七年青蔥再出發(fā)

撰文_君偉

2015年是個狠年，回頭看，那是中國青年導(dǎo)演的發(fā)軔之年。

《心迷宮》市場黑馬，《路邊野餐》節(jié)展爆紅。一時之間，青年導(dǎo)演嶄露頭角，吸引了市場的矚目，與此同時，更多的青年導(dǎo)演在尋求著自己的出路。

當(dāng)年12月，第一屆青蔥計劃在寒冬之中破土而出。

這個由中國電影導(dǎo)演協(xié)會發(fā)起的中國青年電影導(dǎo)演扶持計劃，如今已走過七個年頭。

七年碩果，青蔥計劃發(fā)起人李少紅導(dǎo)演給出一串?dāng)?shù)字：

“目前青蔥計劃獲得百萬項目扶持獎勵資格的導(dǎo)演已超過30多位，20多位已經(jīng)拍完自己的長片，影院上映有6、7個……”

李少紅

2022年，七歲的青蔥再出發(fā)，攜手香奈兒合作設(shè)立了“成為導(dǎo)演之前”大師班及影展項目，成功舉辦了電影大師班、北京影展、上海影展等活動。

并借此機會，向大眾集體亮相了《過春天》《武林孤兒》《日光之下》《兔子暴力》《蕃薯澆米》《他與羅耶戴爾》《何處生長》七部導(dǎo)演處女作長片。

青蔥導(dǎo)演們的長片作品，不僅具有很高的藝術(shù)觀賞性，同時也呈現(xiàn)出青蔥計劃蓬勃的朝氣和沖勁。

他們鏡頭下的故事，或多或少都跟自身的體驗或感悟產(chǎn)生了巧妙的化學(xué)反應(yīng)。 自我觀察與社會關(guān)注的結(jié)合下，他們用影像書寫自我與創(chuàng)作、與時代的關(guān)系。

整體上形成了一種記錄中國80后到00后青年電影創(chuàng)作者的“時代樣本”。 我們不禁好奇，究竟是何種原動力在發(fā)生著催化作用。

01

青蔥與大師之間

青蔥與大師之間，青藍相接。

時間快進到12月9日-10日，“成為導(dǎo)演之前——文字與影像之間”青蔥計劃主題影展在上海舉辦。

主題論壇、沙龍、展映、映后談……導(dǎo)演李少紅、萬瑪才旦、鄭大圣，監(jiān)制王紅衛(wèi)，作家劉震云，與青年導(dǎo)演申瑜、德格才讓、梁鳴、龍凌云，兩代影人同臺對話，呈現(xiàn)精彩臺上“三分鐘”。

這一次更新了片目。李少紅《生死劫》、德格才讓《他與羅耶戴爾》、梁鳴《日光之下》、申瑜《兔子暴力》、龍凌云《何處生長》，五部長片，抵達觀眾。

申瑜、德格才讓、梁鳴、龍凌云，他們都是青蔥計劃的學(xué)員。

申瑜《兔子暴力》是第一屆青蔥計劃五強。這個劇本本來是課堂作業(yè)，投到青蔥想著讓業(yè)內(nèi)看看，沒成想，一路飆到了院線。

在青蔥時，李玉擔(dān)任申瑜的導(dǎo)演導(dǎo)師，給予了她很大的信心，鼓勵申瑜堅持自己想要的東西。

在李玉的眼里，申瑜是一個有獨立思考能力的女性導(dǎo)演，并勇于在類型上進行大膽嘗試。

同樣，申瑜也講述了李玉作為導(dǎo)師的優(yōu)勢，導(dǎo)演身份的同理心讓她很懂導(dǎo)演的心理?！锻米颖┝Α肪褪窃谶@種契機下自由地孕育，生長。

映后，申瑜在與觀眾的交流上說，《兔子暴力》不是一個犯罪故事，也不是本格推理，它是一個情感故事，最終落在了女兒關(guān)于媽媽的心愿上。

《兔子暴力》導(dǎo)演申瑜

《他與羅耶戴爾》的導(dǎo)演德格才讓，錄音師出身，有著豐富的劇組經(jīng)驗。

萬瑪才旦導(dǎo)演很早便關(guān)注到這個項目，對于同一語境下曼陀鈴作為西洋樂器進入藏地，沖擊傳統(tǒng)音樂的背景感同身受，在故事的處理上給予了很多幫助。

作為第二屆青蔥計劃的五強，當(dāng)年主席賈樟柯導(dǎo)演擔(dān)任該項目出品人和總監(jiān)制，從籌備到選角，給予了全面的支持。

玩樂隊，做聲音設(shè)計，如今又做導(dǎo)演，德格才讓在青蔥分享了自己如何找到初心 （故事） ，與各個部門 （編劇、攝影、美術(shù)、聲音） 的老師們一起來完成的全過程，《他與羅耶戴爾》就是這樣在青蔥孕育、生長、最終呱呱墜地。

