樂評人大討論：第二屆浪潮音樂大賞，給樂壇的生命力與愿景

愛地人

看了第二屆浪潮音樂大賞入圍名單，想起去年參加完第一屆頒獎禮后，我微博評論區(qū)有歌迷說“關(guān)鍵是要堅持得久”的期待，我想說浪潮音樂大賞顯然在對的路上，繼續(xù)對下去了。

每次有音樂類的評審，往往會成為各家粉絲的PK重地，也有很多歌迷經(jīng)常會質(zhì)疑為什么XXX沒入圍，憑什么《XXXX》專輯不得獎。必須說，音樂審美確實是多元的，沒有絕對意義上的高低，但這不代表它沒有一個好壞的標(biāo)準(zhǔn)，只是這個好壞的標(biāo)準(zhǔn)不像長度、高度、速度那樣有絕對值來評判。

而評判音樂質(zhì)量好壞的標(biāo)準(zhǔn)，其實就是專業(yè)。所以，這也是浪潮音樂大賞要召集數(shù)百位專業(yè)音樂創(chuàng)作人擔(dān)任評審陣容的原因。一定程度上，浪潮音樂大賞所提倡的“共樹音樂行業(yè)藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)”，確實是現(xiàn)在這個樂壇最需要的。當(dāng)流量、數(shù)據(jù)，還有把喜好當(dāng)成審美成為了習(xí)慣后，音樂行業(yè)確實要這么一個獎，來重塑某種專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

看了一下今年第二屆浪潮音樂大賞的提名名單，首先感覺它確實是一個不受流量裹挾的獎項。像在很重要的三大榮譽類獎項中，小霞、刀郎、林俊杰、楊乃文和陳奕迅，確實是公認(rèn)制作質(zhì)量比較高的專輯。雖然，像刀郎在去年成為了話題人物，但拋開話題和流量，他的《山歌寥哉》確實是在制作上，有很多專業(yè)討論空間的唱片。

而“年度歌曲”提名里，有“回春丹”的《鮮花》，有刀郎的《羅剎海市》，有黃綺珊和希林娜依·高的《是媽媽是女兒》等歌曲。這些歌曲不僅在2023年有很高的關(guān)注度，即所謂的流量，但更重要的是它們都有很好的詞曲及制作品質(zhì)，這也是浪潮音樂大賞在神曲時代，樹立行業(yè)審美標(biāo)準(zhǔn)的硬氣所在。

其實，我還要特別提醒的是，一個專業(yè)類的音樂獎項，不僅僅只是為歌手的榮譽背書，更不應(yīng)該成為粉絲之間拉踩的平臺，而是從專業(yè)性上全面復(fù)盤這個行業(yè)的精彩。

比如第二屆浪潮音樂大賞，除了歌手類、單曲類和專輯類獎項之外，還有創(chuàng)作與技術(shù)類這些很重要的專業(yè)獎項。其中像TIA袁婭維的《如河》，壞特？te的《F.O.》，陶喆的《活該》，蘇運瑩的《圓》和裘德的《麻煩刪掉獅子座》，都是過去一年行業(yè)里編曲水準(zhǔn)極高的作品，也入圍了今年浪潮音樂大賞的“最佳編曲”。

除此之外，在風(fēng)格維度上，除了說唱、電子、爵士、民謠和搖滾等傳統(tǒng)大項之外，浪潮音樂大賞還設(shè)置包括“最佳粵語專輯”、“最佳少數(shù)民族語言專輯”、“最佳地方方言專輯”和“最佳閩南語專輯”的方言類獎項。從專業(yè)的劃分，到對不同地區(qū)、不同風(fēng)格和不同語言的兼顧上，浪潮音樂大賞確實是目前內(nèi)地最專業(yè)、最全面、最包容的專業(yè)音樂獎項，沒有之一。

我記得在去年第一屆浪潮音樂大賞頒獎禮上，我就聽人小聲討論，說浪潮音樂大賞有點金曲獎的意思，其實我覺得如果能夠堅持做下去，浪潮音樂大賞也可以成為一個自成一格，甚至更有廣度的華語樂壇綜合類音樂大獎。

趙南坊

第二屆“浪潮音樂大賞”入圍名單今日正式揭曉。此前首屆“浪潮音樂大賞”時我曾表達過這樣的看法：這可能是我們能夠想象的最為全面的音樂評選。看過如今第二屆的入圍名單后，我內(nèi)心這樣的想法更加堅定。

