遼寧
導語：主持編撰《永樂大典》的解縉是明初有名的大才子。少年時名滿天下，卻太過耿直而罪朱元璋而被貶回家，痛定思痛后投機鉆營，得到了朱棣的重用。滿朝上下門生遍布，直接影響了明朝的臺閣體書風潮流。按理說能把法度嚴謹的臺閣體寫得備受推崇，那他的草書也應該屬于謹嚴類型，但解縉的草書卻還有著“如鎮宅符”“縱蕩無法”的另一面。
《端陽詩帖》局部
明朝帝王多雅好翰墨，很多文士也因字寫得好而成為御用書家。其中備受寵遇、榮耀天下的莫過于永樂時期的沈度、沈粲兄弟。他們的書法，與當時文壇上以楊士奇為代表的臺閣體文風相呼應，形成了一股雍容華貴、姿媚勻整的書風，史稱“臺閣體”。
當然，并不是說臺閣體不好，因為任何一種書風能風靡天下，都有其特殊之處。臺閣體之所以飽受詬病，是因為后世者學得不到位，導致所書之字，拘謹而缺乏生氣，使書法失去了應有的藝術情趣和個性風格。
但在當時，臺閣體可謂是風靡天下。其中原因則和解縉有著直接的關系。
《端陽詩帖》局部
臺閣體書風的推波助瀾者
解縉，字大紳，號春雨，江西吉水人天資聰敏，工詩善書法。年少時是個耿直boy，卻因直言不諱得罪了朱元璋而被貶10年。朱棣登基后再次得到重用，門人眾多，直接影響了明代的臺閣體書風潮流。
解縉出生在書香門第之家，洪武二十一年，考中進士時，在民間名聲已經很大，朱元璋甚至在百忙之中也特意見了他一面，而在當時官場上也普遍認為，此子才高八斗，日后前程不可限量。
而解縉也確實很爭氣，在短短的三年時間，就以三篇奏章名滿天下。但也因直言不諱徹底的惹惱了朱元璋，直接被“停薪留職”，歸鄉10年。在家反思的第8年，朱元璋死了，解縉上書悔過，想要重回京都，卻得不到建文帝的任何回復。
《題文徵明圖卷》
此時的解縉才明白了他的耿直為他帶來了多大災難，想要在官場生存，需要識時務者為俊杰。
后來，燕王朱棣發動了靖難之戰。危難之際，解縉和同鄉兼同事好友胡廣、王垠商議何去何從。解縉陳說大義，胡廣義憤填膺，王垠悲痛欲絕，明面上他們都表示堅決擁戴建文帝，與亂臣賊子朱棣勢不兩立。
但商議結束后，三個人都有了自己的選擇——解縉連夜出城向朱棣投降，第二天胡廣也步解縉投降的路子 ，只有一直流淚的王垠自殺殉國了。后來胡廣官運亨通，因為文章寫得好與解縉同時被任命為大明帝國首任內閣七名官員之一官至文淵閣大學士。
解縉也因寫得一手好字，負責在新進士中選人入職文淵閣。其中曾柴、周述、周孟簡、李時勉等人，更是將解縉當成自己的老師，效仿他的書風。
《題文徵明圖卷》
而因臺閣體文風與解縉同入閣的楊士奇、楊榮、胡廣、黃淮、金幼孜、胡儼等人，也大多受到解縉的提攜幫助，且以解縉的文才與書名，對他們產生影響也在情理之中。
就連以書名朝野的端木孝思和后來被朱棣稱為“我朝王羲之”的沈度，也因解縉的舉薦而參與《太祖實錄》的修纂。
解縉在此時達到了人生的巔峰，不但是皇帝面前的紅人，還因朝野上下門人眾多，而直接促進了永樂中后期臺閣體書風的全面盛行。
然而令人意想不到的是，這位有名的臺閣體書風推波助瀾者的楷書，基本淹沒于歷史之中，但他的草書卻因備受爭議，而廣為人知。
《題文徵明圖卷》
解縉草書的翰墨奔放與縱蕩無法
對于解縉的草書，后世褒貶不一，為何會如此？因為他的草書卻有著兩種截然不同的風格。一種和臺閣體風格一樣的意向嚴謹，另一種卻縱蕩無法。
歷來對解縉書法的評價，無一不論他的草書。這或許是因為在各書體中，草書最能“達其情性，形其哀樂”。加之，他任情恣肆的狂草，出現在明初沉悶的政治、藝術氛圍下，可稱石破天驚之舉，引人注目。
一個人的草書風格為何會有截然不同的兩種面貌？這或許與他閑置在家的那10年中的思想變化有關。東山再起后的解縉徹底改變了自己過去的天真，他變得事故圓滑，靠投機鉆營上位，一如他“翰墨奔放，意向謹嚴”的書風，而被他深藏于心中的那段不諳世事，意氣風發的少年時光卻在“如鎮宅符”“縱蕩無法”中釋放了出來。
讓我們更直觀的來看看他的兩種不同風格的作品。
翰墨奔放，意向謹嚴類的《自書詩卷》
此幅用筆精到，起筆側鋒后轉入中鋒行筆，中側并用，得“側鋒取妍，正鋒取勁”之秘。行筆迅疾，圓滑純熟，大膽果斷，曲折多變。雖有細若游絲亦不怯弱，顯得勁健爽利。
豎畫多作縱向拉長，并作懸針出鋒。如“年”、“市”、“郭”、“錦”等字，毫不遲疑。初為行書，而后似有意漸作行草，再至狂草，連綿不絕，但絲來線去，脈絡分明，盡情揮灑，大開大合。卷尾“付于有識者自辨之”幾個字，狂放不羈，極為縱情，怪奇不在顛素之下。
“如鎮宅符”“縱蕩無法”的《草書軸》
連綿纏繞的線條不分主次，使通篇字形融為一體，無所顧忌地縱橫盤旋、一瀉直下。筆勢近于完全失控，時有牽強、臆造，甚至于粗暴任性地書寫，毫不在乎筆法。而這一切似乎也是理所當然的。
它沒有給人鮮明而舒和的美感，只令人覺得糾纏不清，無可奈何。或者說，解縉是在有意地追求一種超乎人力的奇絕境界，而筆力不足、心手不副，造成了“縱蕩無法”的局面。盡管如此，其點畫線條所顯示出來的瘋狂意緒，還是為我們留下了這一“無法”的書藝奇觀。
結語：
身為中書舍人的解縉，小楷自然是其所擅，但墨跡卻傳世罕見。王世貞曾跋解縉小楷《黃庭經》：“全摹臨右軍筆，婉麗端雅，雖骨格少遜，卻不輸詹孟舉、陳文東也。”這與“縱蕩無法”的狂草形成了鮮明對比。
他的書法在洪武、永樂間影響極大，“當時有得其片紙只字，皆珍藏什襲，不啻重寶。”楊士奇日：“一時翰林善書如解大紳之真、行、草，胡光大之行草，滕用亨之篆、八分，王汝玉、梁用行之真，楊文遇之行，皆知名當世。而胡、解及公之書獨為上所愛。”
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