2025年，這三家文學雜志面臨危機，在凜冽的寒風中搖搖欲墜

文|巴城

2025年，將是非常特殊的一年。

2月初，年味還沒有淡去的時候，中國人工智能界領域突然殺出一匹黑馬——DeepSeeK。這款橫空出世的智能軟件在寫作方面具有超強的能力，讓文學界的人感到震驚不已。

一位寫了多年兒童文學的老作家宣布永久封筆，他覺得再寫下去沒有任何意義了。

文學雜志的主編或者編輯也開始警惕，因為他們發(fā)現(xiàn)有作者利用DeepSeeK來創(chuàng)作小說、散文和詩歌，并把這種AI作品投到雜志的郵箱。

這確實令人頭疼。

如今，傳統(tǒng)文學雜志受到嚴重影響的不僅僅是DseepSeeK帶來的困擾，還有更嚴峻的不可抗拒的因素，正在影響文學雜志的生存。

有的文學雜志從月刊改為雙月刊，比如廣西玉林的《金田》雜志。有的雜志已發(fā)不出來稿費，這里不方便明說。還有湖北的《江河文學》早已經沒有動靜，據(jù)說是停刊了。

這一年才開始，就有三家文學雜志就出現(xiàn)了異常情況，引起了全國的作者和文友的關注。這三家雜志分別是：

一、《鴨綠江》文學雜志

2024年，這家老牌的文學雜志經歷了一場巨大的輿論風暴，導致其主編陳昌平被迫辭職。

現(xiàn)在把這件事簡單地概括一下：湖南的一位作者林某平花了850元在《鴨綠江》文學雜志發(fā)表了一首詩。他的詩歌發(fā)表出來后，被發(fā)現(xiàn)是抄襲作品，直接抄襲了原作者楊放輝的作品。

因此，這本老牌文學雜志涉嫌版面買賣、收費上刊。

俗話說“好事不出名，壞事行千里”，《鴨綠江》雜志的負面事件經過多家自媒體的傳播后，迅速地引發(fā)了全社會的關注和沸騰的輿論，直接導致了執(zhí)行主編陳昌平被迫辭職。

陳的辭職信內容呈現(xiàn)出來的是一種擔當，更是一種無奈，相信有很多事情他根本就無法左右。

《鴨綠江》文學雜志創(chuàng)刊于1946年，至今79年了，是一家真正的老字號的文學刊物。

筆者注意到，2025年1月28日（春節(jié)前），該文學雜志的官方公眾號發(fā)了一張祝讀者和作者新年吉祥如意的圖片，從此以后再也沒有更新，沒有發(fā)布目錄和作品，直到現(xiàn)在。

如此的異常情況難免讓人猜測，這家雜志是不是因為經費問題或者其他原因停刊了？

聽文學界的人士說，目前還在正常出刊，之所以沒發(fā)布目錄，是為了平息輿論。

不管怎樣說，一家雜志的官方公眾號長時間沒有更新，就是出現(xiàn)了異常情況。

希望《鴨綠江》雜志能盡快恢復正常，正常出刊，正常運營官方公眾號。

二、《佛山文藝》文學雜志

廣東省佛山市的《佛山文藝》文學雜志創(chuàng)刊于1972年，在上世紀90年代和00年代，這本雜志非常的火爆，是當時打工文學的一面旗幟，對打工文學的發(fā)展起到了極其重要的推動作用。

那時候，廣東涌現(xiàn)出了大批的打工作家，有的人通過寫作，其身份從農民工轉為體制內的文化人，比如現(xiàn)在《作品》雜志的主編王十月和副主編鄭小瓊，當初都是來自于工廠的打工作家、打工詩人。

那時候在廣東的打工者都很喜歡看《江門文藝》《佛山文藝》，因為這兩本雜志都比較喜歡發(fā)表跟打工人有關的文學作品。

《佛山文藝》最輝煌的時候，據(jù)說單期的雜志發(fā)行量高達60萬份，遠超同時期的主流文學雜志。拿現(xiàn)在的話來說，那時的《佛山文藝》絕對是妥妥的大網紅。

然而，隨著網絡時代的到來，紙媒越來越不景氣，發(fā)行市場嚴重萎縮。《佛山文藝》在這些年也逐漸黯淡下來。

從去年12月開始，《佛山文藝》雜志就出現(xiàn)了異常情況，其官方公眾號最后一次推送的時間顯示為：2024年12月27日。

直到現(xiàn)在，其官方公眾號都沒有更新，也沒有相關的說明。

我曾經向一位相關人士打聽，說是內部在調整，但目前確實沒有出刊。

之前這本雜志出刊的速度特別的快，一般是3月初就出第4期的目錄了。

2025年都已經進入了4月份，《佛山文藝》還沒有出刊。可以肯定的是暫時停刊了，具體停多久，沒有答案。

廣東佛山應該是一個不差錢的城市，可到如今連一份文學刊物都供養(yǎng)不起，令人感到遺憾。當然也有可能是當?shù)叵嚓P部門根本就不重視這一份刊物了。

三、《椰城》文學雜志

《椰城》文學雜志創(chuàng)刊于1991年。這是一本命運多舛的文學雜志。

之所以說這本雜志命運多舛，是因為創(chuàng)刊以來，《椰城》所走的道路并不平坦。

2000年，正是紙媒的黃金時代。記得那時廣州的街頭，到處都是報刊亭，每個報刊亭里里外外都擺滿了花花綠綠的雜志，還有厚厚的報紙（那時的南方都市報有二三十個版面，拿在手里都是沉甸甸的感覺）。