從某種意義上講，我已然開始期待“浪潮音樂大賞”未來成為內(nèi)地的“金曲獎”/“格萊美”。

根本原因即在于專業(yè)性。百位專業(yè)音樂創(chuàng)作人所組成的評審陣容，本屆是耗時數(shù)月從2023年發(fā)行的近10000首新歌和500多張專輯中，基于七大維度選出35個獎項。如此工作量證明，“浪潮音樂大賞”是實實在在進行著專業(yè)的音樂評審。這點，本屆入圍名單即是最佳體現(xiàn)。

“年度專輯”候選中，《小霞3.0 》《山歌寥哉 》《重拾_快樂 》《Flow 》《CHIN UP! 》這幾張專輯均是兼具音樂性和人文性的作品，即，它們不僅在音樂層面提供良好聆聽體驗，同時也在社會情感甚至是文化層面有所強調(diào)。“年度歌曲”候選里，刀郎《羅剎海市 》，黃綺珊&希林娜依·高《是媽媽是女兒 》 ，林俊杰《愿與愁 》，單依純《想你時風(fēng)起 》，回春丹樂隊《鮮花 》，這幾首歌曲都擁有這良好的受眾度，更為重要的在于它們在高度風(fēng)格化的基底之上，呈示出突出的原創(chuàng)性和演唱性。如“年度專輯”以及“年度歌曲”這類評選不可避免會投向所謂的熱門。而此番“浪潮音樂大賞”的選擇恰是證明了這項評選的專業(yè)性：不刻意回避熱門，將質(zhì)量設(shè)定為唯一標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)由嚴(yán)格評審把控，入選的沒有“熱”與“不熱”之分，只因它足夠優(yōu)質(zhì)。尤其刀郎作品的入選，更加突出了這特點。就我個人預(yù)測，刀郎作品必定在此次評選中收獲多項獎項。

在我的理解里，一項權(quán)威的音樂評選，會是樂壇的風(fēng)向標(biāo)，同時更是樂壇的審美標(biāo)準(zhǔn)。

“浪潮音樂大賞”正是在向我們展示除樂壇的真實動向，也是在通過自己的篩選評定來樹立音樂行業(yè)的審美標(biāo)準(zhǔn)。這是一個輸入加輸出的過程，也是吸收加創(chuàng)造的過程。提到這里，就需要強調(diào)“浪潮音樂大賞”的重要意義：包容。可以說是具備無差別包容性。包容體現(xiàn)在多元。風(fēng)格多元自然不用贅述，在入圍名單中你可以找到所有音樂風(fēng)格。值得注意的是，多元語言音樂的涉及，“最佳粵語專輯“”，“最佳少數(shù)民族語言專輯”這類獎項的設(shè)置即是非常重要的突破，秉承著“音樂無語言界限”的思路，如此設(shè)置可以讓廣大樂迷接觸到更多具有創(chuàng)想性的音樂。

包容還體現(xiàn)在連接幕前幕后。諸如“最佳作曲”，“最佳作詞”，“最佳編曲”，“最佳錄音工程專輯”等獎項表明，“浪潮音樂大賞”在關(guān)注最終作品以及臺前演唱者的同時，也積極關(guān)注作品背后，與演唱者共同打造作品的從業(yè)者。高品質(zhì)音樂作品的產(chǎn)出絕非偶然，這是幕前幕后協(xié)作的成果，對于作品產(chǎn)出過程中所有參與者的重視能夠激發(fā)創(chuàng)作者的積極性和開創(chuàng)性。這是基于產(chǎn)業(yè)角度的考量，也是推動樂壇向前發(fā)展的關(guān)鍵。

因為包容，高度專業(yè)的“浪潮音樂大賞”可以為更多音樂作品以及更多音樂人產(chǎn)生帶動作用。這不單純是在褒獎已經(jīng)取得成績的音樂和音樂人，更加是為未來的無限可能性提供助力。

王擊凡

第二屆“浪潮音樂大賞”公布的入圍名單，幾乎囊括了去年華語樂壇的大部分精彩作品。這份名單實在太過精彩，在我眼中，由數(shù)百位業(yè)內(nèi)專業(yè)人士擔(dān)任評審的“浪潮音樂大賞”，真的完全無愧于“中國大陸的金曲獎”、“華人世界的格萊美獎”這樣子的期許。

人氣是浮云，作品才是真正的王道。在“浪潮音樂大賞”入圍多個重要獎項的林俊杰、陳奕迅、袁婭維、小霞、楊乃文、蘇運瑩、竇靖童等大牌音樂人去年發(fā)表的專輯，都非常能代表去年華語樂壇漸趨精品化的勢頭。這一批制作精良的華語專輯，也正昭示著這波“浪潮”的趨勢。

