《一日行11》專訪當(dāng)代藝術(shù)家徐冰 用“徐冰的語言”詮釋當(dāng)代藝術(shù)

2022年8月，一個視覺縱深度超50米、遮天蔽日的“文字漩渦”亮相上海浦東美術(shù)館，這是受上海浦東美術(shù)館之邀，中國著名當(dāng)代藝術(shù)家、中央美術(shù)學(xué)院教授徐冰為其特殊空間量身打造大型裝置藝術(shù)《引力劇場》，也是繼2021年“徐冰天書號”火箭之后最新的重要藝術(shù)項目。本周三晚，徐冰受邀來到《魯豫有約一日行》第十一季，與魯豫暢談在當(dāng)代藝術(shù)之路中，如何始終致力于突破風(fēng)格、材料的制約，不斷嘗試打破、拓展、延伸藝術(shù)的邊界，又如何重視對社會現(xiàn)場和傳統(tǒng)的思考？更多精彩內(nèi)容敬請關(guān)注每周三晚21:20東南衛(wèi)視，每周一22:10海峽衛(wèi)視。

探索版畫中的當(dāng)代性本質(zhì) 在藝術(shù)之路中開啟新式表達

徐冰從小的理想就是進入中央美術(shù)學(xué)院，做一個以畫畫為生的人。北大附中畢業(yè)后，他在京郊邊插隊務(wù)農(nóng)邊等待央美招考。1977年，在考入央美版畫系后，徐冰從探索版畫的本質(zhì)特征出發(fā)，步入了一個開闊、充滿吸引力的藝術(shù)領(lǐng)域，由此開啟了長達五十余年的當(dāng)代藝術(shù)之路。

1986年通過作品《大輪子》對印刷概念進行可能性試探；1987年借助《五個復(fù)數(shù)系列》作品視覺化呈現(xiàn)版畫的層層刻制、印刷過程；1987年至1991年，閉關(guān)四年，參照《康熙字典》手刻四千個“偽漢字”，完成了一部無人能讀的活字版手工印刷作品《天書》。這些創(chuàng)作上突破的手法和思維，既有對過去習(xí)得技能的運用，又展現(xiàn)了他在版畫領(lǐng)域前所未有的新式表達。“版畫藝術(shù)是一個非常具有當(dāng)代基因的畫種。”徐冰在采訪現(xiàn)場向魯豫娓娓道來。“它和當(dāng)代社會、當(dāng)代性有著非常內(nèi)在的聯(lián)系。”

于西方求索當(dāng)代藝術(shù)，在文化碰撞中孕育作品，斬獲多項國際榮譽

90年代初，徐冰前往美國尋求、接觸當(dāng)時最前沿的當(dāng)代藝術(shù)。在美國工作生活的17年間，徐冰試圖借助創(chuàng)作的《A.B.C...》《英文方塊字》《轉(zhuǎn)話》《猴子撈月》等作品，從文字的音譯、書寫形式、不同語言文字的轉(zhuǎn)換等方式所呈現(xiàn)的一種不合邏輯的尷尬和荒謬，來探索文字轉(zhuǎn)化、變形的魅力。徐冰的這個時期的作品中無一不彰顯著母語的基因印記與西方的藝術(shù)表達兩者間的激烈碰撞。

徐冰獨特的藝術(shù)呈現(xiàn)不僅啟示了新的藝術(shù)追求，還助他斬獲了多項國際榮譽，其中就包括旨在表彰社會發(fā)展中的創(chuàng)造性人才，也被視為美國跨領(lǐng)域最高獎項之一，俗稱“天才獎”的麥克·阿瑟獎。在魯豫問及獲得麥克·阿瑟獎是否是其在藝術(shù)生涯中最有成就感的獎項，徐冰卻表示當(dāng)時他并沒有意識到這個獎的重要性，更認為“天才獎”其實是對獲得者父母的一個嘉獎。談及被認可的成就感，反而在成長中被父母認可時更能真切的體會到。

徐冰：我的原創(chuàng)力來源于我總是有要說的話最羨慕的職業(yè)其實是作家

在采訪現(xiàn)場，徐冰坦言：“近五十年持續(xù)的原創(chuàng)力來源于——我總是有要說的話。”無論是關(guān)注當(dāng)下人們?nèi)粘＝涣髦斜活l繁使用的表情包和符號語言的《地書》系列；還是2017年執(zhí)導(dǎo)的無演員、無攝影師，探討社會生態(tài)關(guān)系的電影《蜻蜓之眼》；亦或是在2021年的“徐冰天書號”火箭，是全球首枚以藝術(shù)家和藝術(shù)家作品命名的火箭，這一切都源于徐冰對藝術(shù)不斷的反思性，從不斷變異的社會現(xiàn)場汲取新的能量，用藝術(shù)家的手法保持與世界同步。

“藝術(shù)創(chuàng)作的能量不來自于藝術(shù)、知識和系統(tǒng)本身，而來自于社會現(xiàn)場的能量和創(chuàng)意。”在創(chuàng)造了如此多的藝術(shù)作品后，徐冰卻向魯豫吐露，最羨慕的職業(yè)其實是作家，作為一名非常重視社會現(xiàn)場的藝術(shù)家，徐冰在與魯豫從采訪現(xiàn)場走入《引力劇場》的裝置中，在美術(shù)館五層高度縱向延伸的空間內(nèi)，在透視扭曲的文字漩渦里，一同觀看閱讀徐冰的“語言”時，仍在無可避免的擔(dān)憂，未來當(dāng)他已無法出現(xiàn)在自己的藝術(shù)現(xiàn)場時，布展的作品是否還能不變形，是否還能傳達出原本的意義都是無法言說的不確定性。但在這一點上，作家就無需多此一慮，因為文字創(chuàng)作出來的作品，是永遠不變形的。

節(jié)目采訪后，魯豫表示她找到了為何徐冰能夠在今天擁有如此多的受眾和愛好者的答案——一直以來，徐冰對于藝術(shù)的堅持和追求，就是希望能盡可能提供給大家一個新的看待藝術(shù)、世界的角度。希望能通過作品，鼓勵每一個人做自己對于生活的表達，每個人自己的感受都是無可替代的。觀眾會感覺到他的作品不是高高在上的，也不是不食人間煙火的，每個人都能做自己的觀察者和表達者。

本期節(jié)目中，徐冰與魯豫暢談藝術(shù)界的文化等級的斷裂現(xiàn)象，以及當(dāng)代美學(xué)教育的誤區(qū)和基礎(chǔ)教育的現(xiàn)狀。更多精彩故事請鎖定本周三晚東南衛(wèi)視《魯豫有約一日行》第十一季！跟隨魯豫，從版畫出發(fā)，從創(chuàng)作年表出發(fā)，一起探尋徐冰的當(dāng)代藝術(shù)之路。