有“看頭”更有“嚼頭”，優(yōu)酷《蠻好的人生》以真實照亮現(xiàn)實

導讀：既要有“看頭”，也要有“嚼頭”，更要站在引領創(chuàng)作的“潮頭”，這不僅是《蠻好的人生》這一部劇的創(chuàng)作準則，更在逐漸成為優(yōu)酷貫徹于每一部作品之中的內容方法論。

文｜坤同

“這部劇就像一面鏡子，把中年職場人的困境與光芒折射得淋漓盡致”。

近日，優(yōu)酷、CCTV8黃金檔播出的《蠻好的人生》用新視角打開了中年危機這一社會議題，以帶有生活質感和市井煙火氣的筆觸描摹出都市眾生相，收獲臺網(wǎng)收視雙爆。優(yōu)酷站內熱度快速破萬，刷新央八本年度電視劇單日最高收視紀錄，在云合、貓眼、燈塔等權威數(shù)據(jù)平臺多日蟬聯(lián)榜首……

這樣一部聚焦都市民生的劇集，為什么能夠“硬控”觀眾，引發(fā)全年齡段集體追劇的熱潮？既在于這部劇全水準在線的品控，也在于其底色明亮、積極向上的精神品質，更立足于優(yōu)酷對劇集市場的長期深耕與精準布局。

反套路的逆襲敘事，

既燃又爽大有“看頭”

劇集開篇就滿屏“暴擊”，沒有絲毫的拖泥帶水——孫儷飾演的女主胡曼黎一出場，便陷入家庭與事業(yè)等多重變故：結婚十幾年，自以為幸福的婚姻，因為發(fā)現(xiàn)丈夫出軌而暴露出不堪；屋漏偏逢連夜雨，她多年前給一戶困難家庭走的“后門”被匿名舉報，不僅被行業(yè)禁入封殺，遭到手下和上司接連背刺，客戶資源更被自己的心腹所截胡。

從年入百萬的頂尖銷售精英，到被公司掃地出門、家庭支離破碎的落魄失業(yè)者，《蠻好的人生》僅用極短的篇幅，便向觀眾清晰交代了胡曼黎人到中年所遭遇的一系列“人生核爆”。面對種種突如其來的重壓，胡曼黎骨子里的韌勁反倒是被激發(fā)了出來，但劇情卻并沒有俗套地走入以往爽劇慣用的敘事框架，轉而用豐滿的情節(jié)呈現(xiàn)，她再次從底層往上攀爬的堅實腳印——這構成了這部劇“反套路”的第一重看點。

沒有金手指的加持，更沒有一夜成名的奇跡，墜入低谷的胡曼黎只有在困境中不懼從頭再來的勇氣。正是因為如此，她像“打不倒的小強”一般，在遇到挫折時拒絕在自我消耗的情緒怪圈中打轉，用一場痛哭酣暢淋漓地宣泄之后，便用全新的姿態(tài)去勇敢面對和迎接生活的挑戰(zhàn)。

當然，胡曼黎這個角色也有諸多不完美，她精明市儈，早期為了搶單而耍一些小聰明，面對丈夫的背叛更是會痛快地“報復”一場。但這些真實的性格“瑕疵”，恰恰構成了一個更為真實且豐滿的中年女性形象，讓觀眾從這一角色身上窺見復雜卻明亮的人性光譜。這也正是這部劇另一重“反套路”的看點，即其在人物刻畫上打破了非黑即白的扁平敘事，而是通過對于人性的深度挖掘來塑造出能夠讓觀眾共情的“身邊人”。

除了胡曼黎之外，初入職場的菜鳥薛曉舟（董子健 飾）也引發(fā)了一眾打工人的共鳴，他的成長線也精準映射了當下年輕人的職場生存壓力。一開始，作為職場新人，薛曉舟空有理想而缺少行動，一路雙商堪憂地橫沖直撞，遭遇被孤立和排擠的職場霸凌。他和胡曼黎可以說是“不打不相識”，從初相遇時的針鋒相對，到后來在一次次的職場交鋒中逐漸了解彼此，原本的“冤家對頭”變成了“冤種師徒”，薛曉舟也在胡曼黎的帶領下，逐漸摸清了行業(yè)里的門道，完成了自我的成長和蛻變。

