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清代,江蘇、揚州活躍著一批藝術家。他們個個才氣橫溢,以卓爾不群的畫風,一掃畫壇師古仿古的陳腐之氣,從他們身上看到了個性主義和沖破傳統束縛的異端思想或叛逆精神。
這些人就是著名的揚州畫派。今天我們先來聊聊這個畫派的代表人物,揚州八怪中的李鱓、金農、鄭燮、李方膺。
以破筆潑墨作畫的李鱓
李鱓,以破筆潑墨作畫,風格奇絕,喜歡在畫上作長文題跋,字跡參差錯落,使畫面十分豐富。
李鱓,揚州八怪中最早成名者,也是揚州八怪中唯一曾供職于康熙身邊的畫家。因傾心于寫意畫派而與宮廷畫風格格不入,二年不到便被免職。
此后他的畫法一反文人畫的纖弱嫵媚,進而趨向粗筆寫意,并取法林良、徐謂、朱耷,落筆勁健,縱橫馳騁,不拘繩墨而有氣勢,有時使用重色或彩墨結合,頗得天趣。
李鱓早年的畫風工細嚴謹,頗有法度。
中年畫風始變,轉入粗筆寫意,揮灑潑辣,氣勢充沛。
后受石濤影響,遂以破筆潑墨作畫,風格為之大變,形成自己任意揮灑、“水墨融成奇趣”的獨特風格。
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如《柳陰雙鴨》,用筆酣暢淋漓,造型整體夸張,布局大氣簡潔。以雙鉤縱筆勾出柳干,雙鴨雌雄相呼,共沐春光。
柳樹用濃墨點苔,白粉點花,江湖之思,躍然紙素之間。
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又如《梅蘭竹圖》,用墨濃淡相宜,多以雙鉤縱筆勾出梅之枝干,濃墨點苔,圓筆寫花,極富情趣。幽蘭以濃墨寫出,似有臨風飄逸之姿。畫面繁雜卻有序不亂,構圖大氣豪放,筆勢勁健自由,情趣天成。
此外,他還善于在畫上作長文題跋,字跡參差錯落,變化豐富,其書法古樸,具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋,參差錯落,寫滿畫面,于質實中見空靈,畫面氣韻益加酣暢。
揚州八怪之首金農
五十歲后始作畫,尤擅墨梅。他的畫造型奇古、拙樸,布局考究,構思別出新意。獨創一種隸書體,自謂“漆書”,筆畫橫粗豎細,撇飄逸而捺厚重,字體多呈長方形,頭重腳輕,極為好看。
金農的畫在古樸中滲透著一絲生機,沉穩中透漏著一股灑脫,不注重外在形式,重在內部的抒情達意,這又與他的書風極為相似。
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就像金農的《梅花圖》,圈花和枝干部分大多使用淡墨,使用濃墨來點綴青苔,大小不一、錯落有致的苔點與用淡墨勾勒的枝干部分形成了鮮明的層次。在花枝交錯部位的筆墨處理與細節部分的刻畫,無不顯示著金農獨特的繪畫筆墨語言。
他的書法和繪畫一樣,以古樸渾厚見勝,融漢隸和魏楷于一體,獨創了被稱為“漆書”的新書體。用筆方扁墨濃似漆,雅拙為趣,金石氣為其內涵,筆畫之間一放一收極富力道,字形長扁適度一派天真爛漫。
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如《漆書鶴賦四屏》,是金農難得一見的書法巨制,此作墨色淳古,行筆一反常態,橫畫加重,豎畫寫輕,一如刷字,行筆的澀勢極為明顯。在個別字的最后一筆上,金農有意將筆畫拉長,氣勢澹宕,也加強了通篇作品的節奏感。
這種新奇的筆墨效果,無疑是極具視覺沖擊力的,能夠吸引觀眾的目光,在字與字之間探求品味,體會到一種難以言喻的視覺享受。
鄭燮如亂石鋪街的六分半書
鄭燮的一生充滿傳奇,既是“難得糊涂”的七品縣令。他不拘一格地將當時流行的隸體“漢八分”融入楷、行、草多種書體,獨創出了自己的“板橋體”,自稱“六分半書”。
鄭燮的六分半書,風格樸實自然,看似笨拙,又古樸蒼勁空靈,看了讓人耳目一新,精神肅然。
他打破了各種書體之間的界限,將文字的點畫和結構分析出后整合,把篆、隸、草、行、楷各種字體的優點溶一爐,通篇大小、方圓、濃淡、斜正、疏密錯落穿插,猶如“亂石當道”,節奏性極強,給人一種靈動跳躍,跌宕有序的感受。
鄭板橋的書法創作不依前世舊法,但多看幾幅他的書法就能感到,他的風格一以貫之,十分自然。 比如他的小楷,居然在方寸之間,也能整成亂石鋪街的樣子。你可能認為他寫得精妙,也可能認為他寫得不好。可不管怎樣,看上去就是寫得瀟瀟灑灑。
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如《難得糊涂》,無論用筆還是結體,都顯得比較怪異,墨色厚拙,筆行不暢,并不是書法的傳統俊美形態,但就是及受推崇。
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又如《七言聯》,晚年精品,筆底盡是蒼厚氣象,與中年瀟灑多變的書風略有不同,當于雄勁蒼辣處賞其氣度,若以風韻求之,則誤矣。
散淡中見灑脫,用筆老道,散發著清新濃郁的鄉情。
結語:
揚州八怪之“怪”應該理解為“新”。
他們發揚了藝術的優秀傳統,敢于創新,何“怪”之有!
事實正是這樣,“揚州八怪”對近代花鳥畫的影響非常深刻。
如趙之謙、吳昌碩、齊白石等都從他們身上吸取過養料。近代南方繪畫之能擺脫正統畫風的束縛,獨樹一幟,“揚州八怪”的功績是不可磨滅的。
……未完待續
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