唐詩中最經(jīng)典的5首音樂詩，俱是千古絕唱，句句如天籟悅耳

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上一篇向大家介紹了宋代蘇東坡的一首奇特音樂詩《琴詩》，雖名《琴詩》，實際上是一首哲理詩，讀來詩味不濃，但理趣盎然。而相比之下，唐人的音樂詩才是精彩紛呈，描摹抽象的樂曲傳神動人，入眼字句猶如悅耳天籟，字里行間都是美妙動人的樂曲聲。

今天小編遴選了5首唐代最經(jīng)典的音樂詩，每一首都是千古絕唱，讀來句句都如聞天籟。且來一一欣賞:

聽董大彈胡笳聲兼語弄寄房給事（節(jié)選）

唐·李頎

先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。

董夫子，通神明，深山竊聽來妖精。

言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。

空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴。

嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。

川為靜其波，鳥亦罷其鳴。

烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。

幽音變調(diào)忽飄灑，長風(fēng)吹林雨墮瓦。

迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。

李頎此詩，與白居易的《琵琶行》、韓愈的《聽穎師彈琴》齊名，后世詩家贊譽無數(shù)。此詩所寫的是盛唐著名琴師董庭蘭以琴彈奏胡笳音的故事。節(jié)選部分即詩人描摹董大彈琴的樂曲聲，詩人以種種形象的描繪，來烘托那凄惻動聽的聲音：琴聲忽縱忽收如群鳥散而復(fù)聚。曲調(diào)或低沉或清朗，象浮云蔽天、又象云開日出。琴聲嘶啞，仿佛失群雛雁辛酸的哀鳴，又如胡兒戀母其調(diào)酸楚。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴。琴曲神韻，充滿漢代公主唐代公主遠(yuǎn)嫁異域的異鄉(xiāng)哀怨之情。自“幽音”后四句，方才正面描寫琴聲，深沉的音調(diào)一經(jīng)變調(diào)，就“飄灑”起來，如“長風(fēng)吹林”，如雨打屋瓦，如泉水颯颯，如野鹿呦呦之鳴，變幻無窮，使人心醉入迷。

此詩描摹音樂可謂極其形容，曲盡情態(tài)，不可方物。后世詩家評論此詩：有氣魄、有光彩，盛唐杰作如此篇者，亦不能多得。

聽蜀僧濬彈琴

唐·李白

蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。

為我一揮手，如聽萬壑松。

客心洗流水，馀響入霜鐘。

不覺碧山暮，秋云暗幾重。

李白的《聽蜀僧濬彈琴》亦是聽琴名篇，此詩雖短，描摹音樂的篇幅更是僅一二句，但便這僅有的一二句就如天籟清音，逸韻鏗然。此詩頷聯(lián)“為我一揮手，如聽萬壑松”正面描繪琴聲，如同萬壑松濤之聲，既表現(xiàn)出琴聲鏗鏘有力、清越宏遠(yuǎn)，亦指琴音連綿久久不絕。后數(shù)句則從聽琴的感受來襯托琴聲醉人，聽琴心醉，不覺山暮云深，大有夫子聞韶忘肉味之感。

聽穎師彈琴（節(jié)選）

唐·韓愈

昵昵兒女語，恩怨相爾汝。

劃然變軒昂，勇士赴敵場。

浮云柳絮無根蒂，

天地闊遠(yuǎn)隨飛揚。

喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。

躋攀分寸不可上，

失勢一落千丈強。

韓愈的《聽穎師彈琴》是歷代音樂詩中最受推崇的一首絕唱，宋代歐陽修曾問蘇軾：“琴詩何者最佳”？蘇東坡回答：“自是退之（韓愈）《聽穎師彈琴》”。此詩自開篇到“失勢一落千丈強”都在描繪琴聲：如兒女私語，柔情謎語；如沙場征戰(zhàn)激越軒昂；如浮云柳絮，柔軟連綿；如百鳥齊鳴，忽而鳳凰孤鳴，高音直上，最后終于“失勢一落千丈強”，跌入谷底，緩緩平息，余音繞耳，令人回味不已。

如此琴詩，起伏如潮，回蕩有姿，字里行間仿佛真有樂曲繞耳，動人心神，也難怪此詩被稱為琴詩最佳者。后世詩家將韓愈的這首《聽穎師彈琴》與白居易的《琵琶行》、李賀的《李憑箜篌引》并列稱為“摹寫聲音至文”。

琵琶行（節(jié)選）

唐·白居易

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

白居易的《琵琶行》，想必大家在中學(xué)都曾學(xué)習(xí)過，有的地方教材要求背誦全詩，而有的地方要求背誦部分，但不管哪里的教材，都必定要求背誦這最精彩的一部分:琵琶女演奏琵琶的部分。

這部分描繪音樂，不輸韓愈《聽穎師彈琴》，詩人借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象性，或急或緩、或輕快流利、或悲抑哽塞，令人眼花繚亂，耳不暇接。可以說此詩句句都如天籟悅耳，句句都堪稱千古名句。

李憑箜篌引

唐·李賀

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。

江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。

昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。

女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。

夢入坤山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。

吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。

詩鬼李賀的《李憑箜篌引》，三大“摹寫聲音至文”之一，此詩從而第二句開始描寫聲音，箜篌樂曲，浮云為之凝滯、湘娥素女也被觸動愁懷，眾弦齊鳴，仿佛玉碎山崩，一弦獨響，宛如鳳凰高鳴；琴聲悲抑使芙蓉泣露，樂曲歡快使香蘭動笑；寒氣為之消融、紫皇被它打動；女媧聽之入迷以致忘記補天，石破天驚，秋雨傾瀉。神嫗、老魚、瘦蛟、吳質(zhì)、玉兔，種種神奇的神話中的人與物都被這箜篌樂曲所感動，想象大膽超奇，出人意料，而又形象生動，感人肺腑！

李賀不愧是詩鬼，不愧是自李白之后想象最大膽的浪漫主義詩人，本是描摹箜篌樂曲，卻寫得如此新奇瑰麗卻又如此賞心悅目。難怪詩家評價此詩：幽玄神怪，至此而極，妙在寫出聲音情態(tài)！

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