圍剿周迅和《如懿傳》，批判莫言的風刮到了娛樂圈？

娛樂圈真是變幻莫測，誰也沒想到，已經播出6年的劇《如懿傳》在最近突然口碑崩塌，全網罵聲一片，連帶著對周迅演技的群嘲與質疑，甚至上升到人格攻擊的地步。

這股風潮之猛烈，令很多娛樂博主和營銷號仿佛嗅到流量密碼，從如懿的發型妝造到人設、劇情邏輯再到價值觀，恨不得拿著放大鏡逐幀解讀，以期論證《如懿傳》是部大爛劇，而罪魁禍首是周迅改劇本，以及對角色的理解。

問題是：這部劇真的有那么爛？周迅的演技全是捧出來的？

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很多吃瓜群眾可能根本就沒看過這個劇，簡直一臉懵逼。

這股風是怎么刮起來的呢？

先來捋一捋事情原委：

去年，B站有位游戲UP主在視頻中對《如懿傳》進行了吐槽，結果遭到劇粉抨擊，認為他沒看完全劇就沒資格批評。這位UP主一怒之下逐集吐槽，后來，陸續有其他UP主跟進，形成一波流量狂歡。

吐槽就吐槽吧，本來這事也沒掀起太大風浪，但是有UP主相繼收到侵權投訴，且是周迅團隊的實名舉報，理由是侵犯名譽權，相關視頻也被平臺下架。

但這種操作反而激發了很多UP主的對抗心理和創作欲，吐槽范圍從B站擴大到抖音和小紅書，結果又被版權方要求下架刪帖。

這回不但惹惱了二次創作者，更激怒了看樂子的網友，因為沒有電子榨菜下飯了，于是紛紛把怒火對準周迅，這就是所謂的“捂嘴風波”，也是周迅的第一宗罪。

網友的理由是：電視劇拍出來就是娛樂大眾的，沒道理你“三斤”（三金）影后就經不起批評，高高在上。

批判《如懿傳》的核心點是女主人設過于完美，身處深宮卻不參與宮斗，妥妥的圣母白蓮花。

人物設定按說是劇本和編劇的問題，但網友扒出來周迅拍這部劇的紀錄片和訪談，看到周迅承認對劇本作過改動，說根據如懿的價值觀，她不能參與宮斗，哪怕借刀殺人都不可以，于是拿過來作靶子，認為都是因為周迅亂改劇本，所以導致劇情不合邏輯，漏洞百出，很多人物怎么看怎么別扭。

這是周迅的第二宗罪。

罵《如懿傳》的槽點有很多，比如認為在封建皇權制背景下追求“一生一世一雙人”本來就是幼稚，甚至把“墻頭馬上遙相顧”惡搞成“搖香菇”，侍女惢心夸如懿的“主聰慧”改成“煮蔥燴”；認為如懿在劇中大搞雙標，別的妃子謀求上位就是品行低劣，媚惑皇上，但在她的好姐妹海蘭卻是積極上進等等。

最匪夷所思的是原來劇中的大反派，李純飾演的衛嬿婉之前人見人恨，現在反而迎來了大翻身，網友認為她努力搏出位，為討皇帝歡心苦練多種技能終于逆襲成為寵妃的經歷簡直像極了在職場上摸爬滾打的打工人。

反觀如懿的罪名就多了一條，那就是“阻礙底層人民的階層流動”，這上綱上線的水平著實令人佩服，敢情這網友是國際政治學院畢業的？

其他罪名還有不少，比如搞三六九等不體恤勞動人民，惢心都要被拉去慎刑司審問了，她都不慌不忙，表情始終是淡淡的，身邊親人相繼死去都不見她哭，唯獨凌云徹被斷根她哭得撕心裂肺，還敢說兩人之間沒有兒女私情？

總之，如懿這個角色從當初“溫暖整個后宮”變成了內在擰巴偽善雙標的圣母婊，可以說幾乎來了個180度的大反轉。

而對周迅的圍攻，則不僅僅是質疑演技，而且是對過往作品全盤否定，甚至到了謾罵性格人品的層面，這個風向已經嚴重不對味了。

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先說說《如懿傳》和《甄嬛傳》有何不同？

《如懿傳》的內核本來就不是講宮斗的，而是以廢后烏拉那拉氏視角講述“帝后愛情以及蘭因絮果”。

這個角度倒是挺新穎，但結局早已注定，如懿爭與不爭都改變不了什么，況且劇的重點是講由“墻頭馬上”引發的一生癡戀與深情錯付，這就奠定了劇集的悲劇底色，如懿要的是皇帝的真心，而不是宮斗搏來的位分。

這個劇當初宣發階段打的也是“帝后圍城”牌，觀眾想體驗宮斗爽文，注定失望。

若論立意，《如懿傳》其實要高于《甄嬛傳》，更遑論《延禧宮略》。

原因無它，宮斗的本質是什么？是皇權制度下的極端雌競修羅場。甄嬛斗贏了又如何呢？最后不過是無盡的惆悵，感嘆自己真正想要的從來就沒得到過。

而《如懿傳》格局更開闊，它講了帝王婚姻如何埋葬純真的愛情，深宮里的后妃們無論深情還是算計結局都是一樣的，都不過淪為專制皇權的犧牲品，沒有人例外，就像初時姹紫嫣紅，最后卻是白茫茫一片真干凈。

