漫步錢貴蓀繪畫作品展，感受數百張連環畫原稿的視覺盛宴

說起浙江版連環畫有哪些高手，大家首先想到的就是梁平波、錢貴蓀、徐有武、黃云松等幾位。

今年10月20日-11月2日，著名連環畫家錢貴蓀畫展在浙江美術館舉辦。據說這次畫展將錢老捐贈給美術館的數百幅原稿悉數呈現，這樣的“大餐”不可錯過！

某天清晨，我特意請了假，坐早班火車趕到杭州西湖。

沿著幽靜的南山路騎行，不多時就看到了浙江美術館，此時才8點50分，大門未開。

我意外地在門口遇見一位老先生，他也在等開館，一聊才發現他竟然是浙江人民美術出版社著名的美編楊德康老師，他和錢貴蓀先生是老同學，曾經編輯出版過相當數量的經典連環畫，能有幸結識這位德高望重的前輩令我十分高興。

錢貴蓀老師，楊德康老師合影

錢貴蓀是當代著名的連環畫家，他生于1936年，浙江南潯人，他出身在美術世家，自小就天賦異稟，酷愛繪畫，1958年畢業于中央美院華東分院（現為中國美術學院）附中。先后在浙江幻燈片廠，浙江人民美術出版社工作，他從藝七十年，創作了百余部連環畫，質優而高產，還有不少插畫、國畫、速寫等作品，在浙江乃至全國都很有影響力。

下面我按照出版順序，將本次畫展中的連環畫原稿精選整理出來，供大家學習參考。

◆ 《捕象記》1972年

展板上的連環畫封面顯然是2000年后重繪的，早期的封面肯定不是這樣風格。

初版連環畫《捕象記》封面，轉自網絡

70年代有好幾部描繪捕捉大象的連環畫，我印象中鄭家聲還繪有一本《版納》，也是同題材，戰士們去西南密林為動物園補充大象。雖然錢貴蓀沒有條件親臨現場，但最終的畫面還是很引人入勝。

《捕象記》用的鋼筆畫技法，但也有一些樹蔭陰影用上了毛筆烘染。

比起同時期千篇一律的題材，這種捕捉大象劇情顯得很有趣，大量的叢林場景，人物很好地融入背景之中。很難想象，這些背景居然是參考了靈隱寺的老樹盤藤，還有上海植物園的園林盆景放大所得。

鋼筆畫技法在表現光線、陰影方面有獨特優勢，各種排線疏密，角度反映出林中光的衍射反射，還有遠近樹影。這一點我在閱讀黃云松的《神秘島》時也有類似感悟。

這套稿件曾以組畫形式入選全國美展。

◆ 《帶響的弓箭》1974年

我小時候只看過一本錢貴蓀的連環畫，那就是《帶響的弓箭》，那會兒也沒關注繪畫水平，只覺得特務很兇，很為虎子擔心。

錢貴蓀認真學習蘇聯星火雜志插圖，在這本書中運用黑白效果技法，這套原稿在上美社，本次展出僅四幅，是參加省美展重繪的，質量也很高。

同《捕象記》一樣，主角都是置身于密林之中，這本描繪了東北的林區，捕象是西南西雙版納，植被和光線肯定是不同的。

◆ 《小紅軍》1976年

說的是一個機智勇敢小戰士成長的故事，人物塑造足夠生動，這源于錢貴蓀先生超凡的速寫基礎。

黑白之間的對比強烈，似乎是在正午強光照射下。

透過白色涂改液，我們能看到對原本敵軍被炸的部分做了修改。

◆ 《鑒湖女俠》1979年

2022年，錢老捐獻了兩套完整的連環畫原稿到浙江美術館，《鑒湖女俠》就是其中之一。

這本連環畫曾經獲得第二屆全國連環畫評獎繪畫二等獎。說的是中國女權運動的開創者秋瑾的故事，后來也有再版大精裝（見上圖）。

這套原稿平鋪在玻璃柜展臺內，有將近200幅！浙江美術館這次毫無保留傾情奉獻，機會難得，小歪拍攝到手軟，真是又喜又累。

對比前作，我發覺《女俠》品質明顯更精細，構圖更考究，以線描為主，帶有一定的黑白皴染水墨畫，風格工細而清新。據說為了這套稿子，錢貴蓀先生翻閱了大量資料，去到相關故居、舊址等地做了大量速寫。