《椰城》雜志卻在紙媒最好過的時候被“轉賣”到廣州，被一個來自湖南的書商承包了，然后把《椰城》辦成了《故事會》那樣的雜志，封面都是花花綠綠的時髦女郎，內文都是令人眼花繚亂的打工故事，這種類型的雜志在當時的打工群體中很流行，據(jù)說單期的發(fā)行量高達14萬份，老板也賺得盆滿缽滿。

2005年，可能是承包雜志不那么賺錢了，也有可能是當時海口文聯(lián)的領導要把雜志收回來自己辦。總之，這本雜志從“遠嫁”廣州之后又回到了娘家——海口。

時隔整整的20年之后，也就是2025年，《椰城》雜志突然發(fā)生了翻天覆地的變化，這突如其來的變化讓很多同行和作者都感到驚訝。

在其官方公眾號發(fā)布的第1期目錄中，除了82個頁碼的文學版面之外，其余174個頁碼滿滿當當、密密麻麻的都是學術論文，目錄根本就沒法用文字來排版，只能以圖片來代替。

《椰城》雜志第1期目錄一出來，整個文學圈都炸鍋了，熱鬧了好一陣子。

在這之前，文學版面是112個頁碼，一下子減少了30個頁碼。

很明顯，《椰城》雜志遭遇到了嚴重的經濟危機，最直接的影響是財政局在2024年12月正式退出，《椰城》雜志就此被斷奶，之后是海口市文聯(lián)接手，成為雜志社最大的股東。

大股東選擇了“以刊養(yǎng)刊”的辦刊模式，也就是以賣版面來求雜志的生存。

值得一說的是，這家雜志目前還存在其他的異常情況，比如主編由退休人員擔任，是勞務關系，不是專職的主編。

該雜志目前的一位編輯是勞務派遣公司派遣過去的，也不是正式員工。

一家公開發(fā)行的文學刊物，主編和編輯都不是正式員工，在國內幾乎沒有這樣的情況。其人員的配置跟一家省會城市的文學刊物完全不匹配。

最直接的表現(xiàn)是《椰城》雜志這兩年沒有任何文學活動，沉寂下來了。主要原因就是主編年老，沒有精力，編輯是勞務派遣人員，沒有動力。

另，從2025年第一期開始，《椰城》雜志多了兩名編輯。

這兩名編輯是承包方的人員，不是雜志社的正式人員。

每一期大量發(fā)表學術論文，毋庸置疑，就是公開買賣版面的行為。

一本創(chuàng)刊30多年的文學雜志，終于跌跌撞撞地走到了現(xiàn)在的這個地步，靠賣版面來茍延殘喘。

結尾的話：

屬于紙媒的黃金時代雖然已經成為過去，但很多文學期刊依然在堅持，甚至越辦越好。有的地方還新創(chuàng)辦了公開發(fā)行的文學刊物，這種逆流而上的行動和精神令人感到敬佩。

越來越多的期刊人清醒地意識到傳統(tǒng)雜志必須融入網絡時代，他們一方面堅持出紙質的文學雜志，另一方面通過網絡來傳播，比如他們開通了視頻號，制作出很有創(chuàng)意的視頻，以此來擴大雜志的影響。他們還在小紅書、今日頭條等網絡平臺注冊了官方賬號，越來越接地氣了。

還有的文學雜志在網上開通直播，比如《人民文學》《收獲》請了網紅董宇輝幫忙帶貨，成為那段時間的熱門話題。

其實，文學雜志的主編和編輯都有強烈的危機感。就拿上面例子中的《佛山文藝》來說，他們或許知道這一天會到來，但還是在盡力而為。這幾年，《佛山文藝》做了不少的文學活動，給當?shù)刈鲄f(xié)出文學作品專輯，舉辦文學培訓活動等。說白了，就是想賺一些辦刊經費，維持雜志的正常運轉。

但很多事就是這樣，全力以赴之后還是回天無力，不得不黯然退場。這也許就是宿命，或者是一種遺憾。

我在無數(shù)個失眠的深夜里翻閱《歷史的遺憾》這本書，閱讀之后強烈地感受到，每個人，每個時代，都有自己的宿命或者遺憾。

文學雜志也一樣，該退場的時候，誰都無力去挽留。

窺一斑而見全豹，觀滴水可知滄海。有很多事情都可以通過細微的跡象而看到整個形勢的發(fā)展和結果。

以上舉例的三家文學雜志存在的異常情況，也許將在其他雜志那里發(fā)生。

2025年的冬天還很遙遠，對有的文學雜志來說，凜冽的寒風已經提前到達。

最先感受到寒意的，一定是文學雜志的主編和編輯。他們憂心忡忡的時候，我們可能渾然不覺。

朋友們，且行且珍惜吧。珍惜每一份“尚且健在”的文學雜志，珍惜每一筆來之不易的稿費，珍惜每一個善良而又友好的文學編輯，珍惜每一次閱讀時的怦然心動······