齊白石刻壽山石周作人自用印,齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

△ 齊白石刻壽山石周作人自用印·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
尺寸：1.9×1.9×3.7cm
印文： 周作人邊款： 白石。
估價RMB: 100,000－150,000
成交價RMB: 402,500
出版：1.《齊白石印匯》P108，巴蜀書社，1988年。
2.《齊白石印影》P106，榮寶齋，1991年。
3.《齊白石全集》第八卷：篆刻P134，湖南美術出版社，1996年。
4.《齊白石篆刻集》P112，人民美術出版社，1997年。
5.《篆刻四大家印譜》P139，北京文化藝術出版社，2003年。
印面主人簡介： 周作人（1885～1967），原名櫆壽，又名奎緩，字星杓，自號啟孟、啟明（又作豈明）、知堂等，筆名仲密、藥堂、周遐壽等，浙江紹興人。魯迅二弟，周建人的哥哥。現代散文家、詩人、文學翻譯家，以散文成就最高，中國新文化運動的代表人物之一。

從一方印章窺見20世紀文化名流的金石因緣
——齊白石為周作人刻印的藝術價值與歷史回響

一、印章本體：方寸之間的藝術密碼

這方壽山石印章（1.9×1.9×3.7cm）以極簡的布局承載深厚的藝術語言。印文僅“周作人”三字，采用齊白石標志性的單刀直入法，線條凌厲如“鐵犁耕石”（參考其“鄭榮印信”的刀法特征），方折筆意明顯受漢《祀三公山碑》啟發。邊款“白石”二字亦顯率真，與其自用印風格一脈相承。壽山石的溫潤質地與刀痕的崩裂感形成對比，凸顯齊氏“天然去雕飾”的美學追求。印章雖小，卻濃縮了齊白石篆刻成熟期的典型特征：朱白對比強烈、布局疏密有致、刀法不加修飾。

△ 齊白石刻壽山石周作人自用印·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

二、文化語境：文人交誼的物證

周作人作為新文化運動代表人物，與齊白石的交往鮮少被文獻詳載，此印卻成為兩人交集的珍貴物證。齊白石為文化名流刻印多存深意：如為鄭榮刻印時稱“意氣最合”，為吳子亭刻印時題“屬刊此石”以示敬重。周作人此印雖無長款，但結合其弟周建人與齊白石的交往（周建人曾為魯迅代求齊白石畫作），可推測這方印章或是文人圈層互贈的產物。印章的出版記錄（如《齊白石印匯》《齊白石全集》）進一步佐證其藝術與史料價值，成為研究20世紀文人網絡的重要切片。

三、市場表現：超越估價的收藏邏輯

此印估價10萬-15萬元，最終以40.25萬元成交，溢價近3倍，反映了市場對**“名家刻名家”**題材的追捧。對比同類作品：

• 齊白石刻“吳子亭”壽山石章（2.5×2.5×7.2cm）成交價22.425萬元，尺寸更大但溢價較低，或因印主知名度差異；
• “造化在我”閑章因內容寓意特殊，常被視為齊白石自我藝術觀的投射，市場熱度更高。
  周作人印章的高溢價，既源于齊白石篆刻的藝術地位，亦因其主人特殊的歷史身份——新文學與傳統篆刻的碰撞，賦予了這方印獨特的文化符號意義。

△ 齊白石刻壽山石周作人自用印·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

四、學術爭議：藝術價值與歷史評價的張力

周作人因 wartime 爭議飽受爭議，但其文化影響力不可否認。齊白石為其刻印時（具體年代待考，或為20世紀30-40年代），正值二人藝術生涯的鼎盛期：

• 周作人散文創作進入“知堂體”成熟階段；
• 齊白石完成“衰年變法”，篆刻風格趨于老辣。
  這方印因而成為藝術純粹性與歷史復雜性交織的案例。類似地，齊白石為陳師曾、姚壽昌等友人刻印，亦被學者視為“以藝抵政”的文人風骨體現（參考陳師曾信札與齊白石的交往記載）。

五、金石因緣的當代啟示

今日觀此印，其意義已超越藝術品本身：

1. 藝術上，它展現了齊白石“印從書出”的理念，單刀刻法對當代篆刻仍有啟發；
2. 文化上，它是民國文人“以印會友”傳統的縮影，呼應了齊白石“三百石印富翁”的自況；
3. 市場上，名家自用印的稀缺性持續推高其價值，如齊白石刻“周維干對章”亦被視為收藏重器。

結語
這方壽山石印章，既是刀石相激的藝術結晶，更是20世紀文化史的一個注腳。當“周作人”三字在印面上與“白石”邊款并置，我們看到的不僅是兩位巨匠的短暫交集，更是一個時代的精神圖譜——在方寸之間，藝術終將超越歷史的塵埃。

文中部分背景信息齊白石書畫院院長湯發周參考了齊白石為鄭榮、吳子亭刻印的學術分析，并結合周作人文化身份綜合闡釋。