全國書法大展揭曉：偏離傳統的楷書作品意外奪冠！

寬博大氣的顏體楷書對后世影響不小于二王。錢灃、華世奎、譚延闿忠實顏體風貌，蘇軾、黃庭堅等行草大家也受顏真卿影響甚大。顏真卿對書法史貢獻，不僅留下豐富范本，更開創典雅厚重書風。

當代大批書法家學顏楷，但當代書壇以展覽為主，似乎不青睞老老實實的顏楷，全國大型書展上的顏體楷書多經作者 “再加工” 。

湖北荊州青年書法家黃文泉常獲全國展獎項、入展，其書法以顏真卿為基本面貌。全國首屆楹聯書法展上，他的楷書長聯（數十個字）獲最高獎，字里顏楷意味濃。

黃文泉顏體楷書書寫性強，筋骨脈絡流暢，與常見碑刻、拓片石刻效果差異大。唐代碑刻精準，但用刀與用筆不同，轉折、起收筆多過于方峻尖銳。黃文泉能透過刀鋒見筆鋒，在碑帖向書寫轉化上邁出扎實第一步。

顏真卿楷書端莊威嚴，黃文泉筆下楷書少嚴肅多活潑。他改變書寫節奏，加入行書筆意，筆速快捷，讓深沉安靜的顏體楷書變得歡快跳躍 。

此外，在保持顏體楷書基本用筆特點的基調下，黃文泉對顏楷字形做了調整，如字形由方正變稍長，收筆由含蓄變輕佻，讓顏體楷書更生動活潑，有 “流里流氣” 的戲謔味。

黃文泉筆下的顏體楷書有創作意識的改變，注重書寫流暢性、節奏性、藝術性，因此多次在全國大展獲獎、入展。但這種寫法有明顯不足：

首先，格調不夠高古。顏體楷書美在偉岸、崇高的大丈夫氣息，黃文泉對其改造似耍小聰明，有新鮮感卻小家子氣。且這種創作是對顏體楷書低層次改造，創變可能性小。蘇軾等學顏真卿取其氣象，非糾纏筆畫，與黃文泉創作思路差別大。

其次，技法單一、缺乏變化。黃文泉楷書里，鉤、捺等筆畫寫法及轉折動作形成慣性、成了習氣，幾乎每個字都有。單看一個字或許不覺單一，整幅作品則筆畫單調突出。

再次，形體拘謹。顏體楷書突出特征是寬博，源于開張輪廓。黃文泉的顏體楷書外輪廓內收，字形拉長，更顯消瘦。筆畫間緊張，外形收緊，寬博不再，只剩寒酸氣。黃文泉的顏體楷書有看點，但弊病明顯。讀其書法，更感書法應追求內涵、氣質，勿僅著眼小情趣。

筆墨瀟灑，線條有飛白現象，具彈性和韌勁，這種質感非一般書法家能及，盡顯濃郁文人氣和書卷氣。通篇布局將舒朗格調發揮到極致，狂草作品多時而緊密、時而舒朗，這里的字跡卻舒朗貫穿始終。

單憑整體布局就能引人關注。此作品字跡瀟灑、恢宏，有獨到精神氣質。相信這樣的狂草會觸動你，也讓我們認識到，書法不僅是技巧，更是深層次文化體現，扎根文化才能更好表現自由境界。

他在行草書有心得，楷書更具個人風格。雖個性突出，卻巧妙展現傳統書法韻味。筆法以方筆為主，部分轉折有瘦金體筆意，諸體融合，線條剛直硬朗。如他的楷書作品，線條粗細、墨色變化大，飛白效果凸顯非凡控筆能力與穩健行筆速度，很有魅力。其隸書也精彩，有時代氣息，能看出劉炳森筆意，做到古今結合，是不錯的書法道路。

這作品分三個區域，各區域變化明顯，有的緊密，有的舒朗，視覺感強，你有何心得體會？這種作品少見，很吸睛。愛書、尤其喜愛書法的你想必有感慨，記得分享見