沉寂一年多重震連壇，《連海拾貝》第六、第七批新書圖報

新書《連海拾貝》第六、第七批合影第六輯 四本封面局部，有特種紙的紋理2025《連海》版，大32開平裝大可堂《梁平波連環畫專輯》 小32開平裝浙江美術《梁平波連環畫精選集》32開平裝封底連海版和上美大精版對比2014年雷人出的大精《李鯉姑娘》

上世紀90年代末期以來，各路再版連環畫粉墨登場，慢慢形成了一些拳頭品牌，比如說上美的黑大精、大小精，九軒的品連雅集、連韻留香，人美的匠心連韻等。今天要給大家說的也是一套“連”字輩品牌，最近熱度比較高的——《連海拾貝》。

《連海拾貝》系列由上海連藝文化公司出品，追求極致還原原稿效果，這個模式很符合連友日益增長的畫質苛求，向著高檔畫冊發展。2022年發行前兩輯，其中的李自成故事《瑪瑙鏖兵》《破襄陽》引起連友津津樂道。2023年又發行三輯。到了今年六月，6、7兩輯終于和我們見面。

小歪被吊了半年多的胃口，今天中午終于拿到書了！連海沉寂了一年多，“磨洋工”成果很好，有多好？今天就和大家聊聊連海的兩輯新書吧。

《連海拾貝》都是大32開尺寸，平裝，鎖線膠裝，用紙厚實，拿在手里沉甸甸的，和輕盈的上美大精形成了差異。

第六輯《連海拾貝》圖報欣賞

第1-2本：梁平波《十字軍騎士》（上）（下）

第六輯的四本都是浙江人美的書，有三本是梁平波先生繪畫。

《十字軍騎士》是一部波蘭歷史小說，講述波蘭人民和邪惡十字軍騎士團做斗爭，獲得輝煌的勝利，故事壯烈曲折，書名用的是反派。

封面由浙江人美的潘鴻海先生作，放在80年代外國題材連環畫中，這組封面也是非常出色的，明暗冷暖的色調變化都是為了塑造人物，主次分明。

梁平波的經歷不簡單，他生于1945年，1970年畢業于浙江美術學院，大約1978年起任浙江人民出版社領導，1980年重建了浙江人美社，大膽起用人才，革新稿酬制度，使得浙江人美出版社在連壇中地位日益提升，富春江畫報名噪一時。他不僅是優秀的管理者，也是一位杰出的畫家，早年創編過不少年連宣作品，造型基礎和筆墨功底出色。后來梁先生仕途走得很高，這在連壇畫家中也是很特別的存在。

梁平波白天有管理職務，這部《十字軍騎士》是他利用晚上時間完成的，1979年起陸續耗時3年左右，上下冊共308圖。彼時梁平波才34歲，精力旺盛，正值創作巔峰。他的鄰居楊德康先生（浙江人美的美編）回憶說，深更半夜梁平波來敲門，原來是畫到了開心處忍不住分享。

上冊初版時間：1982年10月，下冊初版時間：1983年1月。

連海拾貝這個系列，最大程度去還原原稿畫面效果，基本保留了稿件上所有留下的痕跡，比如修改墨跡用的白顏料，比如拼接貼上去的頭臉，還包括畫稿自帶的邊框。當然畫家所有的筆觸深淺明暗部分的細節也統統被保留了，所以說《連海》很極致，實現了連環畫原稿“兜著走”。

細致精巧的筆觸，加上多變電影式的構圖，這樣一部300多頁的戰爭史詩，如今原稿能還原出來，足以在今天重新名聲大噪。

為了創作《十字軍》梁平波大量參考電影、圖書資料，人物都能嚴謹寫實，有很強的異域感，而背景多有藝術性裝飾。當時他用一支彎頭畫速寫的鋼筆，可以畫精細的線條，也可以輕松擦出小面積的黑塊，一筆兩用，帶給人精致細膩傳神的感受。遺憾的是戰場戲份不夠多，大量筆墨用來表現文戲舞臺了。

此前大可堂、浙江人美都出過梁平波專輯，其中就納入了《十字軍騎士》，不過要說誰的視覺效果最佳，可以隨便找一幅雅奴希公爵沉吟圖簡單比較。

前兩版封面被連友吐槽且不論，三種都是原稿做的，只有連海做了真正的四色，細節呈現和前兩版的單色是截然不同的。

第3本：《笑面人》（梁平波）

《笑面人》初版于1984年8月，根據雨果同名原著改編，主人公關伯倫被人販子毀壞容貌，扭曲出假笑，經歷磨難不能重新融入貴族生活，又遭遇愛情打擊，投海自盡。

梁平波畫的大都是外國題材連環畫，《十字軍》在波蘭，而這本《笑面人》發生在英國，都有不同的地域風情特點。

這些線面、黑白、虛實變化出節奏，富有裝飾美感。

第4本：《七把叉》（董小明）

《七把叉》是很多人童年記憶，我們寧波這邊就把大胃王叫做“七把叉”，我不清楚這個俗語是不是來自連環畫，很難考證。故事是巴西作家寫的諷刺短篇，一個平民窟的大胃王七把叉，意外走上了明星之路，他可能是最早的吃播鼻祖，廣告效應讓他從此可以不再為口腹之欲發愁，在一次吃飯比賽中，他和美國對手較量，撐死了，喜劇背后是一種對社會的控訴。

《七把叉》連環畫最初刊登在1978年6月的工農兵畫報，7月刊登了梁平波的短篇《項鏈》，當年12月，浙江人民出版社就將這兩個故事一起打包做了單行本《七把叉》。初版印量就高達50萬，又因為故事通俗好懂，在民間形成很大影響。后來西游新記有個八把叉，可能就是致敬前輩吧。