就拿重磅獎項“年度專輯”來舉例，不管是楊乃文集結(jié)十組樂隊聯(lián)名的《Flow》、小霞回歸本我的女性成長史《小霞3.0》，還是陳奕迅為全世界打氣的天碟《CHIN UP!》、林俊杰的二十周年紀(jì)念《重拾_快樂》、刀郎十年磨一劍的《山歌寥哉》，都是華語樂壇最拿得出手的頂級制作。

我想起“浪潮音樂大賞”這個獎成立伊始的目標(biāo)，正是要“共樹音樂行業(yè)藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)”。音樂行業(yè)、音樂頒獎禮的審美標(biāo)準(zhǔn)，從來都不是一個虛的東西，而是要透過一張一張的專輯、一個一個的獎項，為聽眾累積起來的好品味。品味需要培養(yǎng)、需要養(yǎng)成，更需要大家一同合力打造。

音樂不分年齡界限，蟄伏多時的羅大佑、刀郎，去年推出的新作均令人驚喜，入圍多項重要大獎，可以說是代表老而彌堅的樂壇老將，再度煥發(fā)新姿；而單依純、希林娜依·高、回春丹、裘德、林家謙、關(guān)浩德等華語新生代的入圍，則意味著華語樂壇生生不息的薪火相傳。

“浪潮音樂大賞”的風(fēng)格類細分類別，也是我每一年關(guān)注的重點。感謝評委老師的細心聆聽，這個獎，永遠不會都忽略掉有心的好音樂。就像入圍“最佳說唱專輯”的農(nóng)夫《農(nóng)夫散文集》，雖然是一張粵語說唱，但仍然能跟熱狗、夏之禹同場競技，可見“浪潮音樂大賞”開闊的包容心。

此外，更值得大家關(guān)注的，是“浪潮音樂大賞”對于幕后獎項、技術(shù)類獎項的取態(tài)。“浪潮音樂大賞”是一個屬于華語音樂行業(yè)自己的“工業(yè)獎”，這份名單是由所有臺前幕后的音樂創(chuàng)作者共同評選出來的，所以最終得出來的獎項結(jié)果，也都代表著業(yè)內(nèi)人士的口味選擇與態(tài)度。

本屆“浪潮音樂大賞”的“最佳專輯視覺設(shè)計”，就被業(yè)內(nèi)人士評價為“死亡之組”（賽果也非常難猜！）。不僅有入圍格萊美的葉穎《遷徙》，還有實體版比磚頭還重的易烊千璽《劉艷芬》、黑膠被樂迷爭搶一空的Lu1《blue》、植物氣息濃厚的鄭興《盆地》、indie十足的張瑋瑋《沙木黎》……

華語樂壇真的不能沒有“浪潮音樂大賞”，因為它難得地站在相對中立、平視的視角，讓不同賽道的華語音樂佳作，都能得到“被看見”的機會。以作品質(zhì)量作為唯一評選標(biāo)準(zhǔn)的“浪潮音樂大賞”，正在試圖重塑華語樂壇未來的浪潮。你甚至可以透過這份名單，看得見華語樂壇下一個“浪潮”的方向。

拾音機

剛剛第二屆浪潮音樂大賞入圍名單已經(jīng)公布，經(jīng)過數(shù)月的評選，從2023年發(fā)行的近10000首新歌和500多張專輯中，基于七大維度選出了35個獎項的入圍名單。總的來說，絕大多數(shù)的獎項入圍都是在客觀且合理的預(yù)期范圍內(nèi)，而且兼具著專業(yè)角度與流行角度！

在年度專輯方面，小霞的《小霞3.0》、刀郎的《山歌寥哉》、林俊杰的《重拾_快樂》、楊乃文的《Flow》以及陳奕迅的《CHIN UP!》等作品成功入圍。這些專輯我認(rèn)為在音樂風(fēng)格、創(chuàng)作理念等方面都各具特色！個人推薦：《重拾_快樂》《小霞3.0》

在年度制作方面，小霞的《小霞》、裘德的《骨骼謝幕》、陳奕迅的《塵大師》、袁婭維TIA RAY的《如河 (RIVER FLOW)》以及陶喆的《活該》等作品入圍。我認(rèn)為這些作品不僅在音樂性上有所突破，而且藝術(shù)表現(xiàn)上達到了新的高度。個人推薦：《如河 (RIVER FLOW)》《小霞》《活該》