人物刻畫傳神，配景也毫不含糊，下了很大的功夫，這部足以稱得上錢老的代表作。

熱血碰杯，飲酒舞劍，策馬奔騰，這些畫面都讓我們領略到一位絕世俠女的風采。整體來說景致都比較秀雅。

這些原稿看起來很少有涂改痕跡，神態把握非常到位。

◆ 《半籃花生》1975年

我《半籃花生》整本書幾十幅畫，就在一個小小農家院子里做戲，錢老可以畫出這么多的不同構圖，可見想象力之豐富。

無處不在的雞成了最好的農院點綴，我喜歡這類生活氣息濃郁，人物形象生動的畫作。反觀80年代開始涌現的那些夸張變形泛濫的美術作品，反而常令讀者摸不著頭腦。

畫面語言雖然無聲，也能傳遞出很多文本都描述不到的意思。

◆ 《張騫的故事》1981年

70年代篇就這樣翻過去，我們看80年代錢貴蓀筆力變化。

張騫是漢代人物，他出使西域諸國，打開了絲綢之路。此前錢貴蓀是專心近代題材，這是他初次涉獵古典題材，態度極為認真，采用漢代畫像磚風格，用了很多肌理效果。

張騫在浩大沙漠等惡劣環境中行路，畫面也透露著粗獷大氣。

大量細密的小點來施加暗部陰影，無論是張騫的袍服還是馬匹的肌肉，都呈現出一種磚石畫的效果，每一筆都顯得工整有力。

◆ 《龔自珍借道留名篇》1981年

《龔自珍》就是錢老的單線白描作品，曾發表在1981年《連環畫報》上，線條粗健有力，這種釘頭鼠尾描的衣紋畫法在80年代初頗為常見。

◆ 《清宮秘史》1982年

清宮這部，細節、構圖都頗費心思，我只是覺得人物體態有些僵硬，顯然和《鑒湖女俠》不能比，封面的人物好看，內頁開臉就降格不少。

◆ 《武松》1982年

其實錢老最慣用的還是這種線描基礎上加水墨皴染畫法，這樣濃重對比度有助于凸顯人物形象。他在繪制《武松》這部時，考慮到單線白描的局限，不能把武打激烈的氛圍造出來，于是疊加了小寫意的水墨色塊。武松這部由于故事經典，被再版成小精、大精，效果都不錯。