可惜，原著作者兼編劇流漣紫的功力不夠，人物和故事邏輯都撐不起來，就像建房子根基卻打在了沙灘上，所以立意再高也白搭。

畢竟，帝后愛情在皇權面前不值一提，當茶余飯后的點綴倒也罷了，用它撐起80多集的體量明顯先天不足。帝王的本職是朝堂政治與權謀，天天“墻頭馬上”念叨來念叨去，后宮那么多女人等著承寵，不搞宮斗哪來的矛盾和看點？

偏偏這個劇的宗旨又是弱化宮斗的（創作團隊的宣傳），從人設上說，如懿就是個典型的戀愛腦，她對宮斗不屑追求純愛又與她的身份相悖（皇后的職責是母儀天下維持六宮秩序，自然就不能對皇帝寵愛他人產生妒忌）。

所以無論周迅改不改劇本，這個劇從根本上就是擰巴的，不過是佛系與更佛系的區別。我的看法，周迅承認對劇本作過改動也不過是演員參與劇本再度創作的合理范圍，不可能有太大的扭轉。

她認為如懿不能搞宮斗固然暴露了對于角色理解的不到位，但本質上對這劇也沒太大的影響。事實上，如懿在被各種陷害后也間接參與了宮斗，只不過身邊的好姐妹海蘭替她做了黑手套。

為了生存和保命被迫黑化在后宮再正常不過，偏偏編劇讓如懿做道德楷模，死后全體妃嬪流淚哀悼，如喪考妣。只是一個廢后，即便不爭不搶，又何德何能？

所以，人設問題，明顯是編劇的問題更大。周迅對角色的理解也有很大的局限，但不能把板子都打在周迅身上。

但是說到阻止衛嬿婉上位是“阻礙階層向上流動”這就有點搞笑了。

這明顯是受盡職場霸凌的打工人代入衛嬿婉角色，把她做過的一切壞事合理化，美其名曰“職場逆襲”。

衛嬿婉前期受盡欺凌與歧視，她也是真的拼，但因此美化她的一切行為也難免是非不分。只要能出人頭地就可以不擇手段，這樣的價值觀不擰巴，卻是厚黑學那一套，不值得宣揚。

至于如懿在貼身侍女惢心入慎刑司時還能格外淡定，結合劇情來看也很正常。彼時如懿正限于“陰謀論”當中，自身難保，不然也不會連累惢心去審刑司來證明她的清白。

網友詬病如懿不像甄嬛那樣四處奔走護下屬周全，其實是脫離劇情吹毛求疵。

至于她為凌云徹哭，既是出于情誼，也是對渣龍的失望。

其實在兒子永基夭折，惢心出嫁時，如懿都有層次細膩的哭戲，只是被有意忽略掉了。

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說了這么多，不能否認《如懿傳》存在很多問題，細節和臺詞都不夠嚴謹，這也正是它無法像《甄嬛傳》那樣成為經典的原因。

但《如懿傳》依然有其出彩之處，即便不是上乘劇作，也絕對談不上多爛。

比如細膩的光影構圖與鏡頭美學，人物的情感在環境氛圍烘托下有一種深沉的氣象。這是其他宮斗劇很少看到的。

再比如演員的表演整體都比較內斂克制，不是齜牙咧嘴五官亂飛，反而更加耐品。

至于說周迅的演技都是營銷出來的，那真是天字第一號笑話。

華語電影再難找出這樣的天賦演員，如此多的作品榜身，難不成她買通了所有導演和劇組，甚至電影節評委為她背書？

她以往塑造的角色，哪一個拎出來不是沉甸甸的，且靈動鮮活？

說她本人和如懿一樣是戀愛腦倒是沒毛病，但也不應成為人身攻擊的借口和理由。

現在流行的“大女主”人設和價值觀說不定某天也會被嫌棄，到時候是不是很多劇又該被討伐了呢？

別說一部網文小說改編的清宮劇，即便是史詩巨著，又哪能禁得起這樣放大鏡般的審視與揪錯？還要用現代價值觀來逐一解構？

這不是用批判莫言的勁頭來整頓娛樂圈么？

如果任由這種風潮持續，文藝創作真的成了危險的事情。

或者編劇和導演一味迎合市場，按照爽文+大女主的套路輸出就完事了唄。

那才真正是觀眾的悲哀。

當然，這件事對周迅也未必是壞事。

她最大的問題，可能是過于單純天真了，把對理想自我的要求貫徹到底，不懂輿論，不懂得順應當下社會情緒的釋放，團隊的公關能力也是欠缺的。

如果她能放下身架，像陳建斌那樣大度回應“專輯創作”，或者像其他女明星那樣自嘲自黑一把，或許事情不至于發展到今天這個地步。

不過這樣也不符合她的性格。

那就任其自生自滅吧。一部失敗的《如懿傳》不能抹殺她過往的成績，時間自會說明一明。

周迅需要做的，不過是平心靜氣，理解在這個經濟不景氣的大環境下網友們的惡搞和情緒發泄。

渾水摸魚的人自然有，但大部分人不過是經受了社會的毒打，厭惡扁平的“清白無暇”人設，以及明星高高在上的態度。

“見怪不怪，其怪自敗。”讓下一部好作品來說話才是正確的態度。