北京
《浴火之路》看得真是解氣！
拐賣婦女兒童的人販子，本就是最可惡、最可恨的人。
而那些失去孩子的父母，則是最悲痛、最可憐的人。
當這些父母不再只是暗自悲傷，而是極盡所能地找到那些人販子，并用以暴制暴的方式去對付他們。
這種戲劇情節，生猛、刺激、暢爽！
他們化身全員狠人，上演暴力打拐的復仇好戲，看完真的很解氣！
實不相瞞，由于影片的故事線索是“找孩子”，讓我一度以為《浴火之路》會是一部“苦情片”。
畢竟，丟失孩子本就很令人痛苦，而找孩子的過程常常又很艱苦，這類故事，實在讓人看得很難受。
直到開始觀看正片，才發現，它完全不是我預想的那樣！
它就是那種狠狠的犯罪片，是暴力打拐的復仇爽片！
這在今年的國慶檔里，是獨一份的存在，預計它的口碑與票房都會很不錯。
那么，它為什么能讓人看得很解氣呢？
《浴火之路》是由五百執導，尚可編劇，肖央、趙麗穎領銜主演，劉燁特別出演的犯罪電影。影片聚焦打拐題材，講述三位丟了孩子的父母聯手尋子復仇的故事。
該片之所以讓人看得很解氣，主要源于以下三個方面的原因：
首先，影片的類型風格和故事構架，很有看點！
就像前面提及的那樣，《浴火之路》不同于以往那種尋親的苦情電影，它在類型風格上走的不是文藝或紀實的方向，而是很典型的犯罪片。
它不僅有動作元素，還融入了公路電影、西部片的風格。這就讓“找孩子”的故事變得很有戲劇性。
影片主人公崔大路、李紅櫻和趙子山相遇的時候，彼此還互有嫌隙，甚至一度打得不可開交，幾場動作戲拍得很有力道。
之后三人聯手踏上尋親復仇之路，在路上棄車、搶車，和朋克樂手一塊唱歌，大有公路片的味道。
而在塵土飛揚的蠻荒之地上馳騁與停留，其構圖、顏色、音樂加上打斗場面，則很有西部片的調調。
甚至那段天上掉兔子的戲碼，還很有超現實主義的特點。
如此這般的類型風格綜合在一起，讓《浴火之路》看起來十分帶感。
加上整個故事構架從三人不打不相識，到三人聯手組隊踏上尋子復仇之路，再到三人真實身份的公開與最后和大反派的對決。
故事脈絡清晰，劇情起伏明顯，觀眾的觀影情緒也被慢慢激活，直看得很解氣！
其次，影片的人物塑造和人物關系，很有意思！
《浴火之路》塑造了三個主人公：
肖央飾演的崔大路，看似痞氣十足，實則很重義氣，并且情感豐富。
孩子被拐五年，他自始至終都想找到孩子的下落；
趙麗穎飾演的李紅櫻，外表楚楚動人，內心其實被傷得很深。
她的女兒被前夫賣掉，她既悔恨又無奈，看起來很柔弱，實際上又很堅韌。
劉燁飾演的趙子山，有種粗野的莽勁，也有一種無畏無懼的勇猛。
但他的內心其實十分正直、善良且不乏柔情。
這三個人物，性格各異。
起初各有所圖，互不信任，三人勉強組團踏上尋子復仇之路，在逐漸的相處中，彼此漸增了解。
三人的人物關系也慢慢變得有意思，一路互懟互掐，你來我往之間，鬧出了不少有趣的橋段。
尤其是趙子山的隱忍，讓他很有一種神秘感。直到最后階段才說出來，不僅讓肖央的反應帶來喜感，也讓觀眾對這個人物心生敬畏感。
于是，當這三個人物從排斥到信任，從生疏到默契，再到聯手以暴制暴干掉大反派。確實精彩，確實解氣！
最后，影片帶來的強情緒價值，很有共鳴！
崔大路丟掉孩子之后的失魂落魄，李紅櫻失去孩子之后的眼里無神，趙子山近乎瘋魔的執著與不管不顧，都能讓觀眾體會到他們內心的悲痛。
也能體會到他們“眼里沒魂”所包含的恐懼、無奈與絕望。
包括李紅櫻的那份愧疚感與后面的救贖之心，同樣能讓我們產生共情。
影片通過這些人物的經歷與心理感受，給觀者帶來很強的情緒價值。
當絕望的父母變成虎，變成狼、變成也會咬人的兔，三人聯手化身為狠人去對抗人販子，在警方的幫助下徹底搗毀犯罪團伙。
這種暴力打拐的方式，這種善惡終有報的設定，更能激起強烈的情緒反應。
關鍵是，這種惡人還是人販子，大眾本就恨之入骨。看著這些惡人被制裁、被收拾，當然暢爽，當然解氣！
值得一提的是，《浴火之路》除了能帶來解氣的暢爽觀感之外，還有著不可忽視的社會價值與現實意義。
拐賣婦女兒童的現象，一直備受社會關注，那些“寶貝回家”志愿者群體所做的努力，牽動人心；那些真實的尋子案例，更是觸動人心。
影片不僅講述了一個戲劇性很強的故事，還揭露了拐賣團伙最真實、最邪惡的產業鏈。不僅有揭示意義，更有警醒意義。
并且它還在帶來爽感之余，也傳遞了溫情與希望。
片尾放出的那一幕幕親人團聚的畫面，帶來了一種包含感動與欣慰的離場感。
希望借助這部打拐題材的電影，讓更多人關注到拐賣婦女兒童的社會現象，也讓更多人提高警惕。
愿天下無拐，讓寶貝回家！
PS：文字為作者原創，圖片均源于網絡。
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