中收錄了李東星撰寫并發(fā)表《新消息報(bào)》上的近20萬字的藝術(shù)評(píng)論、藝術(shù)隨筆。該書滿腔熱情一舉推出了區(qū)內(nèi)外上百名書畫界知名人物，突出地評(píng)價(jià)了每位藝術(shù)家的獨(dú)到之處，既評(píng)書畫又品人，仿佛在展現(xiàn)一個(gè)個(gè)藝術(shù)成功的例證。

《墨寶星魂》誠懇負(fù)責(zé)地為寧夏書畫事業(yè)的發(fā)展建言獻(xiàn)策。尤其是立足本土文化，彰顯政策陽光，謳歌新生事物，針砭不良現(xiàn)象，刻滿著從藝為文的正義感和責(zé)任感，透視了書畫藝術(shù)的精神和靈魂，突出表現(xiàn)書畫家對(duì)真善美的追求，率直地表達(dá)了李東星對(duì)書畫真諦的理解感悟，對(duì)書畫界不良風(fēng)氣的諷喻鞭笞，對(duì)書畫事業(yè)發(fā)展的建言獻(xiàn)策，極力弘揚(yáng)圣潔崇高的書畫精神和靈魂。

連環(huán)畫《一個(gè)叫喊叫水的地方》選頁 2009年

李東星是一個(gè)勇于挑戰(zhàn)自我的人。2003年，他和一些畫家朋友自發(fā)在銀川組建了畫家村，與來自不同社會(huì)階層、不同職業(yè)、不同年齡的年輕畫家們?cè)谝黄鸾涣餍牡茫写杓妓嚒?004年，李東星報(bào)考了中國畫研究院首屆杜滋齡高級(jí)研修班。在京期間，他潛心學(xué)習(xí)，如饑似渴，繪畫水平有了一個(gè)質(zhì)的飛躍。

2009李東星被借調(diào)到中國國家畫院工作，他先后參與了《中國美術(shù)報(bào)》的創(chuàng)刊、 “中國風(fēng)格?時(shí)代丹青”—全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽、 “寫意中國”—中國國家畫院2010大寫意國畫邀請(qǐng)展、 “東方欲曉”—2010中國?東盟美術(shù)作品展暨高峰論壇、 “寫意精神”—新安畫派古今中國畫創(chuàng)作高峰論壇暨學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展、“中國國家畫院建院30周年”等重大活動(dòng)。他把每次活動(dòng)都作為提高自己的難得機(jī)會(huì)，勇挑重?fù)?dān)、歷練自己，并得到國家畫院的表彰獎(jiǎng)勵(lì)。

2012年，李東星考上了中國藝術(shù)研究院的研究生，同年考入寧夏書畫院。

一路走來，對(duì)于自己的成長與經(jīng)歷，李東星說，藝術(shù)的道路是艱辛的，作為一個(gè)追夢(mèng)者，他奮斗過，也收獲了，最重要的是，他從來沒有停止過追逐卓越的腳步。

神寫心凝鑄就咫尺之間

藝術(shù)創(chuàng)作無從憑空而來，是人們的精神折射和生活反映。李東星熱愛自己的家鄉(xiāng)，熟悉他們、了解他們內(nèi)心世界的同時(shí)，折服于他們美的心靈和堅(jiān)韌的品質(zhì)，并把這種真情凝鑄在他的咫尺方寸之中。

李東星回憶，在中國畫研究院深造期間，杜滋齡老師經(jīng)常對(duì)自己講，作為畫家，不要總盯著宏大題材，要著眼于自己最熟悉最感動(dòng)的事物，才有可能感染他人。正是秉承著這樣的藝術(shù)理念，李東星在自己生活的土壤中扎下了很深的根，創(chuàng)作基調(diào)中確立了自己作品的精神指向，也確立了他的水墨畫既有別于傳統(tǒng)，也不刻意追求現(xiàn)代的獨(dú)特風(fēng)格。雖都算不上大主題、大制作，卻難得有一種清純明麗的風(fēng)格和耐人尋味的意趣。

《打卡閩寧鎮(zhèn) 》180×97厘米 2021年

藝術(shù)創(chuàng)作不同于對(duì)事物的簡單描摹，藝術(shù)家要把自身對(duì)事物的感悟與認(rèn)知融入到作品中，才能呈現(xiàn)出自身的思想和原創(chuàng)的精神風(fēng)貌。李東星始終真誠于內(nèi)，表現(xiàn)生活，創(chuàng)作的大量的民俗風(fēng)情類人物畫，表現(xiàn)形式粗礪夸張，洋溢著快意而渾樸的氣質(zhì)，富有強(qiáng)烈的視覺沖擊和深刻的藝術(shù)感染力。他的水墨畫作品從最早的《走出西海固》《大山歌》到《寶豐集市》《閩寧鎮(zhèn)的晌午》等，其畫面無不充溢著一種疏巖磊落的雄放之氣和濃郁的生活氣息。

《梅花帶雪飛琴上》120cm×40cm 2022年

在他的人物畫創(chuàng)作中，還有一部分不能忽略，那就是他的高人逸士。在其筆下，對(duì)弈的、撫琴的、飲酒的、游春的文人雅客們各具情態(tài)，散發(fā)著一種舒暢、恬靜悠然的情趣，這或許是他借繪畫抒發(fā)懷古人之幽思，以詩情畫意寫真情的一種宣泄情感的需要吧。他恪守自己對(duì)傳統(tǒng)文化的執(zhí)著追求，重視筆墨的趣味和寫意風(fēng)神，讓人物的情感自然流露，恣情飄逸，筆墨渾厚又不失靈動(dòng)，格調(diào)高雅，韻味雋永，抒發(fā)自己清高拔俗的情趣和性靈。