《他與羅耶戴爾》導(dǎo)演德格才讓、監(jiān)制萬瑪才旦

梁鳴《日光之下》是第三屆青蔥計劃五強，梁鳴是表演專業(yè)畢業(yè)，當(dāng)過演員。與婁燁合作，激發(fā)了他的導(dǎo)演欲。

他攜《日光之下》來到青蔥，遇見了伯樂，更打開了自己。劇本導(dǎo)師是蔡尚君，導(dǎo)演導(dǎo)師是李少紅。后來，李少紅擔(dān)任了這部戲的監(jiān)制。

映后，《日光之下》制片、主演呂星辰說，梁鳴其實本人很靦腆，但是他在青蔥交了很多朋友，經(jīng)常提到青蔥，覺得是家的感覺，有想做導(dǎo)演的人向他取經(jīng)，梁鳴永遠讓他們?nèi)笄嗍[。

《日光之下》監(jiān)制李少紅、主演呂星辰

《何處生長》導(dǎo)演龍凌云是第四屆青蔥計劃學(xué)員，廣告出身，是青蔥讓他完成了自己成為電影導(dǎo)演最重要的一個步驟。

青蔥計劃有一系列培訓(xùn)課程和導(dǎo)師指導(dǎo)，課程涉及電影的所有面向，編劇、導(dǎo)演、攝影、剪輯、表演、制片等等。對龍凌云而言，青蔥是一座特別好的電影學(xué)校。

映后，龍凌云感慨萬千，他回憶在青蔥的經(jīng)歷，當(dāng)時擔(dān)任導(dǎo)師的管虎導(dǎo)演給他說過一句話，在表達這件事上，不用過于謙虛和溫和……

他還回憶道，導(dǎo)師看完劇本，會直接指出現(xiàn)場可能發(fā)生的一些問題，這些經(jīng)驗對于一位青年導(dǎo)演的價值勝過萬千，因為拍電影是很實踐、很實際的事情，而不是課本知識。

《何處生長》導(dǎo)演龍凌云、監(jiān)制李少紅

《武林孤兒》導(dǎo)演黃璜、《過春天》導(dǎo)演白雪、《蕃薯澆米》導(dǎo)演葉謙在北京影展期間，也用各自不同的故事講述著自己 在青蔥的奇妙經(jīng)歷。

在青蔥，前輩與后浪就是這樣傳承成長，手把手帶，手把手教，親手栽培小青蔥。

02

文字與影像之間

文字與影像之間，回歸創(chuàng)作源頭。

中國電影史不乏文學(xué)改編的傳統(tǒng)。首登三大最高獎《紅高粱》改編自莫言的小說，第一部戛納金棕櫚大獎《霸王別姬》改編自李碧華的小說，第一部奧斯卡最佳外語片《臥虎藏龍》改編自王度廬的小說。

文字與影像都是表達介質(zhì)，文字有文字的語言，影像有影像的語言，二者有本質(zhì)不同，卻又互相影響。文字與影像，延展開即文學(xué)與電影。

2022年青蔥計劃上海主題影展聚焦創(chuàng)作源頭，回望創(chuàng)作者的臺下“十年功”。

“成為導(dǎo)演之前——文字與影像之間”主題論壇

在劉震云眼里，拍電影的人，都是鋼鐵煉成的人，青蔥計劃能夠給沒有成為導(dǎo)演的人一點支持，這個精神對一個人到底能走多遠是非常重要的事。

劉震云老師用幽默詼諧的語言，從哲學(xué)層面探討了“成為導(dǎo)演之前”這個命題里蘊含的偉大和渺小的關(guān)系問題：誰都別一開始就以為自己是多么偉大的人，偉大在這個世界上是不存在的，都有渺小的時候，當(dāng)你成為了“偉大”的人的時候，你怎么看“渺小”。

劉震云

文學(xué)與電影雙棲的萬瑪才旦，經(jīng)常把小說改編成電影。如《撞死了一只羊》改編自次仁羅布短篇小說《殺手》和萬瑪才旦短篇小說《撞死了一只羊》。

他強調(diào)兩種語言的不同，尤其以文學(xué)改編電影，要特別熟悉兩種表達方式，文學(xué)有文學(xué)的特點，電影有電影的特點，如果沒有對這兩個表現(xiàn)形式或者這兩個媒介有一定了解的話，可能只是形式上的轉(zhuǎn)變。

萬瑪才旦

鄭大圣導(dǎo)演分享了自己經(jīng)歷過的三個階段的掙扎，以及自己曾經(jīng)面臨的困惑，也逐漸摸到了二者的本質(zhì)：

“所有妄圖把文字翻譯成影像表達的，一定是笨拙的，而且是不通的。但是對于人的處境的關(guān)切，以及對人類處境能觸摸到的程度，如果電影能用電影的語言抵達文學(xué)的程度，那就是了不起的電影?！?/p>