年度歌曲方面，刀郎的《羅剎海市》、黃綺珊與希林娜依·高的《是媽媽是女兒》、林俊杰的《愿與愁》、單依純的《想你時風(fēng)起》以及回春丹樂隊的《鮮花》等歌曲成功入圍。我認(rèn)為這幾首歌曲無論從旋律到歌詞再編曲制作來說都是相當(dāng)優(yōu)質(zhì)的作品，而且兼具的流量與口碑，這幾首光是看到歌名就能在腦海中響起的旋律，也是對去年華語樂壇流行走向的一個折射縮影！

在歌手類獎項中，羅大佑、林俊杰、裘德、陳奕迅、刀郎等人氣實力歌手入圍最佳男歌手，而小霞、蘇運瑩、袁婭維TIA RAY、竇靖童、楊乃文等人則入圍最佳女歌手。值得一提的是，本屆浪潮音樂大賞還特別關(guān)注了幕后創(chuàng)作團隊。這些工作者們?yōu)檫@些優(yōu)質(zhì)作品都付出了巨大的努力值得被大家看到！

對于第二屆浪潮音樂大賞來說，數(shù)百位專業(yè)音樂創(chuàng)作人的評審陣容確保了評選的公正和專業(yè)，還真有種華語樂壇“格萊美”的感覺了，希望浪潮音樂大賞未來可以繼續(xù)秉持專業(yè)、公正、包容的評選原則為華語樂壇注入更多的活力和創(chuàng)新！

沉默電話

第二屆“浪潮音樂大賞”揭曉的入圍名單，讓人看到集專業(yè)性、流行性與創(chuàng)造性三者為一體的華語樂壇新風(fēng)象。就年度專輯為例——有像《小霞3.0》這樣必在其中的高能作品，也有耳熟能詳合情合理如林俊杰《重拾_快樂》，還有刀郎《山歌寥哉》這樣具有新意、突破傳統(tǒng)的意外，以此相推，每項名單都保質(zhì)保量、邏輯飽滿，不曲高和寡，也不會脫離專業(yè)與實際。雖然還不知道最終答案，但這份入圍名單在一定程度上、已是參選的近一萬首作品、五百多張專輯的認(rèn)定書；是數(shù)百位華語音樂創(chuàng)作人評委以“共樹音樂行業(yè)藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)”之目標(biāo)交付的最佳音樂推薦單。

其實在年度專輯的入圍名單中，林俊杰、楊乃文、陳奕迅等老將的存在，讓人感到一種莫名安心——出道已跨幾個年代、依然在積極創(chuàng)造高質(zhì)量專輯，這在行為上就給予廣大樂迷對華語音樂的高強信心，更不必說奉上的作品還經(jīng)得起任何考驗。同樣，在最佳男歌手、女歌手的排布中，也能看到這種令人樂觀的情況存在。最佳新人方面，去年發(fā)行首張專輯的鳳小岳引人注目，且與大量“演員轉(zhuǎn)歌手”不同畫風(fēng)的是，鳳小岳的處女作《柒》還不是一張流行專輯，這更讓人對他刮目相看。

同時“浪潮音樂大賞”讓人看到更多驚喜的，是對創(chuàng)作與技術(shù)類獎項的高度重視。在風(fēng)格類獎項中，可以看到最佳電子專輯、爵士專輯、說唱專輯、世界音樂專輯的名單出現(xiàn)，還有最佳粵語專輯、少數(shù)民族語言專輯、閩南語專輯、地方方言專輯等語言類作品，甚至還有演奏類最佳專輯的提名名單。這是對廣大音樂人、幕后創(chuàng)作者們極大的認(rèn)可、尊重和助力，也是不斷拓寬樂迷眼界耳界直接、積極之舉措。“浪潮音樂大賞”不僅是一個堪比華語格萊美的頒獎盛事，更是行業(yè)發(fā)展的新方向、樂迷可信的新期待。

流水紀(jì)

關(guān)于“內(nèi)地到底有沒有權(quán)威的音樂評選頒獎禮”這個話題，這些年被翻來覆去討論了無數(shù)遍，而在去年的第一屆浪潮音樂大賞舉行之后，無論行業(yè)還是聽眾，都對這個“由數(shù)百位華語音樂創(chuàng)作人擔(dān)任評委，作品質(zhì)量為唯一評選標(biāo)準(zhǔn)，不受平臺版權(quán)影響”的騰訊音樂浪潮榜音樂獎項，有了更多信心和期待，當(dāng)然隨之而來也有擔(dān)心，比如，會不會“太像臺灣金曲獎”的某個版本變種？

