電影《野孩子》“火鍋局”片段細思極恐 揭未成年人犯罪產業鏈

今日，由殷若昕執導、王俊凱領銜主演的現實主義情感力作《野孩子》發布“火鍋局”正片片段。片段中，由潘斌龍飾演的犯罪團伙老大文叔，誘惑馬亮和軒軒兄弟倆回住所吃火鍋，由此也揭開了隱藏于文叔背后的未成年人犯罪組織灰色產業鏈。文叔假借給孩子們提供“家”的名義利用他們，慫恿孩子們偷盜，甚至教唆孩子們扮演聾啞人做直播斂財。當“救贖”成為“圈套”，流浪兄弟何以為家？影片取材自真實事件，聚焦“社會困境兒童”這一群體，上映以來票房與口碑雙豐收，觀眾力贊影片的現實意義，直言影片“搭建起了銀幕內外的連接”！影片正在熱映中。

抽絲剝繭揭生存困境 真實群像震撼心靈

在此次釋出的“火鍋局”片段中，文叔表面熱情地以吃火鍋為由“引誘”軒軒回自己的“犯罪大本營”。已經很久沒吃飽飯的軒軒對火鍋非常渴望，馬亮再三勸阻無效。馬亮深知文叔并非善類，當他想要獨自離開的時候，卻又出于對弟弟的擔心只能折返。唇齒相依的兄弟情盡顯！而后，伴隨著軒軒的腳步，“野孩子們”的生存困境逐步顯露，文叔背后的未成年人犯罪組織灰色產業鏈也徐徐拉開序幕。這些“沒爹疼，沒娘愛”的孩子們被文叔“收養”，以偷盜為生。更有孩子被教唆扮演聾啞人進行直播，用稚嫩的筆觸在白紙上寫下“聾啞少年，無父無母，自籌學費，謝謝好心人打賞”，用純真的面龐借由大眾的同情心進行欺詐斂財。由于家長的長期缺位，生活和教育得不到保障，這群“野孩子們”只能在風雨中“野蠻生長”。在他們的成長過程中，沒有人對他們的三觀予以正確指引，極易淪為不法分子斂財的工具，甚至卷入犯罪漩渦。

電影《野孩子》不僅抽絲剝繭般展露了“野孩子們”的生存困境，還通過細膩真實的筆觸、溫和平視的視角，塑造了文叔手下這些邊緣未成年人的群像，讓電影的張力和現實意義都上了一層。一方面，他們在泥潭中掙扎求生。在燈火闌珊的城市里的陰暗一隅，他們為了生存替文叔賣命、干著偷盜的勾當。正如大毛的扮演者陳永勝所說：“大毛帶給我最大的觸動是無奈和無力”。他也知道和文叔做的是不正確的事情，但命運使然，為了生存，他無可奈何。另一方面，他們在泥潭中抱團取暖。起初，馬亮與大毛、老鼠相看兩厭，而后因為相似的經歷、惺惺相惜，逐步建立起相互扶持的患難情誼。影片通過對真實群像的塑造，使得“社會困境兒童”的形象更加豐滿立體，他們各自背負著不為人知的憂傷，即便深陷泥潭，但仍心懷善念，向陽而生。正因如此，影片才能用真實的力量打動人心，有觀眾表示，“讓我們看到了更多孤立無援的野孩子，這也許就是影片存在的意義！”

以愛之名筑溫暖小家 關注之力好評不斷

在此次釋出的“火鍋局”正片片段中，不僅借由兄弟倆的步伐展現了文叔的“野孩子之家”，也通過展現軒軒對“火鍋”的向往與對文叔的“輕信”，折射出他對家的渴望。導演殷若昕也曾在采訪中多次深入剖析影片中不同的“家”的含義。軒軒雖然有一個真正有血緣關系的家，但父母在教育過程中的缺席，導致只有爺爺奶奶照顧他，因此這個“家”缺乏溫暖和關愛。文叔為孩子們組建的家，實則只是一個滿是圈套的虛假的“家”，只是他用來滿足自己賺錢欲望的不法手段。而馬亮和軒軒雖然沒有真正的血緣關系，但他們相互扶持，彼此支撐，在風雨中組成了他們溫暖的小家。影片通過細膩的刻畫，呈現了不同的“家”的樣貌，也通過這三個“家”的對比，深入探討“生而不養”的社會議題，凸顯了“關愛”與“引導”在孩子成長中的重要性，彰顯影片的社會關懷。

自影片上映后，這股關愛的力量從銀幕內席卷到銀幕外，引發熱議。既有觀眾清醒發言，稱生兒育女并不是成為大人的必修課，為生命負責才是！還有觀眾含淚分享自己的“野孩子”經歷，稱希望能有更多的人看到電影，愿世界上再無“野孩子”！這也是影片所有主創美好的期許，希望能借由電影，喚醒更多“關注的力量”，讓更多的人關注到“社會困境兒童”這個群體，希望有更多的孩子被正確引導，希望每個孩子都擁有屬于自己的真正的溫暖小家！正如導演那句話“希望天黑的時候，每個孩子都有家可回。”

電影《野孩子》由殷若昕執導，呂旭擔任制片人，徐逸洲編劇；領銜主演王俊凱，主演鄧家佳、陳永勝、潘斌龍，特別介紹關子勰、遲興楷。影片由河南元氣影視文化有限公司、北京上獅文化集團有限公司、上海陵光影業有限公司、北京元氣娛樂文化有限公司、北京勝景文化發展有限公司出品，之江電影集團有限公司、江蘇泰閣電影有限公司、上海是船長影視文化有限公司、樂樂陶陶（北京）文化傳媒有限公司、霍爾果斯創維酷開文化傳媒有限公司、北京微夢創科網絡技術有限公司聯合出品，由河南省電影局指導拍攝。電影《野孩子》全國熱映中。