《愛讀圣賢書》 69cm×46cm 2022年

張大千曾說：“畫人物，最重要的是精神，形態(tài)是指整個(gè)身體，精神則是內(nèi)心的表露，在中國傳統(tǒng)人物畫法上，要將感情在臉上含蓄的現(xiàn)出，才會(huì)讓人看了生出內(nèi)心的共鳴。” 在繪畫實(shí)踐中，形似易，神似難，李東星之所以能創(chuàng)造出極富個(gè)性的寫意人物畫佳作，主要是得益于善學(xué)悟道，廣博的文化修養(yǎng)以及具有豐富的人生閱歷。

他喜歡在繪畫過程中與自己心靈對(duì)話，善于在身邊尋常事物之中捕捉美，在他的作品中，看不到隱晦、低沉與失落，充溢著的是滿紙的平和、積極與向上之氣。他用藝術(shù)家的眼光觀察記錄下生動(dòng)的細(xì)節(jié)，同時(shí)融入了時(shí)代氣息與自己的情感溫度，凸顯著藝術(shù)家的價(jià)值判斷與態(tài)度，讓我們沉浸其中。

筆魂墨韻秉承人文關(guān)懷

中國人物畫源遠(yuǎn)流長, 風(fēng)格多樣，有的精妙剔透賞心悅目, 有的溫文而雅恬淡素凈, 有的或風(fēng)流瀟灑, 或落寞幽怨，或磅礴大氣……是畫者對(duì)生活體驗(yàn)的人生感受,它包含著畫家的審美志趣、人生追求和價(jià)值取向。

《曬暖暖 》46×68厘米 2021年

李東星在創(chuàng)作中喜歡挖掘畫中人物身上特別有趣的東西，比如在淳樸的民俗前提下，表達(dá)人物形象時(shí)更要表現(xiàn)出其睿智的情愫一面，還有暢快伶俐的鮮活，讓觀者感覺到生動(dòng)的筆墨情趣。在他的畫面里，哪怕是一些懶懶散散的，隨心隨遇的狀態(tài)，都摻雜了一絲浪漫氣息，帶著一種醇厚散淡、自然平實(shí)之感，完全不同于傳統(tǒng)文人畫的情調(diào)，令人記憶猶新，余味回甘。

現(xiàn)實(shí)生活中李東星是一個(gè)非常時(shí)尚的人，但他創(chuàng)作的大多題材卻都取材于市井民俗，表現(xiàn)的也都是粗頭亂服的普通尋常百姓。他說這可能源于自己小時(shí)候在農(nóng)村生活的烙印太深吧，每每畫到那些樸質(zhì)的面容，他的內(nèi)心就異常的寧靜與平和。

《回鄉(xiāng)四老》200×180厘米 2005年

中國畫是對(duì)象的個(gè)性、氣質(zhì)相關(guān)的生命律動(dòng)與繪畫者才情、智慧、精神美兩者的統(tǒng)一，表達(dá)的是自己內(nèi)心對(duì)這個(gè)世界的一種關(guān)照，似與非似之間的那種狀態(tài)，是觸動(dòng)你內(nèi)心、觸動(dòng)你的精神，也是藝術(shù)升華之后的魅力，這些在李東星的作品中都得到了很好的體現(xiàn)。

李東星努力為自己營造一個(gè)“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”的寧靜天地，這是一種心情，說灑脫些是他的一種風(fēng)格的表達(dá)，這樣也會(huì)有一種如釋重負(fù)般的解脫和輕松，從而會(huì)產(chǎn)生一種寧靜淡泊的心靈愉悅。作為一個(gè)畫家，不能回到過去，穿越到古代，但是可以從作品里傳達(dá)自由的人生意境，其中的韻味總是能讓人不斷品味、反復(fù)回味，其作品的意義也就油然而生。

《吉祥寧夏 》200×200厘米 2018年

風(fēng)起漫漫，唯上下求索為快。李東星以樸實(shí)、真摯的心態(tài)去描繪他所鐘情的人物，既展現(xiàn)了他特有的藝術(shù)風(fēng)采，也映射出了他關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)愛生命的一腔熱血。他的人物作品不以張揚(yáng)而強(qiáng)悍的形式抓取人的眼球，而是以和諧舒緩的節(jié)奏抒寫真情，我們能夠感覺出他深厚的藝術(shù)造詣，以及對(duì)生活獨(dú)具慧眼的鑒識(shí)，更能夠體味出他質(zhì)樸的筆墨語言中形成的闊筆灑脫、大樸不雕、意趣盎然的個(gè)人風(fēng)格。

《靜坐得幽趣》 69cm×46cm 2022年

《酒逢知己》 69cm×46cm 2022年

《莫愁新歲春來晚》 69cm×46cm 2022年

《相見歡》 69cm×46cm 2022年

《胸中云夢(mèng)波瀾闊》 69cm×46cm 2022年

《大窯灘仨兄弟 》68×68厘米 2022年

《守住綠碼 》68×46厘米 2022年

《消夏圖》 69cm×46cm 2021年

《歡樂集市 》180×97厘米 2021

《發(fā)小 》68×46厘米 2021年

《比心》136×68厘米 2021年

《九月》68×68厘米 2014年

李東星 1970年生于寧夏中衛(wèi)，祖籍河南宜陽。先后畢業(yè)于寧夏銀川師范專科學(xué)校美術(shù)系、中國藝術(shù)研究院，美術(shù)學(xué)碩士；研修于中國國家畫院高級(jí)研修班，師從杜滋齡、梁占巖。曾任《新消息報(bào)》美術(shù)編輯，現(xiàn)為寧夏書畫院專職畫家、國家二級(jí)美術(shù)師、文化和旅游部優(yōu)秀專家、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、寧夏美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。