單行本由巴金老人的女婿祝鴻生先生改編，梁銓負責封面畫。

董小明，1948年生于香港，就讀于浙江美術學院，擅長版畫、兒童畫，后轉水墨畫領域。我印象中他喜歡畫抽象變形繪本，比如《錢袋子》《穿墻術》近年都有再版。

畫報上的連環畫很多是異形畫框，比如七把叉就是寬熒幕。當時大膽用了漫畫的畫風，造型不拘泥于平正，特別是主角七把叉，丑出了水平，董小明也慢慢形成了樸拙爛漫的風格。

七把叉后面還有一則短篇《項鏈》（原著莫泊桑），原本是30頁，后來梁平波又修訂增加到40幅，在諸多同題材中也是精品了。

我個人還是更喜歡梁平波用這種黑白對比，大量陰影明暗關系的畫風，人物表情很有張力，氛圍感十足，所以給這則短篇多貼幾張圖。

《連海》第六輯總體是梁平波小專輯，此前大可堂、浙江人美的梁平波的單色再版專輯已經做得不錯，但如果你對畫質有很高追求，欣賞原稿風貌，或者對七把叉有特殊情結，可以考慮連海6。

第七輯

第七輯，讓我們把視線從全球拉回中國。

第1本：《打金枝》（胡若佛）

這本《打金枝》在連壇呼聲特別高，也是連海7最受矚目的焦點書。

胡若佛先生大名鼎鼎，他和張令濤合作的《楊家將》成為不朽的經典。《打金枝》是他罕見的獨立作品，該作原稿共68幀，據說1963年是為了宣傳新婚姻法而作，河北人民美術出版社審閱時感覺公主畫得太老、立意不高等問題成了備胎，后來未能出版。

一直到2023年，這套稿子現身在西泠春季拍賣會，拍出了80.5萬的高價，引起連友和藏家的關注，這些畫稿連同封面、腳本都保存下來，是非常幸運的。拍賣會落錘沒多久，市面上就涌現了各種中字頭的再版，相信有些連友也吃了螃蟹，還一路溢價，可見這部作品的魅力，中字頭的書無論是稿源還是制作都沒法和連海7中的《打金枝》相比。

封面看細節，公主的臉部發絲、花冠都是非常清晰，人物栩栩如生，色彩鮮艷，濃淡分明，層次感很強。

連海的勒口很長，前扉頁用高檔紙張，開卷就有一種典雅收藏的味道。

故事說唐代升平公主與駙馬郭曖有家庭矛盾，最終因為老丈人（唐代宗李豫）和老公公（大唐中興第一名將汾陽王郭子儀）的妥善處理而得以圓滿解決，說明兩夫妻雙方地位平等，有商有量，婚姻關系才能和諧長久。

胡若佛先生一手游絲鐵線描絕技，特別適合才子佳人題材，這種線條辨識度很高，全連壇獨一份。只是少了張令濤先生精妙的構圖加持，部分畫面會顯得有些擁擠雜亂。不管怎么說，總體看還是一部精品佳作。

夫妻吵架，郭曖怒打刁蠻公主的畫面達到了戲劇的高潮。

公主的臉上怎么撲了白粉？原來是削骨修改了臉型，做了整容手術（笑）。

第2本：《狼牙山五壯士》（李天心）

初版信息：上美1959年

李天心先生的《敵后武工隊》很出名，他的《石門開》《看不見的敵人》都出現在此前的連海拾貝系列中。此前我對《狼牙山五壯士》毫無印象，我只記得詹建俊的五壯士油畫出現在小學課本，很巧，那幅油畫也是創作于1959年。

對這個連環畫沒印象，還是因為封面太丑，或者說不起眼，不過根據聽連藝文化的消息，這次的書的畫質，要屬這本成果最令人滿意，讓我們看看實拍效果吧。

這本用了水墨的技法，用四色制作尤其顯效果，非常精美，肉眼看色彩偏綠偏灰，拍出來會略黃一些。連友追求的墨色濃淡，得到了淋漓盡致的發揮。這本的制作水平，在諸多再版四色連環畫中，也可以名列前茅的。

無需多言，上美大精完敗，上美大精是2009年的，要說對這種水墨稿件的處理，這些年也沒看到進步。

第3本：《蘆蕩小英雄》（范生福）

初版信息：上美1974年

70年代初，范生福先生全力以赴完成這本，耗時3個月無休，塑造了頑皮可愛的孩子小牛，上美出過大精，畫質主要差異還在毛發細節上，沒有很大差距。

第4本：朱光玉《李鯉姑娘》

初版信息：上美1960年

有的頁數少的，就用了對照閱讀法，一頁是原稿，一頁是連環畫版式。

這則《李鯉姑娘》內容為牡丹江鏡泊湖的傳說，朱光玉先生作品很多，這部發揮算平平吧，在一眾古典題材連環畫中不算很優秀，既然畫稿保留下來了，曝光率就高，2014年雷人已出了大精，大致看兩版差不多。

小結

小歪也是點到為止，更多連海拾貝的精彩留待大家自己去對照、研究、發現。

看你對連環畫閱讀和收藏是怎么理解，如果說求高檔畫冊體驗，想要看畫家原汁原味的創作痕跡，連海拾貝肯定是首選，如果是求懷舊心態喜歡單色印刷的小開本的，特別是要便宜的，那就可以繞道了。反正連海系列的存在給連友多了一種選擇，是好事。

連海的前五輯，以后有機會再和大家說吧，這次我實在寫不動了，晚上我也要做個七把叉，好好吃一頓。