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蘇生的小說《夜奔》出版已經(jīng)一年了。曾經(jīng)我們以為找到愿意接納新人作者75萬字長篇的出版社是最大難題,后來我們以為不進(jìn)行大幅刪減而過審是幾乎不能完成的挑戰(zhàn)。而當(dāng)這部編了三年多、被三個(gè)出版社拒絕過、最終捏著一把汗過審的小說下廠開印,我們面對著一塊塊新鮮出爐的“磚”,意識(shí)到真正艱巨的任務(wù)是如何讓它們敲開讀者的心門,或至少,讓讀者愿意翻開一頁,咀嚼幾行文字,驗(yàn)證它并非啃不動(dòng)、咽不下。
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遺憾的是,我們至今還沒找到這套大部頭的營銷密碼,于是無為而治地采取了“自然發(fā)酵法”。經(jīng)過一年時(shí)光,我們發(fā)現(xiàn)那些看似令人生畏的“75萬字”、“戲曲題材”、“傳統(tǒng)文化”等等堅(jiān)硬的標(biāo)簽悄然溶解,故事已走進(jìn)了許多人的腦海,與ta們各自的生命經(jīng)驗(yàn)化合出滋味萬千的閱讀反饋。
作者蘇生說,那些打了三星的評(píng)論尤其令她驚喜與感動(dòng),因?yàn)榉浅S腥さ氖牵@些讀者大多不吝筆墨地寫下了超出平均字?jǐn)?shù)的詳盡評(píng)價(jià),盡管表達(dá)了不滿或失望,但顯而易見的是,ta們都是在走心的閱讀后抒發(fā)了自我,也鞭策了作者。于是ta們給出的三星不是一條死板的及格線,而是與作品相輝映的閱讀批評(píng)。
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我們在瀏覽這些評(píng)價(jià)時(shí),也驚訝于“長篇累牘”“狗血炸裂”“陳規(guī)舊俗”等批評(píng)中間穿插著“奇特”“蠻有意思”“精彩”“印象深刻”“非常好看”等美好的字眼,以及“時(shí)代的弓弦拉滿,箭簇鋪天蓋地落下來”這樣的金句。如果一部作品可以同時(shí)引發(fā)犀利的批評(píng)和真誠的肯定,我們樂觀地認(rèn)為,它就是值得一讀、能在人們心底激起千層浪的好作品。
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因此,占全部評(píng)分不到10%的這些三星,是我們珍貴的勛章。
媒體人姜妍是最早拿到《夜奔》試讀本并啃完三塊“磚”的讀者之一,據(jù)說她是坐在家里陽臺(tái)的小板凳上,曬了許多天后背讀完的。日光混合著文字,振奮心脈的效果格外顯著。姜妍在2024年1月提出希望與作者蘇生見面聊一聊,蘇生婉拒了,原因是當(dāng)時(shí)姜妍尚未讀完全三冊,彼此無法完整探討文本,而蘇生認(rèn)為文本之外的個(gè)人生活“乏善可陳”。
點(diǎn)擊圖片可跳轉(zhuǎn)文章:男怕《夜奔》,女怕《思凡》:小說敘述到底是怎么回事?
三個(gè)月后,姜妍在《新京報(bào)書評(píng)周刊》發(fā)表文章,探討幾乎“卸下所有技巧”的《夜奔》是如何“老老實(shí)實(shí)講出了一個(gè)好故事”。時(shí)至今日,這依然是有關(guān)《夜奔》的書評(píng)及報(bào)道中閱讀轉(zhuǎn)發(fā)量最高、“流量”最大的一篇。
姜妍和蘇生至今沒有見過面,但她們在微信上時(shí)有交流。在得知《夜奔》的營銷困境后,姜妍給了八個(gè)字的鼓勵(lì),“因上努力,果上隨緣”。
這也是我們共同的信念。
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《夜奔》
蘇生 / 著
樂府文化 | 廣東人民出版社
長篇小說《夜奔》是一部當(dāng)代中國京劇藝術(shù)的史詩,是四代女性京劇藝人在時(shí)代洪流中的心靈史和生命之書,更是傳統(tǒng)中國文化筋骨在80年世代變遷中百折不撓的精神傳承。
小說以武生劇目中極具難度的一出獨(dú)角戲“林沖夜奔”作為題眼,故事圍繞著女武生這一戲曲舞臺(tái)上少人知曉的存在而展開,以1940年代到當(dāng)下,從中國到世界的歷史和文化巨變作為背景;通過四代女藝人對藝術(shù)境界和人生道路的不同追求,把個(gè)體命運(yùn),家國歷史,和對藝術(shù)巔峰的探索,融為一體。
《夜奔》首次以75萬字的宏大體量,從女性角度重述了戲曲藝術(shù)臺(tái)前幕后的美輪美奐與艱難險(xiǎn)阻。蘇生以雄健的筆調(diào),極具傳統(tǒng)中國之美的語言,書寫了幾代女性在時(shí)代浪潮中的自我生命覺醒和各不相同的人生選擇。在這方賦予她們力量,也標(biāo)記她們苦痛的舞臺(tái)背后,流淌著日新月異的時(shí)代長河,更矗立著漫長而恒久的華夏美學(xué)與中國精神。
“蔣鳳儀”和“蔣雛儀”母女的故事不僅僅關(guān)乎藝術(shù),關(guān)乎歷史,更關(guān)乎當(dāng)代女性的困境與突圍。正如舞臺(tái)上的英雄永不言棄,在“社會(huì)”這座大舞臺(tái)四面八方的每一個(gè)女人也許從未擺脫困境,但絕不停止挑戰(zhàn)。
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