演員是自信的，就能向觀眾傳達(dá)出力量｜對(duì)話?cǎi)R藜

文 | 11

國(guó)產(chǎn)劇中有精氣神的女性角色越來越多了。

CCTV-8黃金檔目前播出的《陌上又花開》中，女主角馬春秀就是這樣一位角色。她是全身心撲在修建掛月路上的鐵姑娘突擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，也是將大局放在個(gè)人生活之前的馬書記，堅(jiān)韌不拔是她的底色。

馬春秀的飾演者馬藜表示，“馬春秀遇到困難不會(huì)妥協(xié)，而是一直尋找改變困境的方式，這是女性生命力的展現(xiàn)。”

而由馬藜飾演的富有生命力的女性不止馬春秀一位。《遠(yuǎn)方的山楂樹》中的蔣欣童、《似火流年》中的林紅梅、《故鄉(xiāng)的泥土》中的楊春雪，這些看起來相似實(shí)則迥然不同的角色，各自展現(xiàn)著不同社會(huì)背景中的女性力量。

我們和馬藜探討了關(guān)于女性角色和女性演員的處境，談?wù)摕釔叟c堅(jiān)持，我們問她是什么時(shí)候選擇演員作為終身職業(yè)，印象最深刻的是馬藜無法抑制地紅了眼眶——給予指導(dǎo)無數(shù)的老師剛剛仙逝不久，老人家身上那種對(duì)表演最純粹的熱愛與敬畏，至今影響著馬藜的演藝生涯。

01

她們的生命力

其實(shí)最開始接觸到馬春秀時(shí)，這個(gè)角色對(duì)馬藜的吸引力并不強(qiáng)：“馬春秀其實(shí)是一位有些‘一根筋’的人，她似乎太過耿直、執(zhí)拗。”

但飾演馬春秀讓馬藜看到了她的魄力，“我陪著馬春秀經(jīng)歷了她人生中的挫折，反而越來越接受她，甚至非常喜歡這樣一位姑娘。因?yàn)?strong>我在她身上真真正正地看到了蓬勃的生命力，這是非常可貴的。無論是在怎樣的時(shí)代背景下，這樣的女性都是值得歌頌和欣賞的。”

而馬藜飾演的其他角色同樣是有韌勁兒、有生命力的。

《遠(yuǎn)方的山楂樹》中蔣欣童面對(duì)不公和壓迫絕不放棄希望；《似火流年》中林紅梅有著對(duì)愛情的執(zhí)著；《故鄉(xiāng)的泥土》中楊春雪則從性格軟弱的鄉(xiāng)村女孩逐漸成長(zhǎng)為一名人民服務(wù)、替人民著想的干部。這些年代劇的女主角各有特色，卻共同展示了中國(guó)近現(xiàn)代史上不同階段女性的生活狀態(tài)和個(gè)人追求。

在塑造角色時(shí)，馬藜希望觀眾可以忽略外在妝造，不去強(qiáng)調(diào)她是大女主，只強(qiáng)調(diào)她是一個(gè)鮮活的、生命力極其旺盛的人。“演現(xiàn)實(shí)主義題材的戲，沒有太多修飾的妝面、樸素的發(fā)型和衣服已經(jīng)足夠，‘精致’不是女性美麗的代名詞，角色身上的能量是更深層次的美和好看。”

她看到了女性角色的能量，同時(shí)認(rèn)為無需過度強(qiáng)調(diào)女性力量。

“強(qiáng)調(diào)女性力量沒錯(cuò)，但作為一個(gè)劇作講好故事、讓觀眾產(chǎn)生共鳴是第一位的，與男性比拼是否平等不是第一位的，因?yàn)楸绕催@件事本身就是不平等的。如果能在劇目中展現(xiàn)女性視角和先進(jìn)價(jià)值觀當(dāng)然是最好的，但我覺得越是強(qiáng)調(diào)就越是刻意，越?jīng)]有真正的平等。”

在馬藜看來，演員在劇作中通過女性情緒和事業(yè)的成長(zhǎng)來展現(xiàn)女性的光芒是很重要的。而塑造一位令人動(dòng)容的角色得益于編劇的筆墨、導(dǎo)演對(duì)整體和細(xì)節(jié)的把控、美術(shù)的創(chuàng)作，也離不開她對(duì)角色的理解。