而最近剛剛公布的第二屆浪潮音樂大賞入圍名單，讓作為評審之一的我，少了“宛宛類卿”的顧慮，多了“漸入佳境”的驚喜——首先，推薦所有喜歡聽歌，熱愛音樂的朋友們，將這份入圍名單完全可以視為華語樂壇一份“放心聆聽指南”，所有被提名的作品和音樂人，除了體現(xiàn)出活躍在當(dāng)下樂壇諸多優(yōu)秀幕后音樂工作者的審美、品味和堅持之外，也絕不會落入“孤芳自賞”的窠臼里，面向整個客觀現(xiàn)實市場，秉承著“大浪淘金”的態(tài)度，質(zhì)量和流量，在浪潮音樂大賞里，也從來不會刻意忽略，厚此薄彼。

最有分量的三大榮譽方面，「年度專輯」的入圍名單里包括：黃綺珊用十年時間打造三部曲系列，并在最終章里完整了自己從年少到當(dāng)下的階段性感悟，堪稱人生自傳的《小霞3.0》；刀郎將民族音樂文化和流行進行融合，并“意外”點燃大眾情緒共鳴點的《山歌寥哉》；林俊杰一如既往保持高水準(zhǔn)，并多了向內(nèi)心思考力度的《重拾_快樂》，楊乃文與諸多個性樂隊合作，并成功將自我的個性完美融合也駕馭其中的《Flow》；以及陳奕迅這張越回味，越覺得其中蘊藏的力量感回味無窮的《CHIN UP！》……這五張專輯，在具備優(yōu)秀品質(zhì)的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)下，也在歌手和大眾之間的關(guān)系上，各自衍生出了不一樣的風(fēng)景和路徑，夠豐富，夠大氣。

隨之而來的「年度制作」、「年度歌曲」方面，年度專輯里的一些相關(guān)作品也隨之出現(xiàn)，同時在更細分的領(lǐng)域涌現(xiàn)出了更多值得肯定和發(fā)現(xiàn)的面孔，比如入圍了年度制作的裘德、Tia袁婭維、陶喆，可謂聚集了樂壇三代不同階段代表性人物，時至今日仍然與時俱進的閃光點；年度歌曲里出現(xiàn)了話題度和流行度上都無可爭議的刀郎《羅剎海市》，黃綺珊與希林娜依·高《是媽媽是女兒》，以及具備垂直受眾，又互相打通的林俊杰《愿與愁》，單依純《想你時風(fēng)起》，回春丹樂隊《鮮花》，在短視頻幾乎壟斷了大眾娛樂首選方式的當(dāng)下，年度歌曲不僅要有流行度，更要具備與大眾情緒傳達、理解與共鳴的珍貴意義，才能“流傳”。

歌手類評選里，嘗試將自己的作品更加開闊地與大眾進行交流的Tia袁婭維、竇靖童，都吸引了更多樂迷之外的群體注意，成功進行了拓寬，而裘德在一眾泰山北斗前輩們“包圍”下，證明了他個性化的音樂品質(zhì)足夠過硬，也在大眾和小眾之間持續(xù)探索著更多發(fā)展空間；團體組合類的入圍名單里，每一組都在自己的垂直領(lǐng)域里做到了足夠出色和特色；更有趣的是，在最佳新人名單里，演員跨行歌手，近年在內(nèi)地并不活躍的“宮銘”鳳小岳，自我風(fēng)格頗為強烈的斯丹曼族，都得到充分肯定，成為浪潮音樂大賞在前瞻性、包容性上的又一次證明。

創(chuàng)作與技術(shù)類、風(fēng)格類、語言類、影視音樂類、演奏類的各項入圍名單里，也體現(xiàn)出了華語樂壇一眾臺前幕后工作者們，其實并不會被一時流量裹挾，反而愿意去研究和進步，并且保持初心，當(dāng)然隨之而來的激烈競爭也非常有看點，如果說最佳作曲、最佳作詞還是環(huán)肥燕瘦各有所愛，那么最佳編曲、最佳單曲制作、專輯制作這些入圍名單，真可謂是“手心手背都是肉”，每一項提名都具備非常精彩的看點。

說了這么多，再一次提醒大家，趕緊去這份入圍名單里，去發(fā)現(xiàn)那些之前也許還不熟悉的驚喜，無論是熟悉的歌手不熟悉的作品，還是從未知曉的名字，第二屆浪潮音樂大賞帶來的這份華語樂壇當(dāng)下音樂力量的精華展現(xiàn)，都非常值得我們?nèi)ジ惺埽ⅲ廊怀錆M信心。