內(nèi)娛還是陰曹地府？咋一點陽氣都沒有！

最近趕了個晚集，看完了《F1：狂飆飛車》。

62歲的皮特，還是這么“能打”。

無獨有偶，《碟中諜8》里63歲的湯姆克魯斯，還在親自扒飛機。

好像國產(chǎn)影視劇里，很少出現(xiàn)這類西方語境“荷爾蒙十足”的主角。

也就是指，某人的性格張揚外放，外形充滿原始的性張力。

國產(chǎn)片的大部分主角，要么身材纖細，像難民；

要么文氣太重，像書生；

要么過于偉光正，像政委；

要么陰濕狠毒，像反派。

要么油膩，像人形羊尾油。

首先，電影產(chǎn)業(yè)屬文化產(chǎn)業(yè)，電影本身也是一種文化產(chǎn)品。

什么樣的文化，就會催生什么樣的電影。

而電影的題材、類型和氣質(zhì)，又決定了主角的人設(shè)。

中國傳統(tǒng)文化受儒家思想影響，強調(diào)含蓄內(nèi)斂、克制中庸。

情感表達也比較委婉、細膩，不像西方人那么直白、外放。

“發(fā)乎情，止乎禮。”

對情感和欲望的表達，也更注重精神層面的連接，和道德規(guī)范的約束。

而非純粹的肉體吸引，和原始沖動。

大家不妨回憶一下，小學(xué)初中的課文里。

是不是很少出現(xiàn)個性鮮明，行為生猛的主角？

再聯(lián)系一下現(xiàn)實。

公交地鐵里，有人親個嘴，都會被指指點點。

甚至偷拍發(fā)到網(wǎng)上譴責(zé)，媒體跟風(fēng)批評。

而西方人關(guān)在同一個電梯里，看對眼了都有可能親密接觸。

這種審美偏好，深刻影響到了藝術(shù)創(chuàng)作。

歐美外放的文化，催生了超英片，和其他宣揚個人英雄主義的類型片。

要求男演員高大陽光，力大無窮，無時無刻不在釋放著荷爾蒙。

比如亨利·卡維爾，本·阿弗萊克，甚至道恩·強森都是其中的典型。

相應(yīng)的，中華傳統(tǒng)文化孕育出了仙俠。

凡人之間才會拳拳到肉的互毆，仙俠只需要手捏法訣，操控法寶就足夠了。

一場大戰(zhàn)過后，依舊仙氣飄飄。

正所謂頭可斷，發(fā)型不能亂。

現(xiàn)如今，仙俠類影視劇中最吃香的仙俠古偶，是流量鮮肉的必爭之地。

流量明星和偶像文化，在中國電影市場占據(jù)著重要地位。

偶像明星的形象，通常被公司嚴(yán)格管理。

在這個影視劇里青樓出身的女主，都被要求“雙潔”的輿論環(huán)境里。

盡管私生活未必干凈，但是在形象上，偶像明星都強調(diào)“青春”、“陽光”、“干凈”、“正能量”。

刻意避免過于成熟、性感的形象，以維護其在粉絲心中的“純潔”人設(shè)。

這也在一定程度上，限制了角色的塑造空間。

另一方面，也和我國的審查制度有關(guān)。

眾所周知，由于我國一直沒有推行“電影分級制度”。

所以對涉及色情、暴力、血腥和不良價值觀等內(nèi)容，都有著嚴(yán)格的限制。

有些過于直白、帶有強烈性暗示的表演、鏡頭或角色，都很容易被卡審核。

*網(wǎng)大《狂蟒之災(zāi)》

電影除了藝術(shù)作品之外，也是重要的文化宣傳陣地。

被賦予了傳遞積極、健康、向上的價值觀的使命。

過度強調(diào)“荷爾蒙”這種原始的性吸引力，有偏離主流價值導(dǎo)向的風(fēng)險。

這就導(dǎo)致很多創(chuàng)作者，只能選擇在構(gòu)思之初，就進行自我閹割審查。

避免觸碰敏感地帶，角色塑造上自然會趨向于更“安全”、更符合規(guī)范的模式。

“缺少荷爾蒙”，也是市場決定的。

中國電影缺少分級制度，意味著觀眾年齡層跨度極大。

任何一部上映的影片，都需要兼顧不同年齡、不同背景觀眾的接受度，才能獲得更高的票房。

所以很多商業(yè)大片，都傾向于強調(diào)親情、友情、愛國情懷、勵志奮斗，這類普世情感。

具有強烈的性吸引力的角色，注定不會出現(xiàn)在這類作品中。

即便出現(xiàn)了，也只會擔(dān)任丑角。