隨著劇情的推進，兩人之間的合作愈發(fā)默契，當觀眾以為即將“姐弟戀”等俗套劇情即將登場時，故事卻再一次朝著“反套路”的方向發(fā)展。正如該劇編劇費慧君所言，“不談姐弟戀”是這部劇打破過往作品刻畫中女性形象的最大創(chuàng)新。劇中，薛曉舟和胡曼黎始終在劇中保持著亦師亦友的合作關系，組成的是一心專注于搞業(yè)績的“事業(yè)CP”。

有人說，薛曉舟和胡曼黎所代表的實際上是同一種困境的兩面鏡像，所折射的也都是當代都市群體所面對的各種生存壓力和焦慮。他們從互懟到共生的關系變化，則在某種程度上呈現(xiàn)了兩代人之間的價值觀碰撞，以及理性主義與經驗主義之間的和解。

這部劇反套路但不狗血、有爽感卻不懸浮，不僅跳脫出了傳統(tǒng)劇情敘事套路，還始終扎根于最真實而動人的倫理常情之中，用汲取自現(xiàn)實生活的故事情節(jié)塑造出充滿韌勁的人物靈魂，也尋找出了藏在稀松平常里的幸福微光。

立體折射多面人生，

笑淚之中深有“嚼頭”

雖然聚焦于中年危機，但《蠻好的人生》沒有沉湎于對于生活不易與苦難的悲情渲染，反而是用一種詼諧輕喜的風格來解構生活，并將鏡頭探入到中年危機的肌理，用劇中人呈現(xiàn)小人物逆流而上的拼搏軌跡，在笑與淚的交織之中向觀眾傳遞信心與勇氣。尤其是劇中對于市井生活、職場奮斗和人生智慧的呈現(xiàn)，無不讓觀眾在反復的咀嚼咂摸中品出豐富滋味。

作為一部典型的海派劇集，《蠻好的人生》把故事置于“魔都”上海，這座摩登與市井共生、忙碌與閑適共存的城市，為劇情展開賦予了更多的戲劇感。寫字樓與菜市場、豪華小區(qū)和擁擠弄堂，城市的不同側面隨著胡曼黎的人生波動而鋪展開來，與人物的生活經歷形成了強有力的呼應，也讓故事更為可感、可信。

正如編劇費慧君形容的那樣，這部劇的出發(fā)點就是“為上海寫一封情書”，“我們都生活在上海，就想寫一寫和這座城市相關的人、相關的事”。劇組曾探尋了86個上海城市空間，深入到上海的“毛細血管”之中，將城市作為劇情推進與人物刻畫的天然舞臺，而劇中主角們砥礪奮斗的精神也展現(xiàn)了這座城市獨有的氣質與面貌。

作為一部扎根職場的劇作，《蠻好的人生》里的每一場職場戲則都像是真刀真槍的“硬仗”，給當代職場人提供了頗具智慧的“生存指南”。劇中，胡曼黎善于將身邊一切資源為己所用，無時不刻地發(fā)展?jié)撛诳蛻簦踔猎诓耸袌鲑I菜的時候都能夠洞察商機、順手開單。她對客戶的信息了如指掌，真正把客戶服務做到了無微不至。不僅如此，她的包更堪比“哆啦A夢的口袋”，總是能夠從里面找出適時的“開單利器”。

反觀薛曉舟，最開始作為職場新人，一根筋的簡單思維讓自命不凡的他處處碰壁。在胡曼黎和客戶拉家常、套近乎時，他僵硬地拋出買保險的話題；而在客戶快要接受“職業(yè)年金”的方案時，他又冷不丁將繁雜條款和盤托出。經歷一輪輪的現(xiàn)實磨練之后，薛曉舟才開始懂得如何圓滑彈性地應對人際關系，以及如何從客戶的真實需求出發(fā)制定具有人情味的方案。他們用行動告知職場人以最重要的準則——無論在多么波譎云詭的職場之中，硬實力才永遠是立足之本。

