早在37年前，就已經有人拍了731電影：刪減9分鐘，突破國產片尺度

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太陽底下無新事。731的上映，引起了很多人的爭議，就如同37年前那部“黑太陽731”電影上映的爭論一樣。

友好歸友好，歷史歸歷史

作者、編輯丨慕溪

圖丨劇照

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黑太陽731

時長：1小時45分鐘

上映時間：1988-12-01 中國香港，中國大陸

在人類歷史的長河中，有些傷痛深深刻在民族的記憶里，無法愈合，不容遺忘。抗日戰爭時期，日軍在東北地區設立的 731 部隊，就是這樣一道無法磨滅的傷疤。

37 年前，一部名為《黑太陽 731》的電影，以近乎殘酷的寫實手法，將這段黑暗歷史搬上銀幕，刺痛了無數人的心，也讓那段被掩埋的罪惡昭然于世。

一、黑暗的起源：731 部隊的罪惡誕生

20 世紀 30 年代，日本軍國主義的野心如膨脹的毒瘤，妄圖吞噬整個亞洲。在東北這片土地上，他們建立了偽滿洲政權，表面上打著 “大東亞共榮圈” 的幌子，實則在暗地里策劃著各種滅絕人性的計劃。

1936 年，731 部隊悄然成立，對外宣稱是關東軍駐滿洲防疫給水部隊，可實際上，這里卻是一座人間煉獄，是細菌戰研究的罪惡巢穴。

當時，國際公約明確禁止使用細菌戰，然而，喪心病狂的日軍卻無視一切道德和法律的約束。他們假借研究防治疾病與飲水凈化之名，在這片隱秘的土地上，展開了慘無人道的細菌化學實驗。

那些無辜的百姓，無論是中國人、朝鮮人，還是聯軍戰俘，都被抓來當作實驗品，成為了日軍滿足其戰爭野心的犧牲品。

二、電影的誕生：傳奇背后的勇氣

1987 年，當著名 cult 片導演牟敦芾決定拍攝《黑太陽 731》時，他面臨著諸多挑戰。彼時，中日關系在經濟等領域逐漸升溫，拍攝這樣一部揭露日軍暴行的電影，無疑需要巨大的勇氣。

牟敦芾在申請報告中那句 “誰不允許我拍這部電影，誰就是賣國賊”，至今讀來仍振聾發聵，彰顯出他還原歷史真相的堅定決心。

影片由香港與內地合拍，出品方銀都影業有著深厚的歷史底蘊。其前身是 50 年代由長城、鳳凰、新聯影業合并而成，作為內地在香港設立的影業公司，一直致力于國語片和合拍片的發行制作。

在 80 年代初內地影壇掀起的合拍片熱潮中，銀都影業成為了領頭羊，此前推出的《少林寺》《黃河大俠》等功夫片風靡一時。此次，《黑太陽 731》也得到了內地方面的大力支持，這為影片的順利拍攝奠定了基礎。

導演牟敦芾在香港影壇堪稱傳奇，素有 “華語 cult 片之王” 的稱號。他的作品向來以險怪獵奇、偏好重口味著稱，早在 70 年代就憑借《打蛇》等作品震驚影壇。

這一次，他將鏡頭對準了 731 部隊這段沉重的歷史，用自己獨特的電影語言，試圖讓世人看清日軍的殘暴。

三、紀實風格：揭開歷史的血腥面紗

《黑太陽 731》最大的風格便是 “紀實”。

電影開篇，一段紀錄片式的背景介紹，將觀眾迅速拉回到那個戰火紛飛、黑暗籠罩的年代。918 事變后，日軍的鐵蹄肆意踐踏東北大地，偽滿洲政權建立，731 部隊在這樣的背景下悄然運作。鏡頭緩緩掃過真實的 731 部隊細菌工廠遺址，殘垣斷壁訴說著曾經的苦難，帶領觀眾一步步深入那段不能忘卻的黑暗歷史。

影片故事性不強，卻通過一個個令人發指的場景，真實地展現了 731 部隊的暴行。三名少不更事的新兵，因私自闖入部隊基地內的動物實驗場，發現了堆滿老鼠的鼠疫病毒研究室，其中帶頭的少年因此被日軍殘忍處死。

