張仕森談哪吒2：水墨丹青里的命運抗爭，為何戳中千萬人脊梁？

命運的反抗，是水墨藝術中最鋒利的筆鋒

《哪吒之魔童鬧海》上映后，許多人被那句“我命由我不由天”燃到熱淚盈眶。作為一位深耕水墨藝術四十多載的創作者，我卻在哪吒的嘶吼中，聽到了另一種聲音——那是宣紙上墨色暈染時的震顫，是狼毫筆鋒劈開命運的力道。

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中國水墨講究“意在筆先”，一筆落下，需有破局之勢。哪吒的“魔性”恰似墨汁潑灑時的不可控，看似混沌無序，卻在陳塘關的天地間劃出一道驚心動魄的軌跡。他的掙扎，讓我想起創作《山河賦》時的一次頓悟：墨色濃淡本無定數，但畫家的心性決定了最終的格局。哪吒的“逆天改命”，不正是以心性為筆，在既定的命簿上重寫乾坤？這種對抗宿命的張力，恰是水墨藝術中“骨法用筆”的精神內核——不破不立，不狂不真

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善惡共生，是東方美學最深邃的留白

電影中，哪吒與敖丙的“雙生設定”讓我拍案叫絕。一為魔丸，一為靈珠，看似對立，卻在生死關頭以血肉相融。這種辯證美學，恰是中國畫的至高境界。我曾在多幅山水畫中嘗試以焦墨勾勒矛盾，以淡彩調和沖突，畫畢方知：真正的和諧，從不是非黑即白，而是讓對立在留白中共生。

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哪吒的“惡”與敖丙的“善”，恰似水墨中的枯筆與潤筆。枯筆凌厲如刀，潤筆溫潤如玉，二者交織方能成就一幅氣韻生動的長卷。導演用三年打磨出的這個故事，暗合了八大山人筆下“墨點無多淚點多”的哲學——世間本無純粹的光明與黑暗，唯有人性在掙扎中迸發的微光，最是動人心魄

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親情如水墨，無形處皆是驚雷

李靖夫婦與哪吒的羈絆，是全片最催淚的筆觸。尤其是殷夫人那句“娘知道你是好孩子”，讓我想起幼時習畫，雙親勞作于山野田間日復一日勤耕不疲的背影。水墨藝術講究“以虛寫實”，父母之愛何嘗不是如此？沒有驚天動地的誓言，卻在哪吒生辰宴上一跪一叩間，將東方家庭特有的隱忍與厚重展現得淋漓盡致。

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我在創作家鄉山水系列時，常以淡墨渲染遠山，以濃墨點綴屋舍，看似輕描淡寫，實則每一筆都是對故土的眷戀。電影中，李靖甘愿以命換命的沉默，殷夫人披甲上陣時的回眸，恰似水墨長卷中那些容易被忽略的細節——看似留白，卻承載著最洶涌的情感

打破偏見，是藝術與時代的共同使命

哪吒從“魔童”到“英雄”的蛻變，本質上是一場關于偏見的突圍。這讓我想起二十年前，當我首次將數碼光影融入傳統水墨時遭遇的質疑。有人怒斥“玷污傳統”，有人嘲諷“不倫不類”，但時間證明了：真正的傳承從不是復刻舊紙堆，而是以當代之心對話千年文脈。

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《哪吒之魔童鬧?！酚觅惒┡罂耸降囊曈X重構神話，用搖滾配樂碰撞嗩吶，不正是新時代的水墨實驗？正如我在《元宇宙·山水》系列中嘗試的虛擬現實水墨——傳統從未死去，它只是等待被重新點燃

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在鬧海狂濤中，看見中國藝術的生生之力

走出影院時，我忽然明白：哪吒鬧的不是海，而是每個人心中那潭被偏見與宿命禁錮的死水。中國水墨綿延千年，靠的從不是墨守成規，而是徐渭的狂、八大的怪、齊白石的“似與不似”。今日之中國藝術，亦需這般“魔童”精神——以傳統為根，以創新為刃，在時代的宣紙上潑灑出不被定義的生命力。

若您也被這份“我命由我不由天”的赤誠觸動，不妨轉發此文。讓我們以藝術之名，致敬每一個在命運長卷上揮毫的“哪吒”。

——張仕森 于北京人民畫院，2025年2月20日

作者簡介

張仕森:農工黨員，軍轉定居北京，中國美術家協會藝委會委員、中國林業文聯美術家協會常務副主席兼秘書長、中國美術家協會會員、中央文史館書畫院研究員、文旅部美術書法高級人才考評委導師、原文化部藝術人才庫評審專家、中國長城書畫院常務理事、中央國家機關美術家協會常務理事、美中時報書畫藝委會 副主席、中國書法家協會注冊高級教師、北京林業大學MBA研究生導師、泰國東方科技管理大學博士生導師、人民畫院院長、百度百科藝術顧問等。