黃家富貴：黃居寀山鷓棘雀圖比黃荃的寫生珍禽圖更具富貴之相？

提及“黃家富貴”，很多人都會根據字面意思認為是指“富麗堂皇”“色彩艷麗”的花鳥畫。

然而真的只是如此嗎？

黃荃《芳溆春禽冊頁》

黃家富貴興于五代西蜀的黃筌，盛于北宋的黃居寀，是當時花鳥畫兩大流派之一。

陳師曾評論黃筌的畫花鳥“先勾勒，后填五彩”，可見黃筌畫花鳥多以細筆勾勒，隨后重彩渲染，但是尚且沒有畫院的習氣，偶爾會以水墨作畫。

而真正開啟畫院習氣的人，實為其子黃居寀，相比于黃筌，他的畫更加具有“富貴之氣”。

如果用黃荃的《寫生珍禽圖》與黃居寀的《山鷓棘雀圖》來比較，那就一目了然了。

黃荃《寫生珍禽圖》

天水分色的《寫生珍禽圖》

《寫生珍禽圖》是黃筌傳世的唯一一幅寫生作品。全圖繪有蚱蜢、麻雀、蝗蟲、蜜蜂等二十多種飛禽、昆蟲，這幅作品的最妙之處，莫過于賦色，也真如郭若虛評價那般，“天水分色”。

黃荃自幼受名師指引，十三歲時師從畫家刁光胤，后又汲取山水畫家李升，滕昌祐工筆花鳥蟬蝶，人物山水畫家孫位的畫面長處，認真研習他們繪畫作品的優秀之處，最終集眾家之長，成為了花鳥畫領域的祖師爺。

他的一生繪制了許許多多的優秀作品，其中最為著名的佳作就是流傳至今的《寫生珍禽圖》，這幅畫在花鳥畫領域占有非常重要的歷史地位，現存于北京故宮博物院。

白鹡鸰

《寫生珍禽圖》是一幅寫生的素稿，描繪的每一種動物，形態準確，生動形象，用筆細膩，用色講究。黃荃以極其細膩的線條描繪出動物的形體輪廓，賦色精瑾艷麗，墨色相交，線色相溶，幾乎不見其輪廓線條，所畫之物達到逼真形象的地步。

畫稿上平列著各種鳥雀草蟲及龜甲二十余種，造型準確嚴謹，特征鮮明，龜殼質感堅硬，飛禽姿態準確，蟬翼透明有力，它們看似在同一平面上，但部分動物又加以俯視的透視角度描繪，使畫面顯得生動不呆板。

當然，黃荃的繪畫能夠達到富貴華麗的效果，除了精細的線條與形態準確外，賦色和用墨也至關重要。

麻雀

他的作品賦色典雅又不火艷，華麗又不俗氣，在繼承傳統的前提下將技法向前發展，先用淡墨打底后再加以賦色，使得濃艷之氣褪去，畫面沉著雅致，工筆規整，將勾勒填彩向更為細致精妙的方向發展。

可見，黃荃的畫面格調離不開精致的線條，更離不開精妙的賦色，身為宮廷畫家的他在題材與表現手法上都要符合宮廷的審美情趣，因此他的繪畫體現出富貴之相。

《寫生珍禽圖》尺幅不大，鳥獸大小各異，互相沒有關聯，且排列無序。顯然，這不是公開示人的完整作品，而是信手勾畫了一些動物圖形，交予兒子作臨習之用。他的兒子們也沒有辜負他的期望，在繪畫上也是成績不凡，其中最得他衣缽的便是黃居寀。

《山鷓棘雀圖》

《山鷓棘雀圖》樸茂豐富而渾厚

黃居寀繼承了黃筌精細工整的造型與寫生能力。如《山鷓棘雀圖》，設色精細，富麗堂皇，畫中的麻雀在黃筌的《寫生珍禽圖》中也能找到同樣的造型與姿態。

黃居寀的花鳥畫深得家傳，善畫翎毛、花竹、山石，所作生動自然，富麗醒目。

與黃荃不同的是，黃居寀為了使畫面顯得更加華麗穩重而所采用了中軸線構圖，用筆也較之黃筌，更加穩健。造型古樸單純，略顯稚拙，但同華麗穩重的構圖并不沖突。

就像《山鷓棘雀圖》，畫的重心就是在中間位置，形成近于北宋山水畫中軸線的構圖方式。下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個畫幅。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，布滿了整個畫面。

《山鷓棘雀圖》局部

坡石先以墨線勾勒，然后加之簡單的皴擦，樹木枝干蒼勁有力，不失古樸，岸石和荊棘與畫面主體相融合，鳥雀姿態備異。

景物有動有靜，配合得宜。像山鷓跳到石上，伸頸欲飲溪水的神態，就十分生動。麻雀或飛、或鳴、或俯視下方，是動的一面。

而細竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左，有的朝右，表現出無風時意態舒展的姿態，則都予人從容不迫和寧靜的感覺。

這幅畫淡墨雙勾，布景勻稱，造型準確而又規范。畫中的山鷓、麻雀與花草樹木，都先進行了嚴格的結構勾勒后才著色。

《山鷓棘雀圖》局部

這幅畫與黃筌的《寫生珍禽圖》有相似之處，整幅畫面采用三角形構圖，端莊大氣，雖沒有《寫生珍禽圖》規范，卻因山石與山鷓鳥的筆法統一而顯得樸茂豐富而渾厚。

據《益州名畫錄》記載，黃筌位列妙格中品，他的兒子黃居寶與黃居寀位列妙格下品。

就黃休復的劃分層次來看，黃居寶與居寀的繪畫水平同屬一個等級，可“論黃徐體異” 篇中富麗堂皇風格的黃家卻沒有算入黃居寶，皆因黃居寶英年早逝，未能入宋，卒年40歲。

對于一位畫家來說，這個年齡階段應是畫藝開始純熟，準備出成果的階段，可惜黃居寶的早逝使其藝術才華湮沒，所以無論是《益州名畫錄》還是《圖畫見聞志》的記載，黃居寶都未能有命名作品的錄入，壽命較之兄長的黃居寀則有機會展露與錘煉自己的畫藝。

隨著時間的流逝，黃居寶漸漸被人們遺忘，而有更多留存畫作與資料的黃居寀則被以后的畫史銘記。