這一情節不僅揭示了日軍的冷酷無情，也從側面反映出 731 部隊內部管理的森嚴與恐怖。

在 731 部隊的營地里，被抓來的普通百姓被關在牢籠中，如同待宰的羔羊。他們被稱作 “馬魯達”，在日軍眼中，這些人不是生命，而是實驗品。軍醫們在地下解剖室里進行著各種慘無人道的人體實驗，每一個畫面都刺痛著觀眾的神經。

“凍傷實驗” 中，一位婦女在冰天雪地中被迫裸露小臂和雙手，日本兵不斷澆水，待其凍僵后，又將她拉到室內，強行把她的雙手浸入熱水，隨后，日本軍官竟當著娃娃兵的面，將婦女手臂上的皮肉撕下，露出慘白的手骨。

“速凍實驗” 里，受害者的四肢被放進機器急速降溫，再用木棍敲打，肢體如脆弱的玻璃般破碎。

“減壓實驗” 中，受害者在減壓艙內，隨著艙內壓力不斷降低，身體逐漸膨脹，直至爆裂而亡。

還有 “鼠疫菌人體移植實驗”，將鼠疫細菌注射到人體，只為記錄病癥變化。石井四郎甚至想出用陶瓷碗的原理制造低溫陶瓷細菌彈，以解決細菌彈高溫殺死跳蚤導致殺傷力大減的問題，這一瘋狂的想法背后，是無數無辜生命的消逝。

而最殘忍的 “活體解剖”，更是讓觀者不忍直視，那是對生命最野蠻的褻瀆。

哽咽了，寫不下去了！

四、臺前幕后：真實帶來的震撼與爭議

電影的主演陣容堪稱強大。著名話劇演員王剛將罪惡昭彰的石井四郎演繹得入木三分，其眼神中的冷酷與瘋狂，讓人不寒而栗。

老戲骨王潤身、吳代堯等的加盟，也為影片增色不少。配樂大師王立平的配樂，更是為影片營造出了壓抑、恐怖的氛圍，讓觀眾仿佛身臨其境。87 版《紅樓夢》中 “薛蟠” 的扮演者陳洪海擔任副導演，為影片的制作貢獻了自己的力量。

然而，這部電影在當年上映后，引發了巨大的爭議。導演牟敦芾為了追求極致的真實感，讓劇組去當地醫院購買了 12 具尸體充當 “逼真道具”，活體實驗部分的畫面更是大膽至極。

拍攝過程中，攝像師和演員們都不堪回首，解剖場景讓許多演員嘔吐不止。花貓掉入鼠群的場面，長達兩分鐘，劇組搜集了上萬只老鼠，在貓身上涂上蜜糖，將其丟進鼠群，并在地板鋪設電網刺激老鼠爭斗，才拍出了影片中那令人毛骨悚然的一幕。

由于爭議過大，銀都影業后來專門去掉了部分鏡頭，發行了通用版本。影片原版時長 105 分鐘，電影頻道播放時，也縮短了 9 分鐘的畫面。即便如此，影片所展現出的真實與震撼，依然讓它成為了一部難以忘懷的作品。

五、歷史的回響：銘記與反思

《黑太陽 731》的故事在 731 部隊撤離、基地被焚毀中結束，但歷史的傷痛并未就此終結。片尾字幕揭示了石井四郎后來返回日本被美軍捕獲，卻以研究成果為交換逃避戰犯審判，最終在 1959 年病逝，而他殘害的華人多達數千人。

這一事實讓我們深感憤怒與無奈，也更加堅定了銘記歷史的決心。

這部電影的意義，不僅僅在于它是一部影視作品，更在于它是歷史的見證者和警示者。它讓我們看到了戰爭的殘酷、人性的丑惡，也讓我們更加珍惜來之不易的和平。在今天，當我們享受著安寧與繁榮時，不能忘記曾經有無數人在黑暗中掙扎、在苦難中消逝。

歷史是一面鏡子，我們應當銘記這段歷史，不是為了延續仇恨。每一個看過這部電影的人，都應當在心中種下一顆和平的種子，讓它在歲月中生根發芽，守護著我們的世界不再被戰爭的陰霾籠罩。

正如魯迅先生所說：“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看。”《黑太陽 731》用電影的形式，將那段被毀滅的歷史重新展現在我們面前，讓我們時刻警醒，銘記歷史。