在此之外，《蠻好的人生》也打造出了一本關于人生的“啟示錄”。不少觀眾在追劇的過程中得到了對于自我內心的寬解與撫慰。胡曼黎經歷了職場失意、婚姻背叛等多重打擊，但這些卻始終沒有擊垮她堅韌的內心，她總能迅速調整心態(tài)，不糾結于過去的失敗，而是不放過未來每一個能夠讓自己東山再起的機會。

就像費慧君所說的，“無論發(fā)生什么事情，依然要相信善良，選擇美好”。這部劇指向的是對于人生的深思和啟迪，所傳達的則是一種不屈不撓的信心與勇氣：沒有什么是跨不過去的坎，只要不向命運屈服，每個人都能把一手爛牌打成“王炸”，也都能創(chuàng)造出屬于自己的“蠻好的人生”。

深耕時代精品創(chuàng)作，

精心布局引領“潮頭”

一段時間以來，都市題材劇的創(chuàng)作在“內卷”中日趨同質化，諸如婚姻、親子、代際、高考、養(yǎng)老等相關社會話題已經被反復挖掘，各種劇本難以跳脫出瑣碎的家長里短，而無法給予現(xiàn)實以足夠的觀照力。不同于此，《蠻好的人生》用職場與家庭的融合，勾連著一系列民生話題，借助于生活流的敘事方式，用“反套路”“煙火氣”“生活質感”等特質在一眾劇集中實現(xiàn)了突圍。

自開播以來，這部劇一路高歌猛進，收獲了高熱度和好口碑，讓觀眾直呼是一部“越看越有勁兒”的劇。不少觀眾看劇后更是表示，“好久沒看到既輕喜解壓又有生活趣味的劇了”“胡曼黎人格魅力太強了，羨慕她如此鮮活真實”。而胡曼黎在劇中多句經典臺詞，像是“日子再難，也要像野草一樣往上長”等，也成了無數(shù)人為自己加油打氣的朋友圈文案。

劇中主角笑對困難的精神價值，甚至在某種程度上形成了一種極具感染力和傳播度的“胡曼黎現(xiàn)象”，讓作品進一步照進了生活，也照亮了現(xiàn)實，鼓舞著不少同樣經歷著生活困苦或是職業(yè)瓶頸的人們。因此，這部劇的價值不僅是在熒屏之上構建了一種充滿敘事張力和情感溫度的故事世界，更憑借極強的現(xiàn)實觀照和人文關懷穿透熒屏，展現(xiàn)出都市劇在探索社會現(xiàn)實、傳遞正能量等方面的更多可能。

實際上，現(xiàn)實表達和價值引領也是優(yōu)酷在內容創(chuàng)作上的重要理念。近年來，優(yōu)酷用多部具有現(xiàn)實主義精神的力作，持續(xù)拓寬著各類劇集賽道的創(chuàng)作邊界，在題材、技術、思想等全維度的創(chuàng)新中，踐行作為行業(yè)“領潮者”的責任使命。一方面，優(yōu)酷深耕劇場化的布局思路，例如，生花劇場便持續(xù)推出《蠻好的人生》《難哄》《噓，國王在冬眠》《掌心》《以美之名》等作品，形成了具有穩(wěn)定性的長期效應。

另一方面，其也在持續(xù)深耕多元題材賽道，體系化地產出了一系列兼具品質與熱度的優(yōu)質作品，例如豆瓣評分8.3、位居今年最高分國劇的《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》，以及豆瓣評分8.1、位居今年最高分國產懸疑劇的《沙塵暴》等。后續(xù)還將陸續(xù)上線《灼灼韶華風禾起》《獻魚》等作品。

既要有“看頭”，也要有“嚼頭”，更要站在引領創(chuàng)作的“潮頭”，這不僅是《蠻好的人生》這一部劇的創(chuàng)作準則，更在逐漸成為優(yōu)酷貫徹于每一部作品之中的內容方法論，讓優(yōu)酷進一步形成作品與觀眾之間的真實情感共鳴，創(chuàng)作出更多真正稱得上“蠻好”的作品。