一部劇用短暫的篇幅講述這個(gè)女性成長(zhǎng)奮斗的一生，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，心疼、同情、理解，有了這樣的情愫才能讓角色與觀眾產(chǎn)生連接。“在那樣一個(gè)時(shí)代背景下很多女性都非常不容易，她們的人生苦難遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止劇中筆墨。我自己希望通過這樣的劇目向觀眾朋友們展示那個(gè)時(shí)候的不易，也想讓大家珍惜當(dāng)下的美好。”

02

她的熱愛

“演員是自信的，就能向觀眾傳達(dá)出力量。”在飾演了這么多角色后，馬藜找到了身為演員的信念感。

不過她在初入行時(shí)，應(yīng)該不會(huì)想到今天的自己可以如此自信地說出這句話。

“我的入行比較戲劇化。”中國(guó)古典舞出身的馬藜在臨近畢業(yè)時(shí)遇上長(zhǎng)春電影制片廠的導(dǎo)演劉娟，彼時(shí)導(dǎo)演正在大連藝術(shù)學(xué)校尋找一個(gè)十四五歲的小演員。馬藜與她走廊上的偶遇，最終因?yàn)檎f話“聲音很大、不怯場(chǎng)”而被選上出演電影《琴聲暖洋洋》。

小小的她當(dāng)時(shí)尚未了解拍攝的要義，卻在冥冥中奠定了今后事業(yè)的基礎(chǔ)。多年后，由于腰傷復(fù)發(fā)，馬藜轉(zhuǎn)學(xué)表演，在大學(xué)遇到上導(dǎo)師盧若萍，真正領(lǐng)悟到做演員的意義：“她言傳身教，用自己的品行、職業(yè)操守、對(duì)于表演的理解和認(rèn)知，讓我大學(xué)四年受益匪淺。我真真正正意識(shí)到這份職業(yè)是有責(zé)任、有義務(wù)去傳播能量的，同時(shí)也讓我認(rèn)識(shí)到職業(yè)的光芒所在。”

見證自己塑造的人物誕生，有觀眾理解自己的表演，如今的馬藜已然愛上自己的事業(yè)，在她眼里自己是幸運(yùn)的，“把好玩的事變成工作，還能養(yǎng)活自己，多幸福！”

說起對(duì)表演的熱愛時(shí)，馬藜神采奕奕，“我一直覺得演戲就是開心的、沉浸式的，表演最大的魅力就是無法重復(fù)，它不是一個(gè)制式的工作。”馬藜對(duì)表演的熱愛，一方面來源于自己的體驗(yàn)，一方面則來源于片場(chǎng)創(chuàng)作氛圍的和諧，“幾百人聚在一起，繃著一股勁做同一件事，向著心中的同一個(gè)目標(biāo)，希望拍攝的這部戲能有一個(gè)好收成，想想覺得每部戲的拍攝都是緣分。”

經(jīng)過多年的磨練，她在表演上也越來越有經(jīng)驗(yàn)，“非常感謝各制作方選我，因?yàn)槊恳徊繎颉⒚恳粋€(gè)角色對(duì)于我的職業(yè)生涯來說都是充實(shí)和積累。我印象特別深的是拍《遠(yuǎn)方的山楂樹》，當(dāng)時(shí)蔣欣童有七百多場(chǎng)戲，其中哭戲有三百多場(chǎng)。我的創(chuàng)作壓力非常大，但最終通過導(dǎo)演一場(chǎng)戲一場(chǎng)戲的調(diào)，把表演技巧真正學(xué)會(huì)揣到兜里。”

思想干凈是馬藜進(jìn)入角色狀態(tài)的一個(gè)小竅門，當(dāng)她穿好戲服走進(jìn)場(chǎng)景里，似乎就覺得自己是生活在這里的人。“這也是我們上大學(xué)時(shí)的第一課，解放天性，忘記現(xiàn)在擁有的東西，變成一張白紙，重新開始。”

她認(rèn)為自己應(yīng)該是偏主動(dòng)型演員，但對(duì)手演員對(duì)自己的幫助更加重要，“我曾經(jīng)拍過一個(gè)戲叫《陽光之下》，我扮演薩日娜老師的女兒，在和‘薩娘’的合作當(dāng)中我深深感受到一位優(yōu)秀演員對(duì)我的‘托舉’，眼淚不是最重要的，彼此之間在精神上的對(duì)峙才是最重要的。”

當(dāng)然，演過許多角色后也會(huì)面臨角色相似的問題，但她“每一部戲都盡量區(qū)分角色，因?yàn)橛^眾會(huì)審美疲勞，有時(shí)劇目時(shí)代背景很像，觀眾會(huì)跳不了戲，所以我盡量在人物的成長(zhǎng)或外形給出不同的狀態(tài)，也想讓觀眾看一看不同樣子的馬藜。

