一個做壺的，書法寫得奇逸高古！

陳鴻壽是清代篆刻群體“西泠八家”中知名度最大者。印章屬于“小圈子”的事，陳鴻壽篆刻精嚴古宕，人莫能及。

陳鴻壽

然而陳鴻壽聲名遠播，影響久遠，更多來自于紫砂壺。這是社會“大圈子”的文化。

陳鴻壽的奇思妙想，在于把大壺改成小壺，更適合把玩，與此同時，將壺身和詩書畫印結合起來，創造出“曼生十八式”，功莫大焉，足以流芳百世?！?/p>

曼生壺之箸笠壺

從大壺變成小壺，看似簡單。問題是，第一個能想到的人，占得先機。這說明陳鴻壽是一個不安分的人，所以他的隸書拒絕四平八穩，而以奇姿異態出現，也是情理之中的事。概括成一點，即“其隸如壺”。

在他手中，隸書體式的經營如同“曼生十八式”，極盡變化，出之自然。由此我不禁想到“降龍十八掌”。

武術與藝術看似無關，實則都需要想象力。想象力是藝術家成功的關鍵要素之一。

陳鴻壽隸書

陳鴻壽隸書的高明之處在于，不僅僅在一聯之中講求變化，若多件對聯放在一起對比，也是各有不同，可見其涉獵廣博，思路活絡。

雖然千變萬化，終能復歸統一。為什么這么說？因為篆隸這類相對靜態化的書體，書家常常會因為注重單個字的變化而忽視了整體感，導致格調不高。

陳鴻壽的高明之處在于，每個字都有變化，每一件作品又有變化，難能可貴。　

陳鴻壽隸書

陳鴻壽做過官。但回顧其一生來看，志不在仕途。陳鴻壽曾自云：“余謂畫之道，不必求異于人，亦不必專求工整，而落落寫來，旨合于古。意氣所到之處，數十張頃刻而成?！?/p>

其《寫生花卉》《雪泥鴻爪》詩書畫印冊頁，對后來的趙之謙有非常大的影響。陳鴻壽的自然疏淡，在趙之謙的筆下，變得熱烈濃艷，不變的是對于藝術的執著，以及一顆不安分的心。

陳鴻壽隸書

“流風回雪落花依草，空潭泄春古鏡照神”隸書聯是陳鴻壽中年代表作，個人面目初具。款識洋洋灑灑，足見其精心之處，喜好所在。

不難看出，陳鴻壽的隸書少了重、拙、厚，多了輕、靈、逸，在結構經營上殫精竭慮。筆畫收放對比強烈，善用圓筆，實始從篆刻中借鑒而來。

陳鴻壽行書

陳鴻壽精于多體，尤多見行草書和隸書，雖然書體不同，共同點就在于一個“奇”字，以奇肆、奇宕、奇逸為主要目標和宗旨。

有觀點認為陳鴻壽“重神輕技”，言下之意，是相對漢隸而言，其不拘形貌，實質應該是“重神重技”，而且注重個人的發揮創造。

陳鴻壽隸書

就陳鴻壽的隸書本身而言，在古質靜穆的留駐與動態感的經營上，確實存在一定的矛盾，過度經營勢必造成天然渾樸之感的減少，人工成分太多而有失自然之勢。

古意和天趣之間，存在一定的張力，關鍵在于如何把握好“度”。

不能不說，陳鴻壽隸書中的創新求變意識、注重字形的變態夸張處理，不僅在當時可謂驚世駭俗，即便放在當下也毫不落伍。然而，他卻遭致馬宗霍和丁佛言的批評，認為其是“過度賣弄”，導致遠離高古。

陳鴻壽隸書

客觀地說，古雅、狂怪兩難得，所謂言之在理，仁智各見，明者自鑒。更需要明白一點，陳鴻壽隸書可賞而難以直接臨學，得其形易、得其神難。

這里有個人才情原因，陳鴻壽絕頂聰明，處理政務、起草文稿能“走檄飛草，百函立就”，更重要的是，陳鴻壽隸書風格的形成，有一個吸收消化的過程。這個過程，是研究、學習陳鴻壽隸書無法省略的。

陳鴻壽隸書

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