我對打虎以及蔣門神兩段動作比較滿意，武松身段靈動，虎虎生風，看起來動感十足，過癮極了。

西門慶形象還是戲曲人物，看著就比較丑，為啥正派是正常著裝，而反派是武生，這種混搭有點古怪。

◆ 《血戰一江山》1983年

《血戰》這本也是全套原稿捐贈給浙江美術館，有部分稿件展品懸掛太高未能拍攝到。為了傳神寫實，錢老曾到島上采風寫生，包括戰艦、武器、士兵服裝等，做足了準備。

一分耕耘一分收獲，《血戰》榮獲首屆浙江省連環畫繪畫創作一等獎，讓我們細細品味一下原稿巧妙的構思。

看人物眉眼，分明還是《半籃花生》的格調，只是換到了戰爭劇場。

墳前、暴雨、搏風打浪、軍帳私聊、離別話情，戰場廝殺《血戰》有大量多變的場景，豐富的元素，確屬精心打磨之作。

戰士們的端槍射擊，猶如高壓水槍把敵軍沖倒。

◆ 《泰山凱旋》1985年

人猿泰山是一整套套書，錢老畫的是其中一冊《泰山凱旋》，又是熟悉的密林活動，但凡是涉及到密林場景，錢老的發揮都能讓人驚喜。

人類進入猩猩王國，故事充滿著奇幻色彩，畫面更是驚險刺激。

本作用了鋼筆線描，出現了各種猛獸動物，人物動作也奔放肆意，這與故事主題非常相融。

人猿泰山殺獅獵虎，勇猛無畏，錢老擅長速寫，對人體結構有很精準的把握，以鋼筆線擦出肌肉質感。

◆ 《牡丹亭》1988年

我們知道，80年代中期，全國連環畫事業開始下滑，畫家風格也都開始掙脫約束，釋放天性。

我沒有見過80年代老版《牡丹亭》，只見90年代有本平裝出過，后幾次再版，知名度一直不高，錢老用的白描手法，似乎筆力已不如巔峰時期有勁。

《牡丹亭》和《鑒湖女俠》都是歌頌女性，但此處畫面就遠不及當初《鑒湖》群女聚會的場面細致動人。

◆ 《敏豪生奇遇記》1988年

與泰山同一年，還有一本《敏豪生奇遇記》，據說是刊載在浙江少年兒童出版社的書上，沒找到具體的書，不過從現場原稿看，我倒是極有興趣看下整個故事。

誠然，1988年，給少兒看的連環畫已經慢慢褪去了精致打磨的細節，而更注意畫面主旨，接近一種插畫漫畫的感覺，雖然畫面內容簡單，還是引起了我去尋找原書的興致。

一個吹牛大王說自己的奇特經歷，于是就有很多匪夷所思的場面，比如騎馬登桌，令我想起了電影《美麗人生》的浪漫橋段。

古人有九牛二虎之力，敏豪生這是二馬之力。

◆ 其他插圖、速寫和國畫

在展柜中還有不少錢老的插圖作品，古今故事各類題材都有。

還有柜臺放出所有錢老的連環畫圖書，排在一起真是賞心悅目。

血戰一江山原稿

浙江美術館在9月還出品了一盒《錢貴蓀繪畫作品集》，分連環畫卷與中國畫卷，由錢老和他夫人一起編輯設計，不對外發售，只贈給朋友、嘉賓。小歪想法子弄到了一套，制作非常精美，基本將本次展出所有稿件納入，欣賞和收藏價值非常高。集子里我還看到錢老為了創作連環畫而打的大量草稿，都是寶貴的資料。

現場有個無限循環播放的濟公大戰鐵佛寺的動畫連環畫，其實就是把線描人物摳出來扭動一下，配上音效，想來源頭也是錢老80年代晚期的作品吧。

◆ 小結

本次畫展幾乎是全面介紹了錢貴蓀的連環畫代表作，唯一遺憾的是沒有看到他的《漁島之子》。幸而他的杰作多有再版，我也買過不少。

現場展品內容相當豐富，簡直目不暇接，我只能選擇部分拍攝效果較好的給大家欣賞。

還有一個展廳展出了錢老的速寫和中國畫，由于時間原因我沒有仔細看，只是匆匆一瞥。

令人欣慰的是，很多年輕的美術學生在現場慢慢品味欣賞，甚至還有個女生打開畫板，對著《帶響的弓箭》某一幅原稿臨摹起來。

希望這些曾經的藝術瑰寶能給今天的藝術界苗子們多一些啟發。

補錄一段楊德康老師提供的資料：

錢貴蓀繪畫作品展的大量作品是速寫與連環畫，他是中國美院1954級即首屆附中生的速寫大王，進附中前已開始畫速寫、連環畫。1958年畢業，全班同學分配工作，他被分在浙江幻制片廠，其實幻燈廠點名要這名附中速寫大王，不要大學本科生。

錢貴蓀在幻燈廠20年畫真人真事短篇連環畫，上山下鄉下海畫了無數速寫，等于進了連環畫系深造！如果將他畫的速寫連環畫全部展出，可以布滿浙江美術館全部展廳。

很多美院畢業生不會畫連環畫或畫不出高質量的連環畫，錢貴蓀的藝術人生實際上對美院的教學體系提出了挑戰——

即動態的人物速寫挑戰靜態的石膏素描訓練！

錢老連環畫的填色游戲，博物館創新活動

開幕當天，粉絲們簇擁錢老簽名

今年我去過四個畫展——溫州衍園劉旦宅&周谷昌展、上海寶龍戴敦邦《大鬧天宮》展、上海文藝會堂顧炳鑫百年畫展，以及這個浙美錢貴蓀畫展。每一次扛著單反一張張拍攝，逛完手都累得發抖，但是收獲很大。

下次如果還有連環畫原稿類畫展，我打算做個現場采訪，看看大家對待這門藝術的態度和想法，這可能會比精研繪畫稿件本身更有意思，更有意義。

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