他曾將《賈大山小說精品集》中三篇小說合改成電影《村戲》，呈現(xiàn)了一出荒誕年代下對個體悲劇的關(guān)懷。

鄭大圣

《日光之下》之后，梁鳴開拍了他的《逍遙游》，這部電影根據(jù)班宇小說改編。

小說原本是第一人稱，心理描寫很多，沒有特別多跌宕的情節(jié)。梁鳴試了很多錯，慢慢找回初心，為什么喜歡這個小說。于是，他決定保留小說最動人的核心氛圍，進行更豐富的細(xì)節(jié)鋪襯，用大量的細(xì)節(jié)編織主角的生活。

梁鳴

王紅衛(wèi)老師從思辨的角度闡釋了文學(xué)性和電影感的不同，同時結(jié)合自身教學(xué)經(jīng)歷給青年創(chuàng)作者提出建議，鼓勵他們應(yīng)擴充自我認(rèn)知，除了導(dǎo)演專業(yè)書，更要多閱讀文學(xué)戲劇、文學(xué)類的書籍。

他希望青年人不要被日常信息碎片淹沒，而是掙脫出來找一些更經(jīng)得起時間考驗的東西給予自己營養(yǎng)。

王紅衛(wèi)

曾經(jīng)將馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實主義作品《一場事先張揚的謀殺案》，改編成電影《血色清晨》的李少紅導(dǎo)演，也闡釋了創(chuàng)作初衷的核心問題：

“因為文學(xué)作品里所滲透的文學(xué)性、哲學(xué)背景，這種東西是最早能夠打動你，或者你找到電影的靈魂，這是想把它視覺化的初衷?！?/p>

李少紅

的確，作為影像創(chuàng)作者，如果沒有文學(xué)積淀，很難做出深入人性與表達有力的作品。

無論是文字與影像，創(chuàng)作最終還是要回歸創(chuàng)作源頭，窺探人類精神世界的內(nèi)涵與外延。

在青蔥，精神傳承作為一種特殊又不可或缺的養(yǎng)分，滲透到方方面面。

03

七年與未來之間

七年與未來之間，繼往開來。

七年，青蔥計劃成績矚目，《過春天》《武林孤兒》《蕃薯澆米》《日光之下》《他與羅耶戴爾》《兔子暴力》《何處生長》。

七年，白雪、黃璜、葉謙、梁鳴、德格才讓、申瑜、龍凌云等人在青蔥完成蛻變。 其中，梁鳴、白雪、黃璜、申瑜、德格才讓也已經(jīng)在準(zhǔn)備自己的第二部長片。 還有11部影片已拍攝完成，正處于在后期、審查或等待放映的進程中。

可以說，七年青蔥向外界交了一份令人滿意的答卷。

2022年，青蔥計劃舉辦首屆影展。從北京到上海，“成為導(dǎo)演之前”主題影展，不僅是對過去的回顧，亦是對未來的展望。

李少紅在影展談到：“電影協(xié)會是我們的藝術(shù)追求、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、創(chuàng)作信念，這個集體幫助我們度過了商業(yè)大潮的十年，在這里面能感受到藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍，一個電影導(dǎo)演應(yīng)該具備的最重要的信念是什么?！?/p>

萬瑪才旦、李少紅、劉震云

如今的青蔥，早已不是一個簡單的創(chuàng)投。它的內(nèi)部機理，已經(jīng)演變成特別完整的孵化、培養(yǎng)、陪伴的機制。

青蔥計劃有很多環(huán)節(jié)，創(chuàng)投會、劇本工坊、導(dǎo)演訓(xùn)練營，以及今年首開的大師班、主題影展。

馮小剛、賈樟柯、張藝謀、謝飛、寧浩、管虎、黃建新，七屆創(chuàng)投主席。

2022年第七屆青蔥計劃創(chuàng)投會

述平、梅峰、張家魯、張冀、董潤年等人擔(dān)任過 （劇本工坊） 劇本導(dǎo)師。

編劇工坊現(xiàn)場

管虎、陳思誠、陸川、李玉、張律、鄭大圣等人擔(dān)任過 （導(dǎo)演訓(xùn)練營） 導(dǎo)演導(dǎo)師。

導(dǎo)演訓(xùn)練營，導(dǎo)師張律、陳建斌輔導(dǎo)學(xué)員

李少紅、田壯壯、賈樟柯、李玉、方勵、萬瑪才旦等人，擔(dān)任過青蔥長片的監(jiān)制。

《兔子暴力》片場，導(dǎo)演申瑜、監(jiān)制李玉

在青蔥，前輩手把手跟進青年導(dǎo)演的創(chuàng)作，青年導(dǎo)演也系統(tǒng)學(xué)習(xí)劇本、拍攝、后期、短片制作、長片制作、發(fā)行等系統(tǒng)的課程。青蔥，儼然成了青年電影人首部院線長片的最佳起點。而導(dǎo)師們，也都 “一包到底”。

縱觀業(yè)界，這種全流程、系統(tǒng)化幫助青年導(dǎo)演完成處女作的模式，少之又少，令人欽佩。

未來，青蔥計劃創(chuàng)投會、劇本工坊、導(dǎo)演訓(xùn)練營、大師班、影展活動將以更加開闊的視野與青年導(dǎo)演們共同成長。

薪火相傳，夢想前行。