相比于歐美的個人英雄主義，國產(chǎn)片更熱衷于講述小人物的人生。

相比于刻畫個人情感，國產(chǎn)片更強調(diào)角色在家庭和社會中的位置。

這就是為什么賈冰、雷佳音，這些諧星的出鏡率越來越高。

市場上缺乏專門為展現(xiàn)強烈原始性魅力，而設(shè)計的角色類型。

演員就沒有機會，嘗試和磨練這種特定風(fēng)格的表演。

更不會通過健身等方式，增加自己的男性魅力。

那么中國電影，有魅力四射、充滿吸引力的主角嗎？

當(dāng)然有！

只是這種魅力的表達方式，更符合文化和審查背景：

國產(chǎn)片的性感，是含蓄的性感：

呃，放錯了，是這一張：

更側(cè)重眼神、氣質(zhì)和氛圍的營造，是“撩人于無形”的含蓄之美。

在魅力方面，中國人更強調(diào)角色的智慧、力量感、獨特氣質(zhì)。

以及人格魅力，帶來的吸引力。

比如梁朝偉飾演的一切角色。

他沒有高大健壯的身材，也沒有外放的性張力。

但你很難否認(rèn)，梁朝偉是華語電影最性感的男人之一。

即使在一些警匪動作片、災(zāi)難片或者主旋律戰(zhàn)爭片里。

我們看到了更有原始力量感，野性魅力的硬漢。

這些角色，通常也都會和責(zé)任感、忠誠等品質(zhì)結(jié)合。

就算有感情戲，也大多會和一些“正向價值”緊密關(guān)聯(lián)。

而不會赤裸裸地表達情欲。

比如張涵予，他應(yīng)該是公認(rèn)的銀幕硬漢了。

從《集結(jié)號》到《中國機長》，他出演的影片以主旋律為主。

想象一下，讓張涵予演《五十度灰》……

那畫面太美我不敢看……

再比如吳京主演的兩部《戰(zhàn)狼》。

這應(yīng)該是近十年來，最像歐美英雄主義電影的國產(chǎn)片。

冷鋒和龍小云的愛情貫穿始終，卻更像是革命友誼。

至于吳京的荷爾蒙……我不敢評價，怕他給我一杵炮。

其實這種“荷爾蒙流失”的現(xiàn)象，不僅僅存在于內(nèi)娛。

如今的歐美影視圈，能叫得上名字的硬漢，也還是那幾個“老登”。

*你敢信這是63歲的湯姆·克魯斯？

而新生代演員，尤其是男演員，也在走纖細少年的路子。

比如“甜茶”提莫西·查拉梅，“荷蘭弟”湯姆·赫蘭德。

憑借《貓王》和《沙丘2》大火的奧斯汀?巴特勒，被粉絲稱為“搖滾與科幻的雙重荷爾蒙載體”。

但是和前輩們一比，高下立判。

隨著觀眾的年輕化，審美的國際化，創(chuàng)作環(huán)境發(fā)生了“微妙變化”。

我們也開始看到一些，嘗試突破傳統(tǒng)框架、展現(xiàn)更直接的魅力的角色和表演。

比如烏爾善的《封神》訓(xùn)練營，帶出來的幾個男演員，都是走陽剛路線。

雖然個別演員，私生活有些過于“精彩”。

但是不得不承認(rèn)，他們?yōu)閮?nèi)娛注入了一絲“陽氣”。

近年來，中國影視劇的男性角色，變得更加多元化。

除了傳統(tǒng)的硬漢、書生。

甚至帶點陰柔美的“陰濕”形象，也開始大行其道。

#內(nèi)娛回南天的話題里，陰郁纖細的男演員，扮演著人生悲慘內(nèi)心陰暗的主角。

*沒得噴，這是真·陰濕男鬼

讓本就陰氣森森的內(nèi)娛，變得更像陰曹地府了。

我是不太明白，“陰濕男鬼”是個好詞兒嗎？

審美不分優(yōu)劣好壞，只是在反映著一個時代的風(fēng)向。

但是我個人認(rèn)為，積極正向的形象，永遠值得提倡。

而很多演員，內(nèi)卷錯了方向。

身材越卷越纖細，臉越磨越小，和女演員站一起甚至能小一圈！

為了維持病態(tài)的體型，不惜犧牲自己的健康。

節(jié)食、打藥、做手術(shù)……

一個個瘦得像細腳伶仃的圓規(guī)，拍打戲做不完一個完整的動作。

抱不動同樣纖細的女演員，回頭還要埋怨人家太重。

我們在呼喚國產(chǎn)片“荷爾蒙”的同時，也是在嘗試糾正內(nèi)娛畸形的審美走向。

男星以“孱弱”為美，女星以“幼瘦”為榮，這并不值得提倡。

今天就說到這里，咱們明天見！

拜了個拜~