這也很難，任何角色都依托于劇本和人物，有時(shí)市場(chǎng)會(huì)因?yàn)橛X得上部戲還不錯(cuò)回過頭找我演相似的角色，這是一個(gè)非常矛盾的事情。但我很少內(nèi)耗，有時(shí)拿到劇本感覺和人物是有交流感的、有緣分，我就會(huì)去努力爭(zhēng)取。與其糾結(jié)，不如好好享受。”

03

她的可能性

馬藜認(rèn)為自己是相對(duì)單一的，但角色的經(jīng)歷也在不斷豐富她的人生閱歷，“我單一的生活因?yàn)檫@些美好的女性而變得豐富多彩了。”

形形色色的角色身上必然有演員的影子在，角色的塑造有賴于演員和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)世界的理解和對(duì)情感的表達(dá)，“很幸運(yùn)能夠出演這些角色，她們是有著馬藜標(biāo)簽的女性角色。”

而我們?cè)诮涣鞯倪^程中看到了馬藜的多面性。

比如說曾經(jīng)身為舞蹈演員的經(jīng)歷，為她的演藝生涯帶來了巨大的好處，她不是天生的100%好舞者，但這意味著她比別人付出了更多的努力，哪怕最后沒有成為舞蹈演員，她也并不感到遺憾。“拍攝過程中需要吊威亞或扮演舞蹈演員時(shí)，十幾年的拔干生活讓我覺得會(huì)比別人輕松很多，作為演員心理狀態(tài)也不一樣。”

而成為職業(yè)演員之后，馬藜也能展現(xiàn)更多角色的樣貌。拍攝《似火流年》時(shí)導(dǎo)演給了馬藜很大的創(chuàng)作空間，“在拍攝林紅梅家時(shí)，為了更好讓林紅梅在這里生活，甚至讓我本人來參與置景，那一刻我真的覺得自己是林紅梅。”《遠(yuǎn)方的山楂樹》中蔣欣童的軟弱怯懦與馬藜本人的膽大直率的差距很大，她認(rèn)為嘗試不同角色的性格是很好的從業(yè)經(jīng)歷。

可以擁有很多面的馬藜并不認(rèn)為自己適合某種戲路，因?yàn)樗J(rèn)為這是交給市場(chǎng)和觀眾來決定的。

“他們的反饋是最寶貴的，自我感覺良好在我身上不應(yīng)該出現(xiàn)。我也希望嘗試不同類型的角色，在這個(gè)過程中會(huì)不斷地接觸到業(yè)內(nèi)和觀眾的分析和評(píng)判，從中總結(jié)、積累、重新開始。我要相信大家的聲音，也允許各種各樣的聲音出現(xiàn)，這是最關(guān)鍵的。”

與此同時(shí)，對(duì)于許多演員擔(dān)憂的“戲路固化”，馬藜也并不內(nèi)耗。“我曾經(jīng)說過一句話，演員不是萬能的，至少我自己不是。如果能在某個(gè)領(lǐng)域、某種類型中稍微站住腳，拿出代表作，作為一個(gè)職業(yè)演員來說已經(jīng)很幸運(yùn)了。”

馬藜是年代劇中自強(qiáng)不息的女性角色，是舞蹈演員，是視事業(yè)如珍寶的人，也是期待更多機(jī)會(huì)的演員。多面性，也意味著更多的可能性，對(duì)于未來角色的安排，馬藜表示每種角色都想試試。

“演員不怕試錯(cuò)，接下來想嘗試一些沒有試過的領(lǐng)域。比如現(xiàn)代題材的戲或古裝戲，其實(shí)我特想演一個(gè)那種心理探索題材或警察題材的。一方面因?yàn)槲彝耆珱]有嘗試過，另一方面作為觀眾我很喜歡看這些題材。”

對(duì)于可能接收到的不同聲音，她認(rèn)為“每個(gè)人的價(jià)值觀不一樣，生活環(huán)境也不一樣的，所以對(duì)于人物和劇目的理解也不一樣。有聲音說明我們的戲被大家看到了，這是值得感恩的事情。”

我們從馬藜的一言一行中看到她對(duì)演藝事業(yè)的熱愛，也看到了她未來的可能性，正如她自己笑稱的，“我也希望能越來越多讓觀眾或行業(yè)內(nèi)的其他合作伙伴看到我不同的可能性，我還沒有到吃老本